十八世紀(jì)法國(guó)洛可可藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代服飾的影響

范思婕，邵倩君，華南農(nóng)業(yè)大學(xué),中山大學(xué)新華學(xué)院

法國(guó)是服飾文化里最為璀璨的佼佼者，無(wú)數(shù)的時(shí)尚源頭從此崛起。其中最有研究?jī)r(jià)值的是在法國(guó)的十八世紀(jì)洛可可藝術(shù)發(fā)展時(shí)期的女裝服飾，其洛可可式的女裝服飾在西方服裝史上傲人的時(shí)尚經(jīng)典，為西方藝術(shù)領(lǐng)域添上最為熠熠生輝的一筆。

洛可可女裝的款式造型，色彩面料，圖案裝飾都凝聚了洛可可藝術(shù)的精髓與魅力，其高調(diào)的精致奢華無(wú)一不令后人為之驚嘆，回味無(wú)窮。它的經(jīng)典不斷地被發(fā)掘與探索成為當(dāng)今流行服裝中不可缺少的借鑒與運(yùn)用。

1 “洛可可藝術(shù)”

1.1 從“洛可可”到洛可可藝術(shù)

“洛可可”英文翻譯為“rococo”實(shí)質(zhì)上源于是法語(yǔ)Roeaille一詞,意思是小石頭，小沙粒。也有“貝殼”的意思，洛可可藝術(shù)是十七世紀(jì)產(chǎn)生于法國(guó)、遍及歐洲的一種藝術(shù)形式或藝術(shù)風(fēng)格，在18世紀(jì)的盛行于歐洲一帶，有“路易十五式”之稱，因?yàn)槠滹L(fēng)格是路易十五所推許的藝術(shù)風(fēng)格。

洛可可藝術(shù)形式精致、細(xì)膩、輕快，善用卷曲線條和繁瑣的裝飾風(fēng)格。也有人認(rèn)為洛可可風(fēng)格是巴洛克風(fēng)格的晚期，有頹廢瓦解的狀態(tài)。洛可可藝術(shù)風(fēng)格被廣泛應(yīng)用于建筑、裝潢、繪畫、文學(xué)、雕塑、音樂等藝術(shù)領(lǐng)域。

1.2 洛可可藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生與形成

1.2.1 洛可可時(shí)期的文化背景

當(dāng)時(shí)法國(guó)成為十八世紀(jì)的歐洲文化中心，路易十四時(shí)期的奢華生活延續(xù)到路易十五世，路易十五時(shí)期下的宮廷外表非常光鮮亮麗與豪華奢侈。而實(shí)質(zhì)上所有的宮廷貴族都沉醉于華麗服飾的攀比和醉生夢(mèng)死的享樂，宮內(nèi)早就彌漫著糜爛的生活風(fēng)氣?？删褪且蛉绱说纳鐣?huì)背景下，洛可可藝術(shù)發(fā)展至空前繁榮的時(shí)期，使女裝服飾尤其在當(dāng)時(shí)上流社會(huì)達(dá)到登峰造極的境界。

十八世紀(jì)中期的英國(guó)工業(yè)革命的飛躍進(jìn)步無(wú)疑地加快了洛可可女裝的流行速度。在“飛梭”“珍妮紡紗機(jī)”“水利紡紗機(jī)”“繆爾紡紗機(jī)”等紡紗技術(shù)的進(jìn)步下帶動(dòng)了紡織技術(shù)的進(jìn)步，使得當(dāng)時(shí)面布絲綢的生產(chǎn)如魚得水，人們不僅有了面料的選擇，當(dāng)時(shí)化學(xué)染料的進(jìn)步也使人們有了不同品種，圖案，顏色的選擇，不僅如此，許多精致裝飾元素的出現(xiàn)都滿足了洛可可時(shí)期女裝的流行與制作。

洛可可女裝的空前繁榮，也不僅僅是得到了工業(yè)革命的幫助，更多的來(lái)源于當(dāng)時(shí)人們的文化思想風(fēng)潮，經(jīng)濟(jì)政治的促進(jìn)。

圖1 蓬帕杜夫人

1.2.2 洛可可藝術(shù)潮流的促成

在《世紀(jì)的藝術(shù)》中講到“當(dāng)路易十五時(shí)代代替了路易十四時(shí)代時(shí),藝術(shù)的理想從宏偉轉(zhuǎn)向了愉悅。講求雅致和細(xì)致入微的感官享受遍及各處?！币痪湓掽c(diǎn)明了世紀(jì)典型的法國(guó)藝術(shù)特色。洛可可藝術(shù)就是順應(yīng)當(dāng)時(shí)法國(guó)的文化背景而逐漸形成。

從路易十四開始就流行著以宮廷為中心的文化交流活動(dòng)，到了路易十五時(shí)期上流社會(huì)逐漸壯大，沙龍文化變得越加開放。沙龍指的是當(dāng)時(shí)巴黎上流社會(huì)奢侈高檔的娛樂場(chǎng)所和社交中心。

其中對(duì)洛可可藝術(shù)潮流的促成有著重要影響的人物必然是蓬帕杜夫人，蓬帕杜夫人是當(dāng)時(shí)法國(guó)國(guó)王路易十五的著名情婦、社交名媛，是一個(gè)引起爭(zhēng)議的歷史人物。她憑著天生敏銳的的時(shí)尚感，帶領(lǐng)了藝術(shù)界想向洛可可藝術(shù)風(fēng)格的方向發(fā)展，美麗的蓬帕杜夫人對(duì)美好事物的追求有著不一樣的態(tài)度，她擅長(zhǎng)搭配色彩與服飾吸引國(guó)王路易十五，當(dāng)時(shí)引領(lǐng)了一種美麗脫俗的輕浪漫風(fēng)格，她的喜好、品味、穿著都成為當(dāng)時(shí)最為流行的標(biāo)志，促使洛可可風(fēng)格流行于整個(gè)歐洲。在最大的沙龍舞臺(tái)法國(guó)宮殿里存在著最盛名的沙龍女主人蓬帕杜夫人。弗朗·索瓦布歇在1756年，為35歲的蓬帕杜夫人畫了這幅肖像畫。如圖1蓬帕杜夫人身穿法國(guó)典型的羅布，上半身的羅布和下面的襯裙均是由亮麗的藍(lán)綠色綢緞做成的，胸部領(lǐng)口呈V形。露出用絲緞做的胸?fù)酰負(fù)跎涎b飾著精美的寶石，還有那依次排列用玫瑰紅色緞帶系的蝴蝶結(jié)作裝飾，顯得非常華麗。袖口三層邊使用蕾絲制作。在襯裙以及羅布上的溫柔的皺褶飛邊，緞帶，蕾絲，蝴蝶結(jié)和花朵都是當(dāng)時(shí)十八世紀(jì)中歐洲女裝所流行的標(biāo)志性裝飾。其把女性的弱不禁風(fēng)和嬌柔的姿態(tài)成為了當(dāng)時(shí)時(shí)代女性美的標(biāo)志。

蓬帕杜夫人就是象征著洛可可藝術(shù)的“女性化”，保護(hù)著“蓬帕杜風(fēng)格”的洛可可藝術(shù)。

2 洛可可時(shí)期服裝服飾分析

2.1 洛可可服裝造型特點(diǎn)分析

在洛可可時(shí)期，女裝的款式尤為經(jīng)典，最為突出的X型利用緊身胸衣和裙撐來(lái)凸顯。當(dāng)時(shí)的女性借助緊身胸衣緊緊地束腰從而顯現(xiàn)纖細(xì)的腰部，除此之外還能將胸部托起顯得更加挺拔，正視顯現(xiàn)出倒三角的形狀。當(dāng)穿胸衣時(shí)女子通常屏住呼吸以助于把背后的繩帶勒到最理想的線條。

圖2 洛可可時(shí)期緊身胸衣

圖3 裙撐呈矩形

當(dāng)時(shí)女子為了追求極致的線條美往往還沒成年就穿緊身胸衣來(lái)塑造形體，雖然當(dāng)時(shí)十分流行與推崇但是在現(xiàn)在來(lái)看是一種病態(tài)美，因?yàn)闀?huì)對(duì)內(nèi)臟以及骨頭造成一定傷害。緊身胸衣就像塑身魔衣一樣，長(zhǎng)度至人體腰線，下部呈現(xiàn)尖角，視覺上使腰部顯得更加細(xì)長(zhǎng)，如圖2。

除了用胸衣來(lái)體現(xiàn)腰型，臀部的線條也有講究，使用藤條，魚骨，金屬等做成廓形縫在襯裙上，穿在里面，有裙撐突出自腰部逐漸增大的線條。將女性的線條發(fā)揮到極致的X體型。

洛可可時(shí)期的女裝造型可總體概括為倒三角型和矩形的相加。倒三角是運(yùn)用上述的緊身胸衣塑造，而矩形則用上述的裙撐制造的廓形而成。在當(dāng)時(shí)纖細(xì)的腰身能凸顯柔美，二者的結(jié)合使得洛可可時(shí)期的女裝視覺上有著強(qiáng)大的張力與華麗，如圖3。

2.2 洛可可服裝局部特點(diǎn)分析

2.2.1 領(lǐng)口

圖4 U和V型領(lǐng)

洛可可風(fēng)格女裝的衣領(lǐng)通常是坦胸低領(lǐng)口的設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)“V”型或者是“U”型的形狀，自領(lǐng)口到肩的線條自然傾斜。如圖4女裝的胸衣、背心和裙撐上都裝U型，V型領(lǐng)口飾不用的裝飾要素，領(lǐng)口呈“V“形或者方形的胸衣的領(lǐng)口邊上帶有褶皺的花邊。典型的宮廷外衣領(lǐng)口必須帶有褶皺且用蝴蝶結(jié)和織料來(lái)裝飾，稱其顯得莊重。

2.2.2 袖子

洛可可風(fēng)格女裝的袖子也是畫龍點(diǎn)睛之處，袖口的制作可謂繁瑣而精致。以蕾絲花邊作裝飾。經(jīng)典的宮廷外衣必須是有著纖長(zhǎng)的袖子，肘邊是閃閃的褶皺花邊，另外加上用絲帶為材料的蝴蝶結(jié)或者枝狀紋路以作裝飾。

不僅有著精細(xì)的裝飾花邊，后來(lái)還細(xì)致地發(fā)展為上下兩層或三層的褶皺袖口，褶紋由細(xì)變寬更顯層次感，通常以蕾絲作材料，越發(fā)的精美與講究，如圖5。

圖5 罩裙

圖6 敞開式罩裙

圖7 后背

2.2.3 罩裙

在西方近代女裝裙子結(jié)構(gòu)里，罩裙一般分為三層，由外到里的依次順序?yàn)椋和馊?，?nèi)裙，襯裙，底裙。從底裙開始，一般采用薄薄的棉麻或者加上夾層作保暖，有時(shí)用法蘭絨制作，通常為白色。一般會(huì)把緊身胸衣內(nèi)的貼身長(zhǎng)內(nèi)衣束進(jìn)底裙里。罩裙從腰部罩在內(nèi)裙的外面呈三角形狀，露出里面的內(nèi)裙。在當(dāng)時(shí)的正式場(chǎng)合，外裙和內(nèi)裙的面料是一樣的，才能突出裙裝的整體性。如圖7后背的款式。

洛可可早期華托設(shè)計(jì)的“華托式長(zhǎng)袍”，長(zhǎng)袍的領(lǐng)口呈低胸“U”形，用緞帶穿在緊身胸衣和內(nèi)衣的外面的胸兜。裙子背部的褶皺從肩膀一直垂到地面，這種皺褶稱為“華托折痕”，這是洛可可早期時(shí)候流行時(shí)裝的款式。

其主要特點(diǎn)是從后頸窩處有一排整齊有規(guī)律的褶裥，像裙擺一樣往下散開，使背后的裙裾蓬松。裙服多采用織錦或閃亮的綢緞制成，曾受到當(dāng)時(shí)法國(guó)宮廷女士的喜愛。

3 洛可可服裝裝飾元素分析

洛可可時(shí)期的女裝除了夸張華麗的造型外，還有許多精致纖巧的裝飾元素來(lái)提升整套服裝的華美感。

3.1 蕾絲

當(dāng)時(shí)非常流行薄紗類織物，因?yàn)槔俳z手工制材質(zhì)講究而價(jià)格不菲。用蕾絲裝飾有輕柔飄逸之感，還彰顯貴族的氣息。在洛可可時(shí)期就把蕾絲運(yùn)用得淋漓盡致，在領(lǐng)口，下擺，門襟都常用蕾絲做裝飾。層疊的蕾絲袖口蓬松張開，顯得手臂更加修長(zhǎng)。蕾絲若隱若現(xiàn)的視覺感給女人增添了神秘感和女人味，如圖8蕾絲。

3.2 荷葉邊

荷葉邊在當(dāng)時(shí)可以用作局部裝飾也可以用作整體裝飾。用斜裁的手法制作而成，當(dāng)時(shí)最為經(jīng)典的造型稱為“荷葉邊褶皺袖”。褶皺的曲線弧度，層次不一的荷葉邊像婉轉(zhuǎn)的旋律，裝飾在裙裝上既增加了服裝的層次感，又帶來(lái)立體的視覺感，如圖9荷葉邊。

圖8 蕾絲

3.3 堆褶

堆褶使得裙裝的造型更加豐富立體，當(dāng)時(shí)的服裝特點(diǎn)是裙子下擺向上堆褶，隔著均勻的距離系扎，就像帷幔一樣顯露在襯裙里。通過(guò)裙撐的撐起，彌補(bǔ)了人體線條的缺陷，蓬起的視覺效果使得整體造型更加立體與完美，面料的二次改造體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的獨(dú)具匠心，如圖10呈帷幔的堆褶。

圖9 荷葉邊

3.4 花朵

花朵在洛可可的女裝上大致分為：1.面料本身有大量的花卉圖案，2.使用天然或人造的花朵在服裝上進(jìn)行立體裝飾?？稍诮z織品或色彩綢緞刺繡或用真實(shí)花朵裝飾，襯托著女性的柔美與韻味，增添了不少浪漫氣息。如圖11立體花朵裝飾。

圖10 堆褶

圖11 立體花朵裝飾

3.5 蝴蝶結(jié)

蝴蝶結(jié)在當(dāng)時(shí)女裝上的運(yùn)用使得整體造型更加絢麗奪目，用款款的飄帶綢緞或是細(xì)長(zhǎng)的絲帶通過(guò)穿插，擰結(jié)，盤繞等方式都可以制作優(yōu)美的蝴蝶結(jié)，無(wú)論在脖子，袖口，胸前或裙擺的位置，每一個(gè)部位的蝴蝶結(jié)都能為服裝作相互呼應(yīng)的作用。輕巧的蝴蝶結(jié)給洛可可女裝帶來(lái)運(yùn)動(dòng)感，有著浪漫少女的氣息，如圖12。

圖12 蝴蝶結(jié)

4 洛可可藝術(shù)與現(xiàn)代服飾的結(jié)合

4.1 洛可可藝術(shù)元素在婚紗中體現(xiàn)

4.1.1 廓形

現(xiàn)代婚紗的廓形對(duì)照洛可可時(shí)代的女裝也有很大的保留，也有所創(chuàng)新。洛可可時(shí)期服裝的大“X”廓型使人呼吸受阻、內(nèi)臟移位、對(duì)于這種病態(tài)美當(dāng)然不會(huì)提倡。轉(zhuǎn)變?yōu)楦忧‘?dāng)?shù)乇憩F(xiàn)人體自然曲線美的小廓型一小“X”和小“A”使人體倍感幸福、浪漫的同時(shí)享受現(xiàn)代婚紗的舒適、愜意。它必須適合人的體形,而且在適合人體的基礎(chǔ)上，夸張或減少局部的裝飾手法來(lái)體現(xiàn)人體的美妙，如圖13。

圖13 婚紗廓形

圖14 婚紗面料

圖15 婚紗色彩

4.1.2 面料

洛可可時(shí)期的服裝面料多以華麗綢緞為主，而現(xiàn)在的婚紗設(shè)計(jì)也傳承了這一點(diǎn),并在原來(lái)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新,除了傳統(tǒng)的絲綢還有各種硬度的紗、其他的梭織、針織面料、網(wǎng)眼面料、毛、皮等天然纖維也被大量的使用到了現(xiàn)代婚紗當(dāng)中，如圖14。

4.1.3 色彩

色彩是服裝最響亮的視覺語(yǔ)言，洛可可時(shí)期的色彩大多以高明度，低純度的粉色調(diào)為主，詮釋著浪漫，甜美，溫柔的女性形象。感受到當(dāng)時(shí)藝術(shù)氣氛和審美的特殊語(yǔ)言?，F(xiàn)代婚紗中的黑白灰具有簡(jiǎn)單，素雅的現(xiàn)代感，其中黑白被譽(yù)為最經(jīng)典的永恒配色。在生活多元化的今天,我們不必要一定考慮穿白色的婚紗，我們也可以將不一樣的色彩帶到自己的婚攝設(shè)計(jì)當(dāng)中，顯現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格，可以成熟莊重，雍容華貴，俏皮可愛，又或者風(fēng)格迥異的大膽設(shè)想，如圖15。

4.1.4 裝飾工藝

洛可可時(shí)期的服裝裝飾特征與當(dāng)時(shí)的歷史背景分不開，當(dāng)時(shí)大膽的C形，S形和貝殼形曲線相互組成豐富華麗的圖案，有著雍容華貴的視覺效果?，F(xiàn)代的婚紗也沿用洛可可時(shí)代的精神，有意識(shí)地巧妙運(yùn)用各種傳統(tǒng)的手工藝,加上現(xiàn)代流行的時(shí)尚元素。懷舊的情韻加上新時(shí)代感覺,一種古風(fēng)尚存的結(jié)合。

4.2 從《絕代艷后》中看洛可可女裝對(duì)現(xiàn)代服飾的影響

有關(guān)洛可可服飾的一切，只需要記住兩個(gè)女人，蓬巴杜夫人和瑪麗皇后。路易十六的王后——瑪麗·安托瓦內(nèi)特在當(dāng)時(shí)起到了導(dǎo)航的作用。當(dāng)年瑪麗·安托瓦內(nèi)特在凡賽爾宮揮霍無(wú)度，每年花費(fèi)高達(dá)258 000里弗在打扮上，不合理的開銷集中投入到時(shí)尚沙龍，舞會(huì)和宴會(huì)賭博。并且耗巨資修建和裝飾寢宮，瑪麗皇后最愛的裝飾是鮮花，綢帶，花布。當(dāng)時(shí)瑪麗皇后是“法國(guó)皇后”亦有“時(shí)裝皇后”頭銜之稱。

在2006年上映的《絕代艷后》獲得了第79屆奧斯卡的最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。《絕代艷后》上映后時(shí)裝行業(yè)歡呼雀躍，瑪麗皇后一下子成為各大設(shè)計(jì)師們的新繆斯。

傳奇人物老佛爺Karl Lagerfled，自打80年代進(jìn)入Chanel后，他就已經(jīng)從不同角度運(yùn)用洛可可樣式作設(shè)計(jì)語(yǔ)言，對(duì)現(xiàn)代時(shí)裝及發(fā)展作出了新的詮釋。在2013年早春系列，Karl也將秀場(chǎng)搬至凡爾賽宮，模特的妝容一眼便知源自《絕代艷后》。被數(shù)位女明星演繹過(guò)的粉彩印花薄紗禮服裙，抑或是在前襟飾以凡爾賽宮圖案的立體刺繡，又或是在袖管飾以瑪麗皇后層疊抽須褶皺，女模們統(tǒng)統(tǒng)都化身俏皮的花園精靈。

4.2.1 穿牛仔的瑪麗皇后——Chanel

Karl Lagerfeld把這一季的時(shí)裝稱為“穿牛仔的Marie Antoinette”。他用經(jīng)典斜紋軟呢、牛仔布與針織面料與18世紀(jì)宮廷洛可可風(fēng)巧妙融合為新的時(shí)尚風(fēng)格。而這種洛可可情懷不僅停留在時(shí)裝樣式上，更融入到這個(gè)系列的每一個(gè)細(xì)節(jié)中：模特們頭戴著當(dāng)年男士風(fēng)格的彩色假發(fā)、傳統(tǒng)女裝中融入男裝元素，男士風(fēng)格的軍裝禮服中加入女性化的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出雌雄莫辨的魅力，就像當(dāng)年Marie Antoinette派對(duì)上那些時(shí)髦貴族——化著濃妝帶著假發(fā)的美少年、穿著男士禮服的貴婦——這就是洛可可，一切以歡愉的唯美為中心，沒有對(duì)錯(cuò)。還有鯨魚骨撐裙式的蓬松下裝Chanel對(duì)18世紀(jì)的矩形短褲向蓬蓬裙致敬，成為華麗晚裝與奇妙的短褲。層層疊疊的袖口展現(xiàn)出層次感之美。用繁復(fù)的金色裝飾裝點(diǎn)象牙白，顯現(xiàn)出奢華的氣息，富麗的宮廷刺繡呈現(xiàn)出皇家氣派，如圖16。

圖16 Chanel2013年早春系列

Dolce&Gabbana在2008年春夏系列里將洛可可服飾中的夸張廓形，結(jié)合油畫風(fēng)情的印花，且加入了1950年代的歐洲女性優(yōu)雅。如今Dolce&Gabbana的高級(jí)定制系列中都少不了這種洛可可式的設(shè)計(jì)，藤條編制的裙撐上數(shù)百米雪紡輕紗制成了唯美禮服，如同一幅立體的畫作，它們可以讓瑪麗皇后高枕無(wú)憂地活在當(dāng)下。

4.2.2 夢(mèng)幻摩登新洛可可——Dolce&Gabbana

創(chuàng)始人Domenico Dolce,Stefano Gabbana在1985年意大利創(chuàng)立了Dolce&Gabbana，在2008年的米蘭時(shí)裝發(fā)布會(huì)仿佛一個(gè)夢(mèng)幻神話，Dolce和Gabbana將現(xiàn)代摩登魅力和洛可可浪漫風(fēng)格融合起來(lái)，并且把他們獨(dú)特的意式文化底蘊(yùn)注入服裝設(shè)計(jì)中，將品牌的魅力演繹得出神入化。

圖17 Dolce&Gabbana在2008米蘭時(shí)裝發(fā)布圖

胸衣在優(yōu)雅的直筒裙中若隱若現(xiàn)；特大號(hào)的錦緞西服剪裁精良；素雅的天鵝絨中性西服。印花紗質(zhì)禮服裙，外罩輕薄的幔紗，更顯華貴氣質(zhì)演繹了洛可可風(fēng)格的夢(mèng)幻時(shí)尚，Dolce和Gabbana將洛可可時(shí)期經(jīng)典時(shí)尚元素盡數(shù)展示，如圖18。

圖18 Dolce&Gabbana 2008年春夏系列

5 結(jié)語(yǔ)

十八世紀(jì)的“洛可可時(shí)代”是以女性為中心，以沙龍為舞臺(tái)的時(shí)代。女人是男人眼中的“藝術(shù)品”。女性在洛可可女裝的襯托下更加豐滿纖細(xì)迷人，其浪漫精致，高調(diào)奢華，華麗優(yōu)雅的芳影不會(huì)因?yàn)闀r(shí)代的變遷而消逝，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)師最為寶貴的靈感來(lái)源，對(duì)現(xiàn)代服裝的發(fā)展產(chǎn)生不可磨滅的影響。

洛可可，一顆甜到發(fā)膩的糖衣炮彈，相信每個(gè)了解和喜愛那個(gè)時(shí)代的人都能感受到那個(gè)時(shí)代藝術(shù)魅力所綻放的光芒無(wú)處不在，且令人眼花繚亂。結(jié)束了法蘭西君主專制的驕奢淫逸，卻成為了世界服裝史最香艷，奢靡，流光溢彩的一頁(yè)。

[1]王越.高調(diào)的奢華——洛可可時(shí)期女裝特點(diǎn)[J].淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2014(11)：16-20.

[2]朱穎,陳安琪.洛可可藝術(shù)風(fēng)格在服飾上的表現(xiàn)[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2015(5)：42-46.

[3]宋科新.洛可可藝術(shù)風(fēng)格的淵源及對(duì)服飾的影響[J].南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2005(1)：32-36.

[4]管玉,馬寧,王巧玲.從《絕代艷后》看洛可可藝術(shù)風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代時(shí)裝的影響[J].藝術(shù)科技,2014(1)：61-65.

[5]高琛,張蓉,鄭錚,宋寧寧.論洛可可風(fēng)格在現(xiàn)代禮服設(shè)計(jì)中的時(shí)尚演繹[J].現(xiàn)代裝飾(理論)，2013(9)：28-31.

[6]劉博.《奢華的底線——洛可可藝術(shù)》[M].天津科學(xué)技術(shù)出版社，2011：35-36.

[7]李當(dāng)岐.編著.西洋服裝史[M].北京：高等教育出版社,2005：113-138.

[8]李鳳陽(yáng).洛可可樣式女裝研究[D].東北師范大學(xué)2007：83-87.

[9](美)佩尼(Payne,B.)著,徐偉儒譯.世界服裝史[M].沈陽(yáng):遼寧科學(xué)技術(shù)出版社,1987：69-70.

[10]David P.Jordan,The King’s Trial:LouisⅩⅥ vs.1979.