西方速寫人物對中國畫寫意人物造型的影響探究

劉越

【摘 要】繪畫藝術(shù)實(shí)際上就是一種離不開造型的藝術(shù)，人物繪畫更是離不開造型。造型在某種意義上說，它是繪畫藝術(shù)的核心。我國寫意人物造型繪畫藝術(shù)經(jīng)過長期發(fā)展，形成了自有而獨(dú)特的造型手法與特點(diǎn)。但因后來的發(fā)展遇到了相關(guān)瓶頸問題，隨后，因受西方速寫人物畫技法影響，對我國寫意人物畫造型藝術(shù)產(chǎn)生了相關(guān)改變，而在改變當(dāng)中，依然不失我國寫意人物造型繪畫藝術(shù)的固有風(fēng)格和特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】西方速寫人物畫；中國寫意人物造型；影響

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0156-01

中國的繪畫藝術(shù)發(fā)展是伴隨中國人類社會發(fā)展而發(fā)展的，具有幾千年的繪畫藝術(shù)歷史，并在發(fā)展過程中出現(xiàn)了寫意人物繪畫藝術(shù)。自清朝以前，我國的寫意人物繪畫藝術(shù)還是傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，尤其是在人物造型上似乎就是一種普遍的格式化模式，很少缺乏創(chuàng)新。到后來，我國寫意人物在造型方面才有了新的變化，且演繹成了我國獨(dú)有的寫意人物造型風(fēng)格。

一、西方速寫人物繪畫藝術(shù)特征

西方速寫人物繪畫其實(shí)就是素描，素描又是快速作畫的一種方式，它又是繪畫所需最基礎(chǔ)的東西，還可以一種獨(dú)立的藝術(shù)形式而予以表現(xiàn)。素描對繪畫而言，它既可以是繪畫創(chuàng)作中的一個(gè)素材，還可以是繪畫藝術(shù)所需歷練的一種基本功。學(xué)會素描繪畫手法，既可以對繪畫造型上有相對能力的培養(yǎng)，還可培養(yǎng)對繪畫藝術(shù)所能有的敏銳觀察力，對寫意繪畫藝術(shù)具有很大幫助。綜合西方速寫人物繪畫藝術(shù)特征，它可被概括為是一種速度繪畫，是繪畫所用的必備素材，是歷練繪畫藝術(shù)的基本功。

二、我國寫意人物繪畫的造型特點(diǎn)

我國寫意人物繪畫在造型上所體現(xiàn)的特點(diǎn)具有明顯的東方特點(diǎn)，相比西方速寫人物繪畫藝術(shù)有著本質(zhì)的不同。第一，傳神寫照一直是我國自古至今的人物繪畫造型傳統(tǒng)，這是中國寫意人物繪畫造型的魂；第二，我國寫意人物繪畫在造型上具有非常明顯的程式化特點(diǎn)。這是我國寫意人物繪畫長期所形成的穩(wěn)定繪畫風(fēng)格，并使之成為一種模式化和規(guī)律化，西方人很難學(xué)到和把握，可被理解為是我國人物寫意造型方面的規(guī)范；第三，以線條作畫妙筆生輝。其間所用線條繪畫藝術(shù)著重體現(xiàn)了線條與線條色彩的巧妙搭配與使用，令寫意人物繪畫特別容易栩栩如生和惟妙惟肖。它與西方繪畫主用素描形成鮮明對照，且至今還在沿用，并以此形成了具有東方獨(dú)具特色的寫意人物造型繪畫藝術(shù)。

三、西方速寫人物對中國畫寫意人物造型的影響

（一）西方速寫人物繪畫藝術(shù)對我國寫意人物造型繪畫帶來了一定改變。追溯到20世紀(jì)之初，中國發(fā)生的五卅運(yùn)動給繪畫藝術(shù)帶來了發(fā)展新浪潮信息，西方繪畫藝術(shù)和繪畫手法給我國繪畫藝術(shù)造成了新的影響，促使中國繪畫藝術(shù)在觀念上的改變。原有我國那種偏重寫意人物造型繪畫的繪神繪意的風(fēng)格受到了西方那種繪實(shí)風(fēng)格的沖擊與滲透，開始向更為客觀的寫意人物造型的準(zhǔn)確性發(fā)展。不僅如此，西方繪畫藝術(shù)觀念同樣影響和改變著我國繪畫藝術(shù)家的審美觀，使他們認(rèn)為將中外寫意人物造型繪畫藝術(shù)實(shí)施精華融合，將更能表現(xiàn)寫意人物造型繪畫的美感。西方的速寫繪畫技法更能快速捕捉人物造型美的瞬間，這對表現(xiàn)寫意人物畫在造型塑造上更為貼切。我國最著名的畫家徐悲鴻就是將我國寫意人物畫的抽象性與西方素描人物畫寫實(shí)性進(jìn)行完美結(jié)合的一名代表性畫家。西方速寫人物繪畫那種快捷而具寫實(shí)性的特點(diǎn)，恰好可彌補(bǔ)我國寫意人物造型繪畫藝術(shù)抽象性的局限，將中西人物繪畫技法的精華融合起來，是我國寫意人物造型繪畫藝術(shù)所要追求的又一境界。

（二）西方速寫人物繪畫藝術(shù)對我國寫意人物造型繪畫帶來了借鑒。我國寫意人物造型繪畫已成自有風(fēng)格，以線條為主的繪畫技法，可較好塑造傳神達(dá)意和活靈活現(xiàn)的人物造型特點(diǎn)，具有自成一體的繪畫風(fēng)格優(yōu)勢和優(yōu)點(diǎn)，就其局限性而言，僅是具有一定抽象性。西方素描繪畫藝術(shù)快捷性與寫實(shí)性，自然也是他們的優(yōu)勢和優(yōu)點(diǎn)。面對西方速寫人物繪畫藝術(shù)，我國繪畫藝術(shù)家們自然不會置若罔聞，由他們開始嘗試借鑒西方繪畫藝術(shù)融入我國繪畫藝術(shù)，到將東、西方寫意人物繪畫精華得以融合之時(shí)，不得不承認(rèn)西方速寫人物繪畫藝術(shù)為我國寫意人物造型繪畫有了良好的借鑒，而借鑒的結(jié)果，是使我國的寫意人物造型繪畫藝術(shù)更加有了風(fēng)采。人類的藝術(shù)發(fā)展像寫意人物造型繪畫藝術(shù)一樣，唯有將人類精華的藝術(shù)融合在一起，以達(dá)到盡善盡美境界，給全人類帶來更美的審美享受。

四、結(jié)語

我國寫意人物造型繪畫藝術(shù)在歷史的發(fā)展長河中，早已形成已久的自我風(fēng)格，以偏向線條與線條色彩而創(chuàng)作的人物造型極具惟妙惟肖之美和繪神繪意神韻，形成了東方繪畫藝術(shù)獨(dú)有特點(diǎn)。不過，藝術(shù)是世界的，也是全人類的。當(dāng)西方速寫人物畫藝術(shù)傳入我國以后，對我國傳統(tǒng)寫意人物造型繪畫藝術(shù)帶來了不小的沖擊，尤其是西方速寫繪畫藝術(shù)所具有的快捷性與寫實(shí)性特色，那種寫實(shí)性較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，都對我國寫意人物造型繪畫藝術(shù)的改變，而這種改變并非照搬，而是精華的借鑒與融合，令我國寫意人物造型繪畫藝術(shù)有了中西藝術(shù)融合的因素。

參考文獻(xiàn)：

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