現(xiàn)代主義家具與建筑的整體化設(shè)計內(nèi)涵探析
——以施羅德住宅為例

付小利

廈門工學(xué)院 廈門 361021

正文：

現(xiàn)代主義家具和建筑之間存在密切的內(nèi)在聯(lián)系，這源于約瑟夫·霍夫曼和奧托·瓦格納所提出的現(xiàn)代意義上的整體藝術(shù)觀念：家具應(yīng)該納入建筑空間的語境進行整體設(shè)計。霍夫曼最成熟的作品是斯托克雷特宮，是整體藝術(shù)理念由建筑貫徹到室內(nèi)和家具的極致體現(xiàn)。由于里特維爾德家具設(shè)計師的專業(yè)背景，導(dǎo)致施羅德住宅建筑空間所采用的設(shè)計理念、建造方式、色彩體系、節(jié)點處理等都體現(xiàn)出家具設(shè)計的特點和痕跡。反之，其家具設(shè)計亦呈現(xiàn)出一種“家具建筑化”的特征。

一、基于腳手架的結(jié)構(gòu)特征

在里特維爾德所繪制的施羅德住宅的概念草圖中，我們可以看到陽臺處的結(jié)構(gòu)連接方式很像“腳手架”，這與紅藍椅的節(jié)點非常相似。家具中的木構(gòu)架節(jié)點被轉(zhuǎn)譯為施羅德住宅的建筑結(jié)構(gòu)節(jié)點形態(tài)。這是一個將建筑和家具聯(lián)系起來的起點。

家具結(jié)構(gòu)設(shè)計作為家具設(shè)計的內(nèi)在邏輯，其自身就具備數(shù)理性與技術(shù)美感。紅藍椅“腳手架”的結(jié)構(gòu)節(jié)點反映了“風(fēng)格派”的審美特征，大致經(jīng)歷了以下的發(fā)展階段： 1908年的扶手椅，結(jié)構(gòu)構(gòu)件的交接處也非常規(guī)整；1915年的畫圖桌仍然采用了框架結(jié)構(gòu)，在桌腿下部用一根縱向構(gòu)件將兩根橫撐連接起來；1918年的嬰兒護欄首次出現(xiàn)了“腳手架”的結(jié)構(gòu)形式，其轉(zhuǎn)角處開始出現(xiàn)了三個水平構(gòu)件相交于一點、構(gòu)件突破了相交平面的限制沿各自方向延長了一小段距離；1918年的兒童椅中線性構(gòu)件的截面首次采用了黃色，以暗示構(gòu)件的獨立性和空間延展性；1918-1919年設(shè)計的餐具柜和直椅中“腳手架”的節(jié)點特征已經(jīng)確立，其后紅藍椅系列的設(shè)計作品都沿襲了這種特點。施羅德住宅中的可移動式家具大都采用了框架結(jié)構(gòu)和“腳手架”的結(jié)構(gòu)節(jié)點，且被放置在空間中的顯著位置，凸顯其對空間的統(tǒng)攝作用。固定式家具則具有明顯的“家具建筑化”的特征：通過“腳手架”的結(jié)構(gòu)節(jié)點與建筑構(gòu)件構(gòu)成一個有機的整體。例如嵌入式衣柜、書房的內(nèi)嵌式儲物柜、入口臺階處的固定座椅等。

施羅德住宅外凸陽臺的結(jié)構(gòu)構(gòu)件具有非常明顯的“腳手架”結(jié)構(gòu)特征：黃色的“I型”鋼柱、藍色的“I型”鋼梁、白色的水平板材相交于一點，且沿各自方向持續(xù)延伸了一段距離。將之與柏林椅的箱框結(jié)構(gòu)體系相比較，我們發(fā)現(xiàn)兩者也十分相似：不對稱的幾何構(gòu)成、轉(zhuǎn)角處用線狀構(gòu)件支撐。除此之外，在施羅德住宅的建筑構(gòu)件中還存在諸多“腳手架”的結(jié)構(gòu)節(jié)點:建筑外立面中的門框和窗框、室內(nèi)樓梯的欄桿等。

二、基于黃金分割的空間比例

建筑和家具都需要占據(jù)一定的空間而存在，建筑通過界面的圍合來產(chǎn)生空間，而家具則通過對空間的塑形來體現(xiàn)出實用性?？臻g成為聯(lián)系家具與建筑的紐帶，而家具則是聯(lián)結(jié)建筑與空間，同人發(fā)生直接聯(lián)系的媒介和載體。在施羅德住宅中，基于黃金分割比的空間模數(shù)成為了聯(lián)系家具和建筑之間的紐帶。

施羅德住宅的基地長寬比約為1.600，非常接近1.618的黃金分割比。在其二層平面中其中有一條最為明顯的黃金分割線：從建筑平面右下端的陽臺墻角處開始，經(jīng)過陽臺門口一側(cè)的墻角、可移動隔墻的轉(zhuǎn)角、樓梯左上部的轉(zhuǎn)角，一直延伸至餐廳轉(zhuǎn)角窗附近的“I型”承重鋼柱。施羅德住宅平面中的黃金分割線類似于一種“空間定位坐標”，確定了其建筑構(gòu)件、嵌入式固定家具的轉(zhuǎn)角位置。施羅德住宅中的黃金分割線也被用作限定和組織家具與建筑的空間關(guān)系。例如在施羅德住宅的二層平面中（圖1）：首先通過黃金矩形限定出二層平面空間的核心-樓梯間（紅色填充區(qū)），進而通過樓梯間又限定出右下側(cè)入口處沙發(fā)床的右端邊界線（藍色虛線）；通過樓梯間上端與其連接的黃金矩形（黃色填充區(qū)）限定出建筑右側(cè)邊界和可移動隔墻的位置，進而又通過其左側(cè)的黃金矩形（藍色填充區(qū)）限定出桌子右側(cè)的定位軸（紫色虛線）；樓梯間下端連接一個黃金矩形（綠色填充區(qū)），限定了二層平面最下端的邊界；右下端陽臺的黃金矩形（綠色填充區(qū)）限定了儲物柜的右側(cè)邊界線（橙色虛線）。二層平面中左下側(cè)的床、儲物柜等固定式家具都采用了黃金分割的比例（圖中黃色填充區(qū)）。

圖1.二層平面分析圖

三、基于三原色的色彩體系

風(fēng)格主義的色彩原則是原色和非色。對原色紅黃藍和非色黑白灰的強調(diào),突出了風(fēng)格派的美學(xué)立場。施羅德住宅中家具與建筑的色彩體系、操作方法是非常一致的，都是基于風(fēng)格派的美學(xué)原則而產(chǎn)生的：（1）構(gòu)件的界面都使用了三原色和非色；（2）構(gòu)件端部的截面使用原色，暗示其空間連續(xù)性；（3）根據(jù)構(gòu)件的不同功能賦予其不同的顏色，以突顯其獨立性。

結(jié)語

每一個時代家具與建筑都存在不同程度的相互影響，這種影響是無法截然分開的，建筑技術(shù)和風(fēng)格影響家具的發(fā)展方向。紅藍椅作為現(xiàn)代主義家具劃時代的經(jīng)典作品，既是風(fēng)格派理念的物質(zhì)表征，也是施羅德住宅建筑設(shè)計的思維起點。同時，施羅德住宅中的家具又呈現(xiàn)出“家具建筑化”的特點。施羅德住宅中家具與建筑在結(jié)構(gòu)體系、空間比例、色彩體系、設(shè)計理念等方面都具有高度的整體化設(shè)計特點。這種整體化的設(shè)計方法對于建構(gòu)當代家具與建筑空間的整體性設(shè)計理念、拓展家具設(shè)計的可能性等方面具有重要的啟發(fā)和借鑒價值。