透過開心麻花《夏洛特?zé)馈方馕觥霸拕‰娪啊睍r代

摘 要：國內(nèi)話劇電影市場近幾年變得異?；馃幔鞣N各樣由話劇改編的電影都想進(jìn)入這個市場大放光彩，盡管話劇改編成電影早已不新鮮，但近幾年由開心麻花創(chuàng)作的《夏洛特?zé)馈贰扼H得水》獲得大量的票房，越來越多的話劇都嘗試著走出小劇場，走進(jìn)大熒幕。

關(guān)鍵詞：夏洛特?zé)?；話劇電?/p>

作者簡介：夏施思（1996.10-），女，湖北武漢人，武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科大三在讀，研究方向：戲劇影視表演。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-12--01

《夏洛特?zé)馈分饕v述的是男主人夏洛去參加曾經(jīng)暗戀校花的婚禮，微醺時心里不痛快大鬧婚禮，在馬桶上睡著了便穿越回了高中時代，陰差陽錯的變成了知名的音樂人，當(dāng)自己擁有著名譽，地位，金錢并過著奢靡的生活的時候卻總覺得心里少了些什么……故事中充滿了喜劇色彩，讓許多觀眾不禁捧腹大笑，但在動情處又能讓人引起沉思，將話劇舞臺上強烈的舞臺張力用鏡頭語言表現(xiàn)得淋漓盡致，雖然話劇改編成電影受到了大眾的喜歡，但是話劇與電影還是兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式，有著本質(zhì)上的區(qū)別。

一、話劇與電影的區(qū)別

戲劇發(fā)展了幾千年，由“酒神祭祀”演變而來，起初只是單一化的祭祀，到后來各種風(fēng)格和流派輪番興起，但是戲劇的受眾面還是很小，終于在十九世紀(jì)彼時現(xiàn)實主義和自然主義戲劇開始受廣泛關(guān)注。人們傳承著古希臘的美學(xué)理念高達(dá)二十多個世紀(jì)，當(dāng)時的戲劇人認(rèn)為戲劇，最重要的就是真實，要將真實生活在舞臺上完全再現(xiàn)。所以當(dāng)時的戲劇很大程度上是再現(xiàn)生活，讓觀眾在劇場中找到生活的影子，和自己產(chǎn)生共鳴。而早期的電影只是單純的記錄一場戲劇，機器，后期的技術(shù)都不是很發(fā)達(dá)，導(dǎo)致戲劇不夠真實，無論如何都不可能完全的還原生活，其實鏡頭中的素材都來源于生活，這種理念對當(dāng)時的戲劇界造起了很大的沖擊。但是電影和戲劇這兩者又是有相同之處的，它們都用表演來承載敘事，這兩者的意義都是把一個故事用表演呈現(xiàn)給觀眾。但是電影和戲劇從根本上又是不同的，戲劇是通過舞臺來表達(dá)，而電影則是通過鏡頭來表達(dá)。舞臺是臨場感，交流感，但是鏡頭是取景布光，是蒙太奇。戲劇和電影的不同是因為它們身上承載著不同的歷史，戲劇起源于人類對未知的恐懼，我們希望神明可以給我們想要的生活；電影起源于人類對自然的征服，我們作為神明創(chuàng)造著自己想要的生活。電影的基本元素是活動的影像，戲劇是舞臺，演員等實體。所以電影的受眾面廣，正是因為如此導(dǎo)致了很多人將話劇改編為電影，創(chuàng)造高達(dá)十幾億的票房奇跡。

二、話劇電影的優(yōu)勢與劣勢

話劇和電影都是關(guān)于時間和空間的藝術(shù)，但是話劇改編成電影，就相當(dāng)于一個已經(jīng)經(jīng)過了千錘百煉的藝術(shù)作品再次登上熒幕。電影一般剛上映時評分比較高，但是隨著時間的推移會逐漸被觀眾淡忘，排片率也會下降。話劇卻恰恰相反，話劇是演員可以直接面對觀眾的表演形式，觀眾的反應(yīng)會第一時間呈現(xiàn)給演員，演員又可以根據(jù)觀眾的反應(yīng)來調(diào)整臺詞，動作和節(jié)奏，打磨出越來越貼近群眾，貼近生活的優(yōu)秀作品。所以將一部打磨好了的話劇作品搬上熒幕一定會更有競爭力，受眾基礎(chǔ)也會更強一些，經(jīng)得住反復(fù)推敲和時間的考驗。在現(xiàn)在這個時代中，話劇受眾群體還是要少很多，優(yōu)秀的話劇劇本進(jìn)行改編搬上大熒幕，讓更多的人去關(guān)注，去了解，無疑是一項明智的舉措。但是相比較這些優(yōu)勢，一部分話劇電影觀眾也有感受不適，某些影片中的臺詞帶有嚴(yán)重的話劇腔調(diào)，讓觀眾感受到強烈的違和感。這也是話劇改編成電影面臨的最大的問題，只要是克服了這一點，就可以將優(yōu)秀的話劇變成電影搬上熒幕并且獲得廣大群眾的喜愛與稱贊。

三、話劇電影的發(fā)展前景

現(xiàn)在電影的消費主體都是年輕人，在快節(jié)奏的都市生活中感到壓抑時，他們就想在電影的中尋找精神上的寬松和舒適，體驗一種自由的感覺，讓他們的心靈得到慰藉。例如《夏洛特?zé)馈窊碛兄?4億的超高票房，這部影片符合了大眾的口味，從最生活化的婚禮出發(fā)，切入現(xiàn)實，經(jīng)過種種的轉(zhuǎn)折男主人翁才找到了生活的真諦，讓觀眾也在浮躁的都市生活中找到內(nèi)心的一小片凈土，感受到平淡的可貴，并以喜劇的方式呈現(xiàn)在大眾面前，讓觀眾既能產(chǎn)生笑感又能激發(fā)深思。雖然票房有時高達(dá)十幾億，但是單張電影票也只在20-30元，這個價格和話劇的票價形成強烈的對比，好的話劇票則需要大幾百元，甚至上千元，這對于普通老百姓來說無疑是一筆不小的消費，很多老百姓可能一個月的工資和一張好的話劇票相抵，所以看話劇對于他們來說實在是有心無力，沒有辦法享受的藝術(shù)形式。所以話劇在某些一線城市受到了大力的追捧，而很多二三線城市，觀看話劇的觀眾寥寥無幾，大多數(shù)人的生活娛樂方式還是會選擇電影，所以將好的話劇改編成電影呈現(xiàn)在觀眾面前無疑具有良好的發(fā)展前景。

雖然不能以票房來判定成敗，但是話劇改編成電影還是收獲頗多的，但是我們也不能一味地去改編，還是要考慮作品本身是否適合電影市場，話劇的藝術(shù)性很強，思想深刻，但是電影更講究的是劇情如何，還要考慮流量小生的加盟，所以在改編的道路上還是不能完全摒棄掉劇本的內(nèi)容，要慎重而行，考慮到話劇本身是否適合改編成電影，種種的條件要考慮清楚了再去轉(zhuǎn)換藝術(shù)形式。這樣一來話劇電影才會有更好的作品讓廣大觀眾所知，結(jié)合電影的市場，話劇一定會發(fā)展的越來越好，話劇電影的前景也將無法估量。

參考文獻(xiàn)：

[1]余杰 《中國電影史》 遼寧人民出版社，2001.

[2]云德 《關(guān)于我國電影現(xiàn)狀及發(fā)展的幾點思考》 中國科技投資，2006.