電視文藝編導(dǎo)應(yīng)具備的意識分析

江虹

摘 要： 文藝編導(dǎo)作為電視文藝宣傳的核心主體，對于電視文藝節(jié)目質(zhì)量的提升有著不可或缺的作用，所以為了更好地提高電視文藝節(jié)目的制作質(zhì)量，就必須在自身的專業(yè)水平上不斷地提升，而要提升專業(yè)水平，就必須具備良好的意識，才能促進自身柱子額的履行。本文從電視文藝編導(dǎo)應(yīng)具備的基本意識分析入手，并在此基礎(chǔ)上，對其應(yīng)具備的的創(chuàng)新意識和觀眾意識進行了分析，以更好地促進電視文藝編導(dǎo)質(zhì)量的提升。

關(guān)鍵詞： 電視文藝編導(dǎo)；具備；意識

所謂意識，對于電視文藝編導(dǎo)而言，就是對電視文藝節(jié)目的編導(dǎo)工作具有較強的高度負責(zé)的態(tài)度，堅持正確的導(dǎo)向，將精益求精和銳意進取以及不斷創(chuàng)新意識，并將其灌輸在整個節(jié)目策劃和創(chuàng)意以及制作全程之中，從而給社會提供豐富和積極向上的精神食量。所以必須具有基本意識、創(chuàng)意意識和觀眾意識等，從而更好地適應(yīng)未來發(fā)展的需要。

1.電視文藝編導(dǎo)應(yīng)具備的基本意識

1.1導(dǎo)向意識

導(dǎo)向意識是電視文藝編導(dǎo)應(yīng)劇本的基本意識，不管是在性質(zhì)還是作用與功能，需要電視文藝編導(dǎo)在日常工作實踐中，始終堅持與黨和人民保持高度的一致，并始終堅持黨的領(lǐng)導(dǎo)，切實尊重人民醫(yī)院，注重社會正能量的弘揚，緊抓社會發(fā)展的主旋律，具備基本的政治覺悟，尤其是要確保節(jié)目導(dǎo)向意識正確和社會效益突出，才能再考慮節(jié)目的經(jīng)濟效益，在獲得良好社會效益的前提下去追求經(jīng)濟效益，以實現(xiàn)二者之間的可持續(xù)發(fā)展。

1.2觀眾意識

電視文藝編導(dǎo)只有先付諸實踐，體驗基層工作崗位和生活中的歡樂，站在觀眾的角度，才能連接到心靈，愛在醞釀，豐富多彩，生動感人的電視文藝作品。為此，我們要有意識地做到：（1）了解人的需要，以人民為師，從實踐中學(xué)習(xí)，滿足或不滿意，高興或不高興，贊成或反對人民，以此作為衡量我國文藝質(zhì)量的基本標(biāo)準(zhǔn)。（2）電視藝術(shù)與文學(xué)導(dǎo)演應(yīng)善于換位思考，體諒人的酸、甜、苦、辣的生活，了解他們的內(nèi)心感受，關(guān)心人民，為人民服務(wù)，努力滿足他們的要求。（3）電視文藝編導(dǎo)必須重視受眾意識在制作電視文藝節(jié)目，整個過程的稿件寫作、語言表達、鏡頭的設(shè)計必須易于理解，全人類的接力切換屏幕，主持風(fēng)格跟觀眾之間平等的親和力，縮短之間的距離觀眾和電視節(jié)目。使節(jié)目更加美麗，更加人性化。

1.3審美意識

作為電視編導(dǎo)，只有充分意識到具有良好的審美意識，才能更好地提升整個電視文藝節(jié)目具有較強的審美細胞。具體而言，首先應(yīng)確保所創(chuàng)編的電視文藝節(jié)目就必須要將雅致作為受眾喜歡的前提，而俗則是讓觀眾在節(jié)目感受中帶來愉悅，做到雅俗共賞，成為電視文藝作品審美的新形態(tài)，若二者之間相互缺失或者對立亦或是獨立，就會使得其缺乏審美藝術(shù)，在審美細胞元素上就無法激發(fā)。而在就是審美的基礎(chǔ)所在。在做到雅俗共賞的基礎(chǔ)上，需要在形式與內(nèi)容上強化其審美效果。就形式美和內(nèi)容美的而言，二者特點就是需要通過情感將形式美和內(nèi)容美進行有機的結(jié)合起來，并將其作為電視文藝節(jié)目的靈活所在，所有的文藝節(jié)目都離不開這個特點，若是只在乎形象而忽視了情感，那么節(jié)目就會失去其應(yīng)有的文藝因素，文藝節(jié)目就無從談起。而若沒有形象體現(xiàn)，只是直白的敘述感情，那么文藝情感就不復(fù)存在，電視文藝節(jié)目應(yīng)有的審美意識就無法體現(xiàn)出來。所以電視文藝節(jié)目的藝術(shù)具有較強的依存性，所有電視文藝編導(dǎo)只有意識到這一點，才能自然而然地將電視文藝節(jié)目應(yīng)有的魅力有效的把握和彰顯出來。

2.電視文藝編導(dǎo)應(yīng)具備的創(chuàng)新意識

2.1狠抓創(chuàng)作

電視文藝編導(dǎo)在日常工作中，在創(chuàng)作方面消耗的精力最大，需要組織和安排主創(chuàng)人員加強對本子和節(jié)目的研究，并注重其具有“新”、“奇”、“情”、“深”的特點。其中的“新”，主要是以創(chuàng)新的風(fēng)格和樣式，將時代風(fēng)采展示出來，才能更好地滿足當(dāng)前受眾審美需求日益多元化的需要。其中的“奇”，主要是做到以奇驚人，不僅不能有庸俗的噱頭，而且又不能為了博得眼球而又任意炫弄，所以不僅要想人之想，而且還要將別人鏡頭中沒有的東西體現(xiàn)出來，在敘述故事和情節(jié)時，需要做到曲折而又新奇，設(shè)置一定的懸念，不管是節(jié)奏，還是起伏，都要注重觀眾心上興奮點的激發(fā)。其中的“情”，則需要做到“以情動人”，著力實現(xiàn)寓理于情和合情合理，才能將心靈之情抒發(fā)出來，將作品中的情感自由地發(fā)揮出來。其中的“深”，主要是“引人深思”，在內(nèi)容、形式、題材、手法等，切實注重對其深刻內(nèi)涵的挖掘，并注重作品中美好心靈的刻畫，這樣才能在外形和內(nèi)心上得到統(tǒng)一，不能表面化，更不能雷同化，才能制作更多精美的電視文藝節(jié)目風(fēng)險給觀眾。

2.2狠抓后期制作

作為后期電視文藝編導(dǎo)，為了更好地確保制作質(zhì)量，在節(jié)目攝制前期就需要介入，這樣才能更好地掌握拍攝的素材，并基于后期剪輯的視角對節(jié)目進行合理定位，電視文藝節(jié)目制作過程本身就是一個創(chuàng)作的過程，所以能在這一過程中找出其存在的問題，并加強對其的改進，才能不斷地提升。

3.電視文藝編導(dǎo)應(yīng)具備的質(zhì)量意識

在具備基本意識和創(chuàng)新意識的同時，還要不斷地強化自身的質(zhì)量意識，才能更好地適應(yīng)未來發(fā)展的需要。

3.1注重生活本質(zhì)的還原

藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源于生活，但是又是對生活的提煉和完善。所以電視文藝節(jié)目需要注重生活元素的挖掘，切實強化其審美藝術(shù)的同時，還要將其真實性和生活性體現(xiàn)出來，將文藝節(jié)目應(yīng)有的靈魂還原出來。尤其是在全媒體時代，隨著整個傳媒行業(yè)的不斷地發(fā)展和創(chuàng)新，使得行業(yè)的競爭正在不斷地激烈，而有的節(jié)目則劍走偏鋒，走低俗化的思路，更多的是片面化的提高視覺沖擊，而這就使得電視文藝應(yīng)能具備的基本導(dǎo)向價值被扭曲。所以必須從這種怪圈中走出來，電視文藝節(jié)目必須有助于時代精神的彰顯，并確保形式和內(nèi)容上具有較強的情感，所以在創(chuàng)作電視文藝節(jié)目時，需要編導(dǎo)始終在良好的導(dǎo)向和情感的引導(dǎo)下，采取不同的形式和藝術(shù)，將生活中的藝術(shù)更加活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)出來，但是必須要確保與生活實踐相符，不能超越人類的認知，否則就無法提高電視文藝節(jié)目的形象美，更難以將其應(yīng)有的社會意識彰顯出來，使得電視文藝節(jié)目的編制成為虛幻的小說故事，失去了本質(zhì)。

3.2準(zhǔn)確把握節(jié)目品質(zhì)，提高節(jié)目的價值取向

由于電視文藝節(jié)目的口碑是其可持續(xù)發(fā)展的根本性前提。而電視文藝節(jié)目的質(zhì)量高低，主要取決于編導(dǎo)自身的價值取向。編導(dǎo)自身個人素質(zhì)水平的高低，將直接對整個節(jié)目編制團隊的能力和水平帶來影響，所以編導(dǎo)自身必須要具有較強的質(zhì)量意識，才能更好地促進電視文藝節(jié)目整體效果的提升，在整個電視文藝節(jié)目制作中，編導(dǎo)作為第一把關(guān)人，既要確保電視文藝節(jié)目所編制的效果，又要在質(zhì)量口碑上不斷地提升和優(yōu)化。所以為了更好地促進編制質(zhì)量的提升，自身就必須切實加強專業(yè)技術(shù)的學(xué)習(xí)，確保所編制的電視文藝節(jié)目的真實性和真摯感，尤其是情感中嚴禁隨便編造和曲意迎合，同時還要深入觀眾的生活實踐，通過實踐不斷探索和發(fā)展，將生活作為藝術(shù)的來源，并注重自身專業(yè)嗅覺的提升，才能更好地迎接未來的挑戰(zhàn)。

4.結(jié)語

綜上所述，在心是形勢，為確保所創(chuàng)編的電視文藝節(jié)目的收視率得到提升，幫助和引導(dǎo)觀眾梳理積極向上的良好生活態(tài)度，就需要不斷地提升編導(dǎo)自身的責(zé)任感和使命感，樹立良好的三觀，不斷地提升其基本意識，優(yōu)化其創(chuàng)新意識，強化其質(zhì)量意識，提高電視文藝節(jié)目的創(chuàng)編質(zhì)量。

參考文獻

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