線性語(yǔ)言在中國(guó)山水畫中的發(fā)展

史瑞杰

【摘 要】中國(guó)畫主要依靠線條的運(yùn)用和把握呈現(xiàn)出來(lái)，每個(gè)人的心性和修養(yǎng)不同所表現(xiàn)出來(lái)的線也是不同的，所以中國(guó)畫中線成了畫家真實(shí)的情感和心性的載體，是欣賞著流露真實(shí)情感的可靠途徑。在山水畫的發(fā)展過(guò)程中，線更是起到了非常重要的作用。

【關(guān)鍵詞】山水畫；線語(yǔ)言；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）14-0152-01

中國(guó)畫作為視覺(jué)藝術(shù)和空間藝術(shù)，能運(yùn)用點(diǎn)、線、面等各種手段，構(gòu)成一定的藝術(shù)形象，使人在審美欣賞過(guò)程中，通過(guò)聯(lián)想，將凝固的畫面還原為活動(dòng)的情景和事物發(fā)展的過(guò)程，從而感受到作品所具有的審美價(jià)值。

一、中國(guó)畫用線的變化和發(fā)展

（一）戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。在戰(zhàn)國(guó)《人物龍鳳帛畫》中就已確立，且那時(shí)的線條有一種天真雅拙的情趣。時(shí)經(jīng)漢、魏直至中唐前，畫山水、人物、花鳥、禽獸畫法基本上沒(méi)什么區(qū)別，用線都是用圓形、弧行的中鋒線條，用筆較慢，壓力比較均勻，呈現(xiàn)出細(xì)勁的沒(méi)有粗細(xì)濃淡變化的狀態(tài)。

（二）五代時(shí)期。到了中唐以后出現(xiàn)了有頓頭的線條，落筆重，落筆處很是自然，山石的單一線條變得更加的豐富。顯示出對(duì)線條力度和節(jié)奏的追求。五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》和李公麟《五馬圖》中人物衣褶的用線，有時(shí)起筆用力比較重，頓一下然后中鋒用筆，有時(shí)候壓力在中段行筆稍快。

（三）唐時(shí)期。山水畫較人物畫用線變化更明顯，李昭道的《明皇幸蜀圖》，李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》多以線勾勒出山石的體積，最后在加上青綠的表現(xiàn)手法，顯示出了中國(guó)山水畫線條運(yùn)用的進(jìn)一步發(fā)展。

（四）南宋時(shí)期。到了南宋時(shí)期中國(guó)山水畫用線方式，變得更加的明顯，李唐是這一時(shí)期的先行者，他開創(chuàng)了“大斧劈”皴，所畫石質(zhì)堅(jiān)硬，石塊轉(zhuǎn)折處勁硬，樹干用重墨勾勒，松針也用線穿插，房屋的搭建以及水波的表達(dá)，仍是用線條塑造，充分顯示了線的造型能力和藝術(shù)魅力。馬遠(yuǎn)和夏圭都是師法李唐，有“馬一角，夏半邊”之稱，畫面中在繼承了李唐的畫風(fēng)中仍然將線語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)繼續(xù)發(fā)揮著，在《寒江獨(dú)釣圖》中能夠明顯的看出，一葉偏舟漂浮江面，漁翁獨(dú)坐垂釣，四周幾筆微波，將線的造型能力發(fā)揮到了極致，他對(duì)線語(yǔ)言的理解已經(jīng)到了很高的高度。

（五）北宋時(shí)期。北宋米芾父子“米點(diǎn)”用筆，是自稱一派，他提出“信筆作之”。他的代表作《云山圖》能夠清晰的看出一種江南山水的特點(diǎn)。而他提出的信筆，即要求藝術(shù)創(chuàng)作不受拘束，下筆自然。開創(chuàng)了米點(diǎn)皴，用點(diǎn)的堆疊，來(lái)表達(dá)山石的造型，更好地展現(xiàn)了江南山水的而他的朦朧氣象，更強(qiáng)調(diào)寫意性。

（六）元代時(shí)期。元代文人畫興起，提出了“逸筆草草，不求形似”的理論，這理論的提出直接影響后面繪畫，這以后寫意畫迅速發(fā)展起來(lái)，注重書寫性，并在書法線條的結(jié)構(gòu)、韻律、節(jié)奏的豐富性中得到啟發(fā)。黃公望的《富春山居圖》中，將披麻皴的使用發(fā)揮到了極致，披麻皴是線皴的代表皴法，畫中長(zhǎng)短披麻的結(jié)合生動(dòng)的表現(xiàn)了富春山的質(zhì)感，使這張作品成為了中國(guó)第一山水畫，可見線性語(yǔ)言的表現(xiàn)力是多么巨大。

（七）明清時(shí)期。明清兩代對(duì)線的運(yùn)用更加灑脫奔放，。沈周的《東莊圖》將細(xì)筆畫法跟粗筆畫法結(jié)合起來(lái)，用筆圓厚，充滿了線性思維，用書法的用筆，將層疊漸進(jìn)的空間意識(shí)體現(xiàn)出來(lái)，坡岸的轉(zhuǎn)折處方折有力，將線的力量展現(xiàn)的淋漓盡致，用線表達(dá)空間和體積?！稄]山高圖》是屬于“細(xì)沈”的代表作，用筆細(xì)如牛毛，以短披麻為主，通過(guò)線皴充分的反應(yīng)了山體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，融合了王蒙的解鎖皴、董源、巨然的短披麻皴，筆法穩(wěn)健細(xì)謹(jǐn)。

漸江的《黃山圖》山石結(jié)構(gòu)明顯，筆筆剛直，力透紙背，少皴多染，整幅畫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，筆墨簡(jiǎn)練，塊面關(guān)系明朗頗有設(shè)計(jì)構(gòu)成感。將線的語(yǔ)言充分的發(fā)揮在畫面中，又用線把山石的結(jié)構(gòu)撐起來(lái)，塊面感特別強(qiáng)，給人清晰明朗的畫面的關(guān)系。

二、線在中國(guó)畫中的重要性

線是中國(guó)畫藝術(shù)的精髓，具有鮮明的民族特點(diǎn)。它講求質(zhì)感，追求墨韻，講究情趣，承載著深厚的文化內(nèi)涵和眾多中國(guó)畫家的思想情感。

中國(guó)畫的線有著自身的傳統(tǒng)理論體系，千百年來(lái)一直縱橫貫穿著中國(guó)畫的發(fā)展。畫家以線的發(fā)展和創(chuàng)新為最高目標(biāo)，而欣賞者也通過(guò)線來(lái)體會(huì)作品的精神內(nèi)涵。

中國(guó)畫的線具有造型功能。山的輪廓、石的皴法、樹的姿態(tài)、水的流向等都離不開線，從而使“骨”的力量無(wú)處不在。它不僅有節(jié)奏、陰陽(yáng)的變化，而且具有造型、傳神的審美功能。它促進(jìn)了中國(guó)繪畫事業(yè)的發(fā)展。中國(guó)山水畫每一次變革、每一次發(fā)展都是皴的變革和線的發(fā)展。縱觀歷史，我們清醒地看到，皴離不開線，皴的變化就是線的變化，線不斷推進(jìn)著中國(guó)畫向前發(fā)展。

線是中國(guó)畫的基礎(chǔ)，也是衡量中國(guó)畫優(yōu)劣的基本標(biāo)準(zhǔn)。許多形象性和意象性都是從筆墨和線之中表現(xiàn)、反映出來(lái)的。所以我們要加強(qiáng)對(duì)線的理解，增加自己的文化修養(yǎng)內(nèi)涵。

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