“畫皮”術(shù)：特效化妝異聞錄

邦邦

尖耳朵妖怪、面目猙獰的伏地魔、恐怖駭人的喪尸……這些相貌詭異、形態(tài)異于常人的熒幕角色，除了依靠先進(jìn)的CG技術(shù)，還得益于精湛的化妝技術(shù)，這種夸張真實(shí)的實(shí)體特效，我們稱之為“特效化妝”。男變女，瘦變胖，少變老，特效化妝術(shù)正在帶來—場惟妙惟肖的魔術(shù)表演。傳奇“變臉術(shù)”

很多時(shí)候，演員和角色形象的差別過大或是造型上需要特殊要求時(shí)，特效化妝的神奇效果就派上了用場。不管是張涵予在《十月圍城》里變臉孫中山先生，還是周迅在《畫皮》中撕裂的“假臉”，特效化妝女技術(shù)讓演員們在熒幕中實(shí)現(xiàn)了“改頭換臉”。

而特效化妝師是這場魔術(shù)的主要功臣。說“尸橫遍布”是“基本功”，可一點(diǎn)不夸張。幾乎在很多特效化妝師的工作室里，各種斷手?jǐn)嗄_、被砍掉的頭顱，—件件像展品似的擺在陳列架上。藝術(shù)高于生活，但源于生活。在電影開拍前的試裝環(huán)節(jié)，化妝師們需要搜集大量的參考資料，抓住角色特征，才能根據(jù)自己的理解，設(shè)計(jì)出立體的角色。

作為角色呈現(xiàn)的創(chuàng)作者之一，特效化妝師必須對色彩敏感，知道哪些色彩能搭配出適合的妝容。其次，特效化妝師雕塑功力要高，奇形怪狀的外貌打造，沒點(diǎn)刀工還真不好意思下手。同時(shí)，對化學(xué)材料也要有一定了解和認(rèn)識，比如各種硅膠、玻璃鋼等，在每個(gè)地方用恰當(dāng)?shù)牟牧?，效果才能逼真。甚至還需要學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)知識，皮膚的構(gòu)造、人老之后皮膚的觸感，甚至打腫了的臉什么樣子都是需要了解……

一張“假皮”走天下

特效化妝最關(guān)鍵的就是制作假皮了。如果直接在真人臉上動刀，特效化妝師還沒那么大能耐保證最后還能“完璧歸趙”。

那么，假皮從何而來呢？先按照角色需要，用藻酸鹽做一個(gè)全身或半身，甚至是某個(gè)器官的模型。等藻酸鹽凝固后，再用石膏繃帶做殼來支撐整個(gè)模具。有了模具之后，化妝師會在此基礎(chǔ)上進(jìn)行雕刻。如果是要做傷疤，就在模具的基礎(chǔ)上雕刻出疤痕。這里需要兩片模具，一個(gè)是原始的陽模，一個(gè)是里面帶著黏土塑形的陰模。清理出黏土后，將制作假皮的材料發(fā)泡乳膠或硅膠倒入，等到凝固了，就可以獲得一張假皮了。

當(dāng)制作的硅膠皮黏貼在人臉或身體上后，再用噴槍等進(jìn)行妝容的繪制和調(diào)整。上妝不僅是簡單地把假皮貼上，還需要進(jìn)行一些處理，使假皮真正融合到演員身上。比如上色工作，特化師們會用專業(yè)的油彩顏料，將假皮處理得更加貼近真實(shí)膚色。

細(xì)節(jié)決定效果

特效化妝大致分為仿生機(jī)械、假體特效（化妝類）、微縮模型等。但不管怎樣，細(xì)節(jié)的打磨，是決定妝容效果的重要因素。比如雕塑時(shí)通常會涉及額頭、眉肌、鼻梁、鼻頭、頰肌、口輪匝肌、下顎等面部肌肉，肌膚紋理和毛發(fā)制作也需要很細(xì)致。比如在《水形物語》里由道格·瓊斯扮演的水怪，就采用了傳統(tǒng)的建模和特效化妝來打造。

那些虛擬角色被一個(gè)個(gè)搬到熒幕中、現(xiàn)實(shí)里，但幕后的化妝卻是純手工的活兒，它的工序復(fù)雜，需要一點(diǎn)一點(diǎn)完成。而在我們看來像是魔術(shù)—般的技術(shù)，實(shí)際上考驗(yàn)的是化妝師的耐性和專業(yè)能力。當(dāng)然，通過妝容呈現(xiàn)不同的形態(tài)，無疑也是藝術(shù)表現(xiàn)的一種。