從宋代院體花鳥(niǎo)畫看傳統(tǒng)中國(guó)畫的寫實(shí)觀

治龍

摘要：我國(guó)的花鳥(niǎo)畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷經(jīng)歲月磨礪，在宋朝達(dá)到頂峰，而院體畫寫實(shí)的技巧也是突破了我國(guó)古典寫實(shí)的頂點(diǎn)。宋朝的院體畫鳥(niǎo)畫在構(gòu)思、畫風(fēng)等方面突破了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的繪畫結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，把形象確切、濃重典雅的繪畫形式充分展現(xiàn)到畫板上。本文通過(guò)對(duì)宋代的文人花鳥(niǎo)畫、院體花鳥(niǎo)畫以及當(dāng)代和宋代花鳥(niǎo)畫比較進(jìn)行相關(guān)介紹和闡述，對(duì)宋代花鳥(niǎo)畫的寫實(shí)風(fēng)格與技巧進(jìn)行探討，并將我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的寫實(shí)和創(chuàng)作內(nèi)涵進(jìn)行總結(jié)。

一、宋代文人花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)特點(diǎn)

（1）獨(dú)特創(chuàng)新的意境。宋代花鳥(niǎo)畫比較重要的特征是其文人崇尚自然，并且對(duì)寫生較為重視。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫對(duì)于生命情趣的表現(xiàn)方式在每個(gè)時(shí)間都是不同的，而在宋代則表達(dá)的是一種詩(shī)意的情趣。當(dāng)然，詩(shī)意的情趣需要用意象來(lái)表現(xiàn)出來(lái)，而文人畫家對(duì)作品的灌注還要融入個(gè)人的感情，這樣會(huì)達(dá)到情景交融，物我合一的境界，能夠?yàn)樽髌氛宫F(xiàn)出的畫面增添較為長(zhǎng)遠(yuǎn)悠久的意境。

（2）關(guān)注于察看體味。宋代宮廷畫院里繪畫的一種類別是宋代的院體畫鳥(niǎo)畫，其所表現(xiàn)的藝術(shù)感已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了唐代。宋朝的宮廷花鳥(niǎo)畫的畫家對(duì)于動(dòng)物和植物的外觀形象、內(nèi)在情態(tài)的體察極為重視，畫家往往為作品的一個(gè)細(xì)節(jié)鉆研許久，因此他們筆下的一草一木都注入了生機(jī)與活力，而動(dòng)物又活潑傳神，栩栩如生。宋代花鳥(niǎo)畫表現(xiàn)了一種精工詳盡的感覺(jué)，通過(guò)其濃重典雅的色設(shè)和嚴(yán)謹(jǐn)肅穆的外觀造型能夠充分體現(xiàn)出來(lái)，這也在一方面上表現(xiàn)了宋代宮廷貴族獨(dú)特的審美特點(diǎn)?；B(niǎo)畫在宋朝成長(zhǎng)十分迅速，并取得了空前重大的成就。宋代的一些畫家傳承五代時(shí)期“黃家富貴”的花鳥(niǎo)畫風(fēng)，并將之繼續(xù)傳承下去，而文人士大夫筆下的水墨畫和花鳥(niǎo)畫也漸漸擁有了其自身較為獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，并和院體畫鳥(niǎo)畫相輔相成，互為對(duì)照。宋朝朝廷對(duì)于花鳥(niǎo)畫的繁華的推動(dòng)起了重要的作用。

中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)是以主客一體，相互協(xié)調(diào)為主要特征的。而宋朝的繪畫主要要求畫中具有協(xié)調(diào)統(tǒng)一的意境，雖然畫幅較小，但是其所蘊(yùn)含和表達(dá)的意境和陣勢(shì)是極為深遠(yuǎn)和恢弘的，宋代花鳥(niǎo)畫通過(guò)表現(xiàn)小小一物，來(lái)展示宇宙和自然中天人合一的高度協(xié)調(diào)的道理。宋代文人花鳥(niǎo)畫對(duì)于意境上的生命與自然協(xié)調(diào)的追求，可謂工筆花鳥(niǎo)畫“形神兼?zhèn)洹钡慕K極境界。

二、宋代院體花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)特點(diǎn)

（1）富貴典雅的風(fēng)格。宋朝的院體花鳥(niǎo)畫色調(diào)鮮麗明亮，筆觸細(xì)致工整，其畫作大多題材都蘊(yùn)含著富貴祥瑞的寓意，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，畫作大部分都對(duì)榮華富貴、前程似錦表現(xiàn)了向往之情。比如，宋朝代表作之一，趙佶的《芙蓉錦雞圖》，其畫作中一只羽毛豐滿美麗的錦雞，矗立在芙蓉花的枝干之上，靜靜地望著身旁飛舞的蝴蝶。其中，芙蓉的“芙”取諧音“富”，錦雞也寓意著“錦繡前程”的意思。錦雞雍容華貴，芙蓉花的枝干由于錦雞的壓力稍稍下垂，花枝斜斜地倚靠在畫面之上，增添了一種柔美。而畫作的左下角有兩朵野菊花，能夠?yàn)檎嬜鞯臉?gòu)圖進(jìn)行襯托使之更為飽滿，并增添了秋景的氛圍。加上宋徽宗的瘦金體題字，更加加強(qiáng)了畫面的富貴典雅的氣息。趙佶的這幅畫作，構(gòu)圖獨(dú)特，技法嫻熟，取材精心，表現(xiàn)了院體花鳥(niǎo)畫的富貴典雅藝術(shù)性。

（2）詩(shī)畫結(jié)合的韻味。宋朝的院體花鳥(niǎo)畫對(duì)于古代中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的詩(shī)情畫意可謂取其精華，將詩(shī)畫充分傳承并運(yùn)用到宋朝的院體花鳥(niǎo)畫當(dāng)中，凸顯了寓情于畫的特征。詩(shī)詞能夠在畫作中較含蓄、委婉地表達(dá)畫家的心境或抒情、象征地表達(dá)畫家的情感。宋朝的一些畫院對(duì)于畫家的選擇要求其技法嫻熟獨(dú)特，還要達(dá)到詩(shī)情畫意的境地。比如，宋代畫院之前為了選拔畫家，出題為“踏花歸去馬蹄香”來(lái)進(jìn)行考核。而獲得冠軍的畫家，并非和其他人，將馬蹄沾著花瓣畫在畫板之上，而是畫出很多的蝴蝶或者蜜蜂追趕著馬蹄，這樣的表現(xiàn)方式能夠真正達(dá)到詩(shī)情畫意的境界。還有將“嫩綠枝頭一點(diǎn)紅，惱人春色不需多”作為題目，為了表達(dá)春盛的景色，許多畫家會(huì)在畫作中描摹出花樹(shù)草木繁盛的景象，而只有一幅畫作非常獨(dú)特，其描繪了綠楊陰現(xiàn)的地方，一位美麗的少女口抹胭紅，倚靠欄桿，這能夠更好表現(xiàn)出畫家所想詩(shī)人欲表達(dá)的意境。

（3）嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)風(fēng)格。宋朝的院體花鳥(niǎo)畫的畫家對(duì)于自然十分崇尚，因此畫家大多都對(duì)寫生十分重視，畫家在創(chuàng)作之前，會(huì)對(duì)自然景觀的形態(tài)進(jìn)行細(xì)致地觀察，對(duì)于物象所蘊(yùn)含的規(guī)律十分苛求，這使宋朝的院體花鳥(niǎo)畫能夠具備形在外、神在內(nèi)、形神兼?zhèn)涞奶卣鳎⒖梢赃_(dá)到傳神的境界。畫家對(duì)于所畫的客觀對(duì)象的涉獵十分廣泛，自然萬(wàn)物均有涵蓋且畫家觀察及其細(xì)致，描繪詳盡，由“孔雀升高，必先舉左”到“飛鳥(niǎo)縮頸則展足，縮足則展頸”，再到“閩音呼六張口”等。很多畫記都對(duì)宋朝繪畫對(duì)于客觀對(duì)象的規(guī)律體現(xiàn)有記載，宋朝繪畫寫實(shí)性的非常重要的體現(xiàn)，便是追求畫作客觀的真實(shí)。

魯迅先生所言：“宋的院畫，萎靡柔媚之處當(dāng)舍，周密不茍之處可取?！北热?，趙佶的《杏花鸚鵡圖》，描摹了一只鸚鵡停留在淡墨勾勒、白粉敷色渲染的盛開(kāi)的杏花枝頭之上，而鸚鵡的背部則使用重色進(jìn)行渲染，鸚鵡的胸脯則用畫筆進(jìn)行點(diǎn)簇。此類筆法使鸚鵡的絨毛能夠使人感到其真實(shí)的質(zhì)感，而畫中鮮艷的花朵、挺立的樹(shù)干、“沙沙作響”的樹(shù)葉以及鳥(niǎo)獸的形態(tài)刻畫都能夠表現(xiàn)出畫家嫻熟的技法和高超的寫實(shí)技巧。

三、當(dāng)代和宋代工筆花鳥(niǎo)畫相關(guān)技法的研究比較

在我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，社會(huì)進(jìn)步的過(guò)程中，人們對(duì)于藝術(shù)的審美價(jià)值逐漸發(fā)生了改變，并且產(chǎn)生了新的要求。由宋代至今工筆花鳥(niǎo)畫也走上創(chuàng)新和改良的道路。當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫大多建立在宋朝工筆花鳥(niǎo)畫的基礎(chǔ)上，吸取古人進(jìn)行畫作創(chuàng)作的精華，通過(guò)對(duì)比找出一種符合當(dāng)代人們審美價(jià)值和時(shí)代發(fā)展潮流的技法，以此提升工筆花鳥(niǎo)畫的境界。

（1）造型類別。宋朝的工筆花鳥(niǎo)畫的造型類別要結(jié)合唐朝的工筆花鳥(niǎo)畫進(jìn)行分析和比對(duì)。唐朝的工筆花鳥(niǎo)畫注重精巧細(xì)致，宋朝的工筆花鳥(niǎo)畫注重嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)。而南宋時(shí)期，才涌現(xiàn)出一批造型精致、嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)的傳神佳作，比較典型的畫作比如南宋畫家韓若拙所畫的動(dòng)物形象。和宋代工筆花鳥(niǎo)畫相比，當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫對(duì)于整幅畫作的寫意和造型更加重視，并很大程度上傾向于色彩的使用，而淡化線條的作用。在西方造型藝術(shù)思想的灌輸?shù)倪^(guò)程中，當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫對(duì)于繪畫寫實(shí)的重視則又上升了一個(gè)高度，這會(huì)導(dǎo)致線條失真。當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫在結(jié)合西方素描的表現(xiàn)手法的過(guò)程中，能夠?qū)Ξ嬜鞯拿婧腕w的表現(xiàn)度進(jìn)行強(qiáng)化，使畫作的物象得以豐富。

（2）選題方向。每個(gè)時(shí)代都具有其不同的藝術(shù)語(yǔ)言和時(shí)代背景。由于宋代的工筆花鳥(niǎo)畫是在朝廷的支持下繁盛起來(lái)的，所以，選題就無(wú)法避免的趨向于支持的人所喜好的富貴和吉祥。然而，畫家進(jìn)行創(chuàng)作所追求的意境美在一定程度上也對(duì)宋朝的工筆花鳥(niǎo)畫的選題造成了影響。但是，當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫因?yàn)槭艿綍r(shí)代大背景的影響，畫作的選題的范圍便非常廣闊，畫作的種類也越來(lái)越多樣化，然而，因?yàn)閭鹘y(tǒng)觀念的轉(zhuǎn)變以及時(shí)代的更迭，古人所愛(ài)用的傳統(tǒng)的比興等一些手法在如今無(wú)法像當(dāng)初受到重視。宋朝多將牡丹寓意為富貴，而當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫中，牡丹會(huì)表達(dá)出愉悅之意。當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫中，色彩和線條成為畫作的主要注重之處。此類變化也表示著當(dāng)代畫家不再像以前受傳統(tǒng)要求的束縛，可以任意發(fā)揮。一些當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫的畫家生活于喧囂的都市之中，可能更加傾向于雕塑和盆景的取材，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫作《走過(guò)四季》，體現(xiàn)了濃郁的時(shí)代氣息。

（3）構(gòu)圖方式。構(gòu)圖，古代繪畫謂之“章法”。在時(shí)代變遷和社會(huì)發(fā)展的歷程中，人們對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫的重視程度有了新的提升，其構(gòu)圖的要求也高了一個(gè)水平。宋朝對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫的描繪要求極其細(xì)致和嚴(yán)格，宋朝的工筆花鳥(niǎo)畫構(gòu)圖具有三個(gè)特征，即小、圓、空，還要注重背景的留白。宋朝的工筆花鳥(niǎo)畫畫作大多使用長(zhǎng)卷或者立軸作為其框架，在畫卷的展開(kāi)的過(guò)程中，觀眾所關(guān)注的視點(diǎn)也會(huì)展開(kāi)來(lái)。此類構(gòu)圖可以更好發(fā)揮空間藝術(shù)的特點(diǎn)。比如，南宋畫家林椿的《梅竹寒禽圖》，畫作的背景大多留白，而畫作中，一只鳥(niǎo)停留在樹(shù)干之上，樹(shù)干前有幾朵梅花，整幅畫作的畫面能夠使人感到蕭條和蕭瑟。但是，現(xiàn)代的工筆花鳥(niǎo)畫的特征大多為大、滿、方。由于西方文化的逐漸滲透，當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫的構(gòu)圖方式也愈來(lái)愈多，大多還是依據(jù)了宋朝構(gòu)圖的散點(diǎn)透視的原則，在使用方法上更為靈活。比如，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫《昂首渾欲學(xué)飛仙》，其構(gòu)圖突破了傳統(tǒng)的透視法，將觀眾的視線集中起來(lái)。和宋朝的工筆花鳥(niǎo)畫的構(gòu)圖特點(diǎn)進(jìn)行比較，當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫構(gòu)圖結(jié)合了西方的構(gòu)圖理念，而且在構(gòu)圖觀念上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式并對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)充和豐富。

總結(jié)

宋朝的花鳥(niǎo)畫對(duì)于中國(guó)繪畫的寫實(shí)風(fēng)格進(jìn)行充分地展現(xiàn)，并為花鳥(niǎo)畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。通過(guò)研究宋朝的院體花鳥(niǎo)畫的繪畫技巧和寫實(shí)風(fēng)格，對(duì)推進(jìn)我國(guó)美術(shù)發(fā)展具有一定促進(jìn)作用。宋朝的院體花鳥(niǎo)畫為后世花鳥(niǎo)畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，其繪畫風(fēng)格和技法運(yùn)用需要傳承和發(fā)展，取其精華去其糟粕，其嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的寫實(shí)風(fēng)格，富貴典雅、詩(shī)畫結(jié)合的意境是宋朝花鳥(niǎo)畫的代表。通過(guò)對(duì)自然和人之間的追求和探尋，逐漸達(dá)到形神兼?zhèn)涞木辰?，提升宋朝花鳥(niǎo)畫的實(shí)用功能以及社會(huì)功能。宋朝的花鳥(niǎo)畫的繪畫風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，并且對(duì)實(shí)用性和藝術(shù)性要求更高，畫家在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中能夠積累較為豐富的經(jīng)驗(yàn)，這促進(jìn)了宋朝花鳥(niǎo)畫形成了比較完備的體系。宋朝的畫家對(duì)于畫作的嚴(yán)謹(jǐn)性，會(huì)將花鳥(niǎo)畫建立在自然和生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，對(duì)身邊的細(xì)微之處進(jìn)行細(xì)致的觀察，從而匯集更廣闊的創(chuàng)作靈感，這種創(chuàng)作態(tài)度的繼承便促進(jìn)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫的發(fā)展。宋朝的花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)性，使后世的畫家通過(guò)學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫，注重形神結(jié)合，從而達(dá)到傳神的境界。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)個(gè)人的創(chuàng)新。另外，宋朝花鳥(niǎo)畫的實(shí)用性，為現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展產(chǎn)生較為深遠(yuǎn)的影響。而當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)在選題、構(gòu)圖和造型三個(gè)方面比宋朝的花鳥(niǎo)畫更為多樣化。在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫的技法的基礎(chǔ)之上，加強(qiáng)文化互動(dòng)和溝通，促進(jìn)繪畫的創(chuàng)新性發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄢彬彬.宋代院體花鳥(niǎo)畫藝術(shù)特點(diǎn)芻議[J].芒種，2014，（3）.

[2]侯育娟.淺述宋代花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)特點(diǎn)及對(duì)后世的影響[J].藝術(shù)品鑒，2015，（2）.

[3]何龍輝.宋代工筆花鳥(niǎo)畫與當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫的比較研究[J].藝術(shù)教育，2016，（11）.