試論當前熱播宮廷劇的符號表征

王成

【摘 要】今年來，我國內(nèi)地掀起一股宮廷劇創(chuàng)作和審美的熱潮。這些宮廷劇占據(jù)著各大衛(wèi)視和網(wǎng)絡視頻播放器，贏得了不凡的受眾關注度。縱觀近幾年網(wǎng)絡宮廷劇的創(chuàng)作，不難發(fā)現(xiàn)，宮廷劇在吸引廣泛受眾的現(xiàn)象之下隱藏的獨特個性和符號表征。神秘性、華麗性、演員陣容的豪華性等表征構成了宮廷劇獨特的魅力和審美特征。

【關鍵詞】宮廷?。环?；審美特征

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0078-02

一、近幾年來我國宮廷劇發(fā)展之概況

我國是具有深遠歷史的文明古國，長達千年的封建王朝統(tǒng)治，使得王族、王室和王權等關鍵詞成為小說戲劇以及影視創(chuàng)作的重要題材。

所謂“宮廷劇”，即是以宮廷為故事背景，闡述宮廷人物生活及其關系，塑造宮廷人物的劇作[1]。上世紀八九十年代，隨著一批優(yōu)秀的以宮廷為背景的電視劇的播出，宮廷劇開始在我國的電視媒體上占據(jù)一席之地。更有《孝莊秘史》、《乾隆秘史》、《戲說乾隆》、《還珠格格》等家喻戶曉的宮廷劇的廣泛傳播，使得觀眾對于宮廷劇這一電視產(chǎn)品產(chǎn)生了獨特的審美偏好。

近幾年，我國宮廷劇更是掀起了一股創(chuàng)作熱潮，2009年的《宮心計》、《美人心計》，2010年的《宮鎖心玉》、《后宮甄嬛傳》，2011年的《步步驚心》、《宮鎖連珠》，2012年的《傾城絕戀》、2014年的《宮鎖連城》以及2015年的《武媚娘傳奇》和《羋月傳》，這些具有廣泛影響力的作品不僅奠定了宮廷劇在我國電視上的地位，也成為了觀眾津津樂道和茶余飯后的談資。它們不僅霸占了各大衛(wèi)視的黃金時段，也成為各大視頻網(wǎng)站吸引點擊和獲取利潤的重要資源。可以說，近幾年是宮廷劇在我國內(nèi)地發(fā)展的絕好時機。

縱觀前文提及的這一系列具有廣泛影響力的宮廷劇，我們不難發(fā)現(xiàn)，它們身上都隱藏著一些獨特的個性和符號表征，這些表征構成了宮廷劇獨特的魅力，并引領著觀眾的審美意趣。

二、熱播宮廷劇的符號表征

（一）神秘性和獵奇性

“宮廷”一詞本身就包含著濃重的神秘性。普通百姓無從知道高大厚重的宮墻背后，人們過著怎樣的生活，有著怎么樣的情感經(jīng)歷。宮廷劇題材本身正是抓住了這一特點。

宮廷是一個集中了帝王將相、王后妃嬪等特殊人群的場域。權力相爭，愛恨情仇，真善美，假惡丑都在這里被濃縮被放大。因此在宮廷劇中，這些因素被幻化成一個個故事串聯(lián)的線索和節(jié)點，被淡化、被加工和關注?！半S著電視藝術和科學技術的不斷發(fā)展融合，各種文化元素注入其中，以描繪宮廷生活為主的戲劇應運而生?！盵2]

觀眾在觀看電視劇的過程中往往是帶著這樣一種好奇和探究的心理。宮廷劇中的個人情感和家國命運緊密地相連起來，于是就把每個人的關注點放大，把原本放在普通人身上顯得不值一提的小事情和小情感，變成具有種種神秘色彩和歷史意味的大事件，在探求事件解決的過程中，受眾的獵奇心理得到了滿足，對于原本神秘而富有傳奇色彩的宮廷生活有了藝術畫的企及和認知。

再有，觀眾在觀看虛構的故事的同時，是帶著自身的情感體驗的。他們觀影的過程并不是簡單地為了消磨時光，跟重要的還是為了滿足精神需求?！叭藗冞M行審美活動時，審美情感是必不可少的中介，甚至于如果沒有情感的加入，審美活動都是不完整的。[3]”宮廷劇的題材之大范圍之廣，網(wǎng)羅了不少能與劇中情感產(chǎn)生共鳴的觀眾，他們隨著劇中人物的喜怒哀樂而喜怒哀樂，從而獲得情感上的釋放。這也是宮廷劇自身獨特的表征。

（二）華麗場景和絢爛舞美

除了宮廷劇這一題材本身所具有的獨特魅力之外，觀眾在觀看宮廷劇的過程中不難發(fā)現(xiàn)，其中的場景之華麗，舞美之絢爛?，F(xiàn)代宮廷劇大多描繪宮闈之內(nèi)朦朧唯美的愛情，或憂傷悲情或轟轟烈烈，總之，皇家內(nèi)的愛情也逃不過浪漫二字。因此，布置華麗的故事場景為了烘托主人公的美好氣質(zhì)，和渲染故事的浪漫氛圍是不可或缺的。

以《甄嬛傳》為例。2013年，《甄嬛傳》導演鄭曉龍在樂嘉主持的《首席夜話》節(jié)目中透露，《甄嬛傳》這部片子的總收益為兩億多，刨去一億多成本，光上稅就上了4000多萬。一億多的成本，前期花費的大頭就花在場景的搭建舞美設計和演員服飾上。

有調(diào)查顯示，在表示自己喜歡宮廷劇的這部分人群中，57%為女性觀眾，43%為男性觀眾?？v觀近幾年我國內(nèi)地宮廷劇的全貌，場景和服裝的華麗符合了宮廷劇本身定位，宮廷劇的主要目標受眾為女性觀眾。感性思維占據(jù)主要思維方式的女性對于直觀的圖像較為敏感。因此，華美的場景，絢爛的舞美，作為宮廷劇所衍生出來的“場景奇觀”無疑是吸引觀眾的有力砝碼。

另外，隨著我國廣播電視中數(shù)字技術等高科技的運用，各種類型的電視節(jié)目的包裝也愈加精美華麗。觀眾的審美品位在逐步提高，這就對電視節(jié)目創(chuàng)作者提出了更高的要求。內(nèi)在尋求故事本身的內(nèi)涵和深度，外在尋求更加具有視覺沖擊了和震撼效果的場景及舞臺設計。這不僅僅是宮廷劇，也是對于整個電視行業(yè)的要求。只不過這樣的要求在力求描繪浪漫和追求視覺感的宮廷劇身上體現(xiàn)得更加明顯。

（三）演員陣容的豪華配置

不得不提的是，除了宮廷劇其自身內(nèi)部所包含的神秘性和獵奇性，創(chuàng)作中的精美場景和舞美效果，其創(chuàng)作的外部還具有一個不可忽視的亮點，即近年來，宮廷劇所具有的豪華的演員陣容配置。

宮廷劇中的女演員或清純可人或貴氣十足。佘詩曼、楊冪、孫儷、林心如、范冰冰，她們都可以被我們稱之為“漂亮的女演員”，也是她們用外貌撐起了宮廷劇的一片天。在當前這個讀圖的時代里面，外貌消費已經(jīng)成為生活和社交的重要工具，當然作為視覺藝術的電視劇也不例外。美的陰影下必定也存在著不美，而我們的宮廷劇都不約而同地規(guī)避了不美而把美擴大化。因此宮廷劇熱也就自然而然地呈現(xiàn)出這樣一種“美女云集”的現(xiàn)象。

同理，有對女性的欣賞自然也有對于男性的欣賞，近幾年的宮廷劇中充斥著國內(nèi)一線當紅小生的身影，這些男性演員中有成熟穩(wěn)重的大叔型，如《甄嬛傳》中的陳建斌，《羋月傳》中的方中信，《步步驚心》中的吳奇隆等。也有長相出眾氣質(zhì)俱佳的“小鮮肉”，如《宮鎖連珠》中的杜淳，《傾城絕戀》中的李晟等等。隨著社會生活的一步步開放和人們思想觀念的解放，女性已經(jīng)不再掩飾自身對于男性相貌的欣賞。因此，影視產(chǎn)業(yè)對于演員的要求不僅僅是對女性的標準提高，對于男性相貌的消費也是吸引電視觀眾的一個重要點。

宮廷劇在創(chuàng)作過程中，結合了各個層面觀眾的審美心理，在演員的配置中作文章。拋開宮廷劇本身良莠不齊的質(zhì)量不談，從近幾年宮廷劇的整體來看，其選角和制作皆尚屬用心。這也成為了宮廷劇大熱的一個原因，已經(jīng)成為宮廷劇創(chuàng)作具有代表性的一個符號表征。

三、宮廷劇符號表征背后的思考

面對近年來宮廷劇大熱的現(xiàn)象，學術界也開始了一番廣泛的探討和研究。而學者們對于宮廷劇大熱這一現(xiàn)象，綜合起來的態(tài)度又是喜憂參半。喜的是電視藝術創(chuàng)作者們不斷突破成規(guī)，創(chuàng)作出各個大受熱捧的宮廷劇文本，一定程度上拯救了國內(nèi)電視劇市場。憂的是，伴隨著宮廷劇的大熱，宮廷劇本身所包含的局限也在進一步被人們所發(fā)掘出來。

首先，宮廷劇是創(chuàng)作在特定歷史背景中的，經(jīng)過編劇想象和戲劇化的故事。藝術化的創(chuàng)作把宮廷劇整體形成一個虛擬的場域。在這個虛擬的場域中，人物、事件、場景甚至是時間都可以被創(chuàng)作者自由支配。藝術的加工需要想象力，這就不可避免地會產(chǎn)生一些與歷史實際不相符的東西。宮廷劇以一種戲說的口吻故事化歷史，使得原本嚴謹?shù)臍v史變得輕佻，浮躁，這是宮廷劇火熱帶來的潛在危害。

其次，宮廷劇的內(nèi)容或多或少有著與社會主流價值體系相違背的地方。很多人習慣性地把宮廷劇稱為“宮斗劇”，其原因就在于，幾乎每一部宮廷劇都在渲染對于權力的爭奪和人與人之間的勾心斗角。曾有人把《甄嬛傳》說成是職場成功手冊，這樣的價值觀顯然已經(jīng)背離了正確的職業(yè)心理。同時，宮廷劇中對利益的趨求，對人情的漠視，動不動賞“一丈紅”的暴力，以及男尊女卑的落后思想等，會在潛移默化中影響觀眾的價值認知。這就要求我們深刻反思宮廷劇的發(fā)展方向。

宮廷劇的發(fā)展應當承擔起應有的社會責任，電視劇作為主要的電視節(jié)目形式，其自身也承擔起社會教化的功能。宮廷劇的創(chuàng)作不能單純地為了迎合市場和觀眾，更多的還要思考其本身的社會影響和意義。同時，近幾年宮廷劇的創(chuàng)作大多流于爛俗：權力相爭，心計密謀。宮廷劇的發(fā)展要走出這樣的怪圈，創(chuàng)新故事形式，發(fā)掘歷史文化內(nèi)涵。同時借鑒國外宮廷劇的發(fā)展優(yōu)勢，避免過分的“惡搞”和“戲說”的娛樂至死。

四、小結

新世紀以來，宮廷劇在我國的發(fā)展迎來一個高潮時期。各種宮廷劇不僅占據(jù)了各大衛(wèi)視的黃金時間段，也成為了各視頻網(wǎng)站賺取點擊量的重要武器。

宮廷劇以其自身所具有的神秘性迎合了觀眾對于宮廷軼事皇家生活的好奇心和求知心理，自然贏得了一大批觀眾的喜愛和追捧。同時，近幾年的宮廷劇創(chuàng)作水平正在進一步提高，創(chuàng)作者們開始潛心研究觀眾的審美心理和收視愛好。在宮廷劇的創(chuàng)作過程中投入大量的時間和金錢完善場景的布置和舞美的設計，使得宮廷劇呈現(xiàn)出更具有觀賞性的電視劇類別。在選用演員的過程中，宮廷劇的創(chuàng)作者們也是深入研究了受眾對于明星的審美喜好，采用豪華的俊男美女陣容，使得相貌消費成為宮廷劇收視的一個重要保證。所有這些都構成了網(wǎng)絡宮廷劇的文化和符號表征。

在宮廷劇發(fā)展火熱的同時我們也應該清楚地認識到，宮廷劇作為一種藝術形式，其自身也含有不可爭議的局限性。過分的娛樂和戲說，使得原本應該嚴謹和科學的歷史顯得輕佻浮躁。而且，近年來宮廷劇都難免落入心計斗爭和權力抗衡的俗套中，其中包含的對權力的過分趨從，對人情的漠視以及男尊女卑等落后思想，不免對受眾產(chǎn)生負面影響。

宮廷劇的發(fā)展，應該承擔起應有的社會責任，堅守住社會主流價值觀和道德宣傳的底線。同時勇于創(chuàng)新，借鑒其他國家宮廷劇創(chuàng)作和傳播的優(yōu)勢，給我國宮廷劇的發(fā)展培育出更好的土壤。

參考文獻：

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