淺論“冷戰(zhàn)”時(shí)期的好萊塢電影

董焓

摘要：電影從誕生以來，不僅以商品的形式獲取商業(yè)價(jià)值，也在一定程度上進(jìn)行著文化意識(shí)、審美藝術(shù)的傳承與弘揚(yáng)。好萊塢作為電影圣地，基于其媒介特性，為探知美國(guó)歷史文化與世界電影事業(yè)發(fā)展提供了良好平臺(tái)。以“冷戰(zhàn)”時(shí)期的好萊塢電影為研究對(duì)象，從“冷戰(zhàn)”時(shí)期好萊塢電影發(fā)展歷程出發(fā)，淺論“冷戰(zhàn)”時(shí)期好萊塢電影的發(fā)展，并探知“冷戰(zhàn)”時(shí)期好萊塢電影背后的政治文化蘊(yùn)意。

關(guān)鍵詞：“冷戰(zhàn)”時(shí)期 好萊塢電影 電影傳播

中圖分類號(hào)：J905；G1712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2018）08-0125-02

集藝術(shù)、商業(yè)、娛樂為一體的好萊塢電影事業(yè)的不斷發(fā)展，在為美國(guó)帶來巨大經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)，基于電影信息傳播與思想價(jià)值宣傳等特征，成為美國(guó)文化最具影響力的傳播媒介，為美國(guó)文化在全球范圍內(nèi)的拓展與滲透提供了有利條件。從好萊塢發(fā)展歷程看，好萊塢電影與美國(guó)所經(jīng)歷的以戰(zhàn)爭(zhēng)為形式的社會(huì)環(huán)境與意識(shí)變化存在密切關(guān)聯(lián)性。因此，好萊塢電影通常被封為世界大戰(zhàn)時(shí)期、“冷戰(zhàn)”時(shí)期與自由貿(mào)易時(shí)期三個(gè)時(shí)期。為探知好萊塢電影的階段性發(fā)展與影響，本文主要就“冷戰(zhàn)”時(shí)期的好萊塢電影進(jìn)行了如下分析。

一、“冷戰(zhàn)”時(shí)期

“冷戰(zhàn)”時(shí)期主要是指1947年至1991年之間，以美國(guó)、北大西洋公約組織為主的資本主義陣營(yíng)與以蘇聯(lián)、華沙條約組織為主體的社會(huì)主義陣營(yíng)進(jìn)行斗爭(zhēng)的社會(huì)歷史時(shí)期?；趹?zhàn)后的“冷戰(zhàn)”時(shí)期，各國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)入戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)雜的浪潮中，受眾養(yǎng)成了良好的觀影習(xí)慣。加之，“冷戰(zhàn)”時(shí)期美國(guó)在與社會(huì)主義作斗爭(zhēng)的過程中，其社會(huì)環(huán)境與社會(huì)政治發(fā)生了不斷變化，美國(guó)政府將電影作為文化傳播的重要途徑，使其呈現(xiàn)出多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)。美國(guó)電影協(xié)會(huì)（Motion Picture Association of America）一名工作人員則指出：“電影在促使世界美國(guó)化的過程中是一支極其重要的力量，和它在美國(guó)出口貿(mào)易中所起的作用一樣重要，并且影響深遠(yuǎn)”。[1]可見，研究“冷戰(zhàn)”時(shí)期的好萊塢電影具有重要研究?jī)r(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。

二、“冷戰(zhàn)”時(shí)期的好萊塢電影

（一）發(fā)展概況

好萊塢電影隨著戰(zhàn)后世界經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇與發(fā)展處于鼎盛時(shí)期，電影情節(jié)與內(nèi)容的設(shè)計(jì)變得更為豐富多彩，電影不僅以商品的形式向同盟國(guó)市場(chǎng)出口，也作為一種文化傳播，影響人們的意識(shí)形態(tài)與價(jià)值觀念，安撫戰(zhàn)爭(zhēng)后社會(huì)存在的不穩(wěn)定因素，宣揚(yáng)政府職能。但與此同時(shí)，其他諸如廣播、電視等媒介也獲取了一定發(fā)展機(jī)遇，得到進(jìn)一步發(fā)展。大眾媒介的多樣化發(fā)展，使媒介市場(chǎng)變得更為復(fù)雜，為在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)優(yōu)勢(shì)，好萊塢電影從電影生產(chǎn)數(shù)量、電影內(nèi)容質(zhì)量、銀幕制造工藝與生產(chǎn)體制等角度進(jìn)行了改革。

（二）內(nèi)容形式

就好萊塢電影內(nèi)容形式而言，20世紀(jì)30年代至40年代，以迪士尼為代表的卡通電影投入大量的生產(chǎn)成本，利用現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)形式進(jìn)行電影制作，50年代開始，這種形式的電影制作已經(jīng)達(dá)到了創(chuàng)作巔峰，其創(chuàng)造力飽和開始在“冷戰(zhàn)”時(shí)期初始階段逐漸下滑。對(duì)此，好萊塢電影公司在動(dòng)畫電影表現(xiàn)形式上進(jìn)行了改變，不再側(cè)重于對(duì)“現(xiàn)實(shí)”的追求，而是以“有限動(dòng)畫”的形式，通過簡(jiǎn)單的筆觸與迅速移動(dòng)的畫風(fēng)，營(yíng)造全新的視覺效果，進(jìn)行故事的講述。[2]當(dāng)觀眾進(jìn)行動(dòng)畫電影欣賞時(shí)，其思維得到激發(fā)，在欣賞電影藝術(shù)的同時(shí)，品味電影蘊(yùn)含的意義，如《貓和老鼠》系列、《摩登原始人》等。

（三）制片與發(fā)行體制

“冷戰(zhàn)”時(shí)期，好萊塢電影制造與生產(chǎn)體制發(fā)展了改變。1948年由美國(guó)最高法就派拉蒙、環(huán)球、哥倫比亞等好萊塢制片廠違反“舍曼反托拉斯法案”作出的判決，改變了好萊塢電影產(chǎn)業(yè)電影生產(chǎn)制作與發(fā)行、放映一體化的控制模式，打破了好萊塢電影大型制片廠壟斷經(jīng)營(yíng)機(jī)制。在此背景下，中、小型電影制片廠得到發(fā)展，并將其他國(guó)家的影片引入美國(guó)電影市場(chǎng)，如意大利的新現(xiàn)實(shí)主義影片，從此好萊塢電影的美國(guó)觀眾群體得到分化。與此同時(shí)，當(dāng)電影生產(chǎn)與電影放映相脫離后，影院選片的自由度得到提升，此舉在一定程度上改變了傳統(tǒng)好萊塢A、B雙片連映制度（double bill），好萊塢B片的創(chuàng)作進(jìn)入低谷。對(duì)此，為尋求發(fā)展，美國(guó)好萊塢電影工業(yè)開始進(jìn)行多元化發(fā)展，進(jìn)行營(yíng)銷策略改革，開始實(shí)施大片發(fā)行策略、國(guó)際化制作策略與影片意義控制策略。

（1）就其大片發(fā)行策略而言，好萊塢大制片廠以提高影片制造預(yù)算，增強(qiáng)明星陣容，加大制作水準(zhǔn)，延長(zhǎng)影片放映時(shí)間，實(shí)施寬銀屏放映等手段，制作“大片”“豪華巨片”來吸引受眾。調(diào)查分析顯示，在五六十年代“大片”已經(jīng)成為好萊塢電影的核心支柱，以小數(shù)量獲取了大利益。而就目前世紀(jì)電影業(yè)的發(fā)展情況來看，“冷戰(zhàn)”時(shí)期好萊塢電影的大片發(fā)行策略，對(duì)電影制作方式與電影發(fā)行模式產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。

（2）國(guó)家化制作策略，其主要指好萊塢電影在資本、導(dǎo)演、演員以及拍攝方面體現(xiàn)的國(guó)家化格局。好萊塢基于國(guó)際化制作策略，實(shí)現(xiàn)對(duì)國(guó)外資本的有效吸收，從而實(shí)現(xiàn)自身資本的有效擴(kuò)張，加大好萊塢電影影響力，提升好萊塢電影的商品價(jià)值。例如，好萊塢通過出售公司股權(quán)或進(jìn)行公司轉(zhuǎn)賣的形式吸收海外資，像?？怂褂皹I(yè)公司轉(zhuǎn)賣給澳大利亞默多克（1985），哥倫比亞電影公司轉(zhuǎn)賣給日本索尼（1989）；好萊塢通過進(jìn)行海外電影制片、院線投資或與其他國(guó)家進(jìn)行影片合拍的形式，進(jìn)行資本對(duì)外輸出。[3]

（3）意義控制策略主要是指，好萊塢電影在營(yíng)銷過程中，為獲得更多受眾的關(guān)注，刻意對(duì)電影意義進(jìn)行了控制。在電影意義控制下，“冷戰(zhàn)”時(shí)期的好萊塢電影影片格局發(fā)生了一定的變化。

基于“冷戰(zhàn)”時(shí)期美國(guó)的政治局勢(shì)，美國(guó)政府為使受眾達(dá)成抵抗共產(chǎn)主義的共識(shí)，采用了一些隱蔽的策略與行動(dòng)進(jìn)行政府政治意識(shí)形態(tài)的宣傳，而與受眾生活存在密切關(guān)聯(lián)性，且具有廣泛受眾基礎(chǔ)的“好萊塢電影”無疑成為最好的“隱蔽式宣傳”工具。在此背景下，以“恐懼的紅色革命”“共產(chǎn)主義擴(kuò)張的威脅”“美國(guó)資本主義制度的自由與民主”等為主題的電影成為“冷戰(zhàn)”時(shí)期的好萊塢電影的主要題材。例如，基于“恐懼的紅色革命”下的《鐵幕之后》（The Iron Curtain，1948），講述了蘇聯(lián)一名商店店員在西方做間諜的故事；《不明吃行物》（The Flying Saucer，1950）表現(xiàn)了共產(chǎn)主義的恐怖；基于“美國(guó)資本主義制度的自由與民主”下的《企業(yè)的故事》（Story of Enterprise，1955）講授了宗教引領(lǐng)下兩個(gè)冒險(xiǎn)企業(yè)家致富愛國(guó)的故事；《七年之癢》《新藝?yán)敿倨凇返入娪跋蚴鼙妭鬟f了美國(guó)當(dāng)前政治體制下自由、和諧的人際關(guān)系。

三、結(jié)語

總而言之，電影作為文化傳播的重要載體，通過此媒介將具有本國(guó)色彩的生活方式、價(jià)值觀念、社會(huì)政治意識(shí)等以直觀的形式進(jìn)行了大范圍傳播，在一定程度上對(duì)社會(huì)發(fā)展、文化傳播、藝術(shù)傳承等存在影響作用。就“冷戰(zhàn)”時(shí)期好萊塢電影而言，受當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境與政治的影響，冷戰(zhàn)”時(shí)期好萊塢電影呈現(xiàn)出多元化穩(wěn)定發(fā)展的態(tài)勢(shì)，成為美國(guó)政府文化傳播、自身形象弘揚(yáng)的重要武器，充分表達(dá)了當(dāng)時(shí)美國(guó)政府的政治意圖，并在一定程度上推動(dòng)了相關(guān)電影事業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[2]邵培仁，王譽(yù)俊.現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)與社會(huì)沖突中的好萊塢電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展和流變——以三個(gè)歷史階段為例[J].浙江大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2017，47（1）：84-94.

[3] 理查德·麥特白.好萊塢電影：美國(guó)電影工業(yè)發(fā)展史[M].北京：華夏出版社，2011.

[4]張秀見.美國(guó)二戰(zhàn)前后的意識(shí)形態(tài)控制及其啟示——以聯(lián)邦調(diào)查局對(duì)好萊塢的監(jiān)控為例[J].江西社會(huì)科學(xué)，2015，35（2）：145-150.

責(zé)任編輯：楊國(guó)棟