貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦運(yùn)用研究

何家國

【摘 要】貝多芬在其32首鋼琴奏鳴曲中大量運(yùn)用并充分發(fā)揮重屬和弦的特點(diǎn)，其結(jié)構(gòu)樣式、織體形態(tài)、力度速度運(yùn)用兼具新穎獨(dú)到之處，更具有大膽的開拓、創(chuàng)新精神。從重屬和弦在其鋼琴奏鳴曲的運(yùn)用中，我們亦可窺見，貝多芬不失為西方古典主義音樂的繼承者和浪漫主義音樂的開創(chuàng)者。

【關(guān)鍵詞】重屬和弦；貝多芬；鋼琴奏鳴曲

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）15-0047-02

貝多芬32首鋼琴奏鳴曲無論在鋼琴演奏領(lǐng)域，還是在作曲實(shí)踐領(lǐng)域，都具有極其重要的價(jià)值和意義。暫拋演奏技法層面而言，作品中傳統(tǒng)、創(chuàng)新和聲手法的綜合運(yùn)用，在作品曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性意義、內(nèi)涵表達(dá)等方面都體現(xiàn)了貝多芬銳意進(jìn)取、勇于改革的創(chuàng)新思維。而重屬和弦的運(yùn)用也在一定程度上體現(xiàn)出作曲家的如上創(chuàng)新思維，為其鋼琴奏鳴曲帶來不一樣的色彩和韻味。

一、何為重屬和弦

重屬和弦是調(diào)式五級(jí)的副屬和弦，即屬和弦的屬和弦。此時(shí)的調(diào)式屬和弦具有了臨時(shí)主和弦作用，而重屬和弦則有了屬和弦作用，這樣，就出現(xiàn)了離調(diào)進(jìn)行，其對(duì)于主調(diào)的不穩(wěn)定性反向襯托出主調(diào)的穩(wěn)定性。其帶來的和聲上的新穎色彩及其強(qiáng)烈的解決傾向動(dòng)力，豐富了音樂作品的表現(xiàn)力，成為音樂創(chuàng)作的重要手法。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦的結(jié)構(gòu)樣式

（一）三和弦結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)三和弦分為大三和弦、小三和弦、增三和弦、減三和弦，由兩個(gè)三度音程構(gòu)建而成。依據(jù)根、三、五音位置的不同，其又分為三種結(jié)構(gòu)形式即三和弦、六和弦、四六和弦。重屬和弦只用大三和弦、減三和弦及其轉(zhuǎn)位形式。貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦多用協(xié)和性質(zhì)的大三和弦，體現(xiàn)出其早期創(chuàng)作的審慎和對(duì)德奧古典傳統(tǒng)的繼承。

（二）七和弦結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)的七和弦主要有以下幾種，即大小七和弦、小小七和弦、減減七和弦、減小七和弦以及大大七和弦等。而由于根、三、五、七位置的不同，七和弦又分為四種結(jié)構(gòu)形式即七和弦、五六和弦、三四和弦、二和弦。重屬和弦的七和弦結(jié)構(gòu)樣式分為重屬大小七和弦、重屬導(dǎo)七減小七和弦、重屬導(dǎo)七減七和弦三類。

（三）九和弦結(jié)構(gòu)。在七和弦的基礎(chǔ)上，再疊置一個(gè)三度音，即九音，則構(gòu)成九和弦。依據(jù)根音與九音的音程性質(zhì)不同，分為大九和弦與小九和弦兩類。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，以九和弦結(jié)構(gòu)出現(xiàn)的重屬和弦不在少數(shù)。

上述三種重屬和弦結(jié)構(gòu)樣式，以三度音程關(guān)系為基礎(chǔ)，不斷擴(kuò)展、轉(zhuǎn)位，甚而簡化，貫穿于貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的早、中、晚期，并共同構(gòu)建豐富多彩的形態(tài)、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)以及作曲家內(nèi)在理性和外在感性的精神世界和藝術(shù)品質(zhì)。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦的織體形態(tài)

（一）柱式和弦織體。柱式和弦織體因其樂音同時(shí)發(fā)聲，故而多用于表達(dá)寬廣、深厚或沉悶、悲傷的情緒。在第七首鋼琴奏鳴曲第二樂章第7小節(jié)中，在漸強(qiáng)、突強(qiáng)力度的作用下，左右手同時(shí)彈奏相隔一個(gè)八度的重屬和弦所帶來的藝術(shù)效果是非常符合這一廣板樂章性格的。

（二）分解和弦織體。在第一首鋼琴奏鳴曲第四樂章第24、25小節(jié)處，C小調(diào)的重屬導(dǎo)七減七和弦結(jié)構(gòu)輔以類似于三連音作用的分解和弦同時(shí)在左手、右手快速流動(dòng)，體現(xiàn)出該急板樂章的英雄主義風(fēng)格和作曲家如火般的激情。

（三）綜合型織體。在第3首鋼琴奏鳴曲第四樂章的第13小節(jié)處，重屬和弦的音型節(jié)奏通過四次不完全模進(jìn)解決到調(diào)式屬和弦。而C大調(diào)的連接部旋律通過右手十六分音符的快速流動(dòng)以及左手柱式和弦的支撐，顯得從容不迫，張弛有度，自然過渡到副部主題上。

除上述幾種常見織體外，重屬和弦還常常以省略樂音的方式出現(xiàn)，但其豐富調(diào)式色彩的功能意義并未改變。如第五首鋼琴奏鳴曲第一樂章第271小節(jié)處，C小調(diào)旋律只出現(xiàn)了重屬和弦的特征音#F，但隨后以經(jīng)過音形式解決到調(diào)式屬和弦。

綜合分析貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲可見，柱式和弦織體的重屬和弦出現(xiàn)的幾率最大、最為常見，分解和弦織體較為多見，綜合性織體使用幾率較為一般。聯(lián)想到貝多芬音樂的力度、強(qiáng)度要求，柱式和弦織體的音響效果是最為貼切和相符的。

四、貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦的意義

重屬和弦作為調(diào)式非基本音級(jí)和弦，在豐富作品旋律色彩、表達(dá)特定音樂內(nèi)涵、調(diào)性轉(zhuǎn)換、加強(qiáng)終止效果方面具有重要意義。

（一）豐富作品旋律色彩。調(diào)式七個(gè)基本音級(jí)上構(gòu)建的和弦在旋律色彩的體現(xiàn)作用上有所局限，故而作為非基本音級(jí)的重屬和弦在豐富作品旋律色彩，提高音樂表現(xiàn)力方面具有重要作用。如第8首鋼琴奏鳴曲第一樂章1、3小節(jié)處的重屬和弦為減減導(dǎo)七和弦結(jié)構(gòu)，和弦本身所具有的張力和緊張感，配以柱式和弦的力量感以及長短節(jié)奏型的貫穿，使音樂彌漫著深深地悲痛和沉悶之感，讓人難以自拔。

（二）表達(dá)特定音樂內(nèi)涵。節(jié)奏、節(jié)拍、力度、速度、調(diào)式、調(diào)性、和聲、織體等音樂要素都擔(dān)負(fù)著一個(gè)共同功能，即塑造音樂形象，表達(dá)音樂內(nèi)涵。具有雙重屬和弦性質(zhì)的重屬和弦，在表達(dá)特定音樂內(nèi)涵方面必然具有事半功倍的效果。如第四首鋼琴奏鳴曲第二樂章第3、4小節(jié)處的重屬三和弦。此樂章結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，在主題樂段中，運(yùn)用協(xié)和的重屬大三和弦來象征哲理思考，且貝多芬將此重屬和弦進(jìn)行跨小節(jié)延緩解決，以達(dá)到塑造層層推進(jìn)、邏輯推理的思考者形象。

（三）自由轉(zhuǎn)換調(diào)性。重屬和弦屬于離調(diào)和弦的一種。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，利用重屬和弦的這一特性在作品中進(jìn)行調(diào)性轉(zhuǎn)換，就顯得特別自然、流暢。如第二首鋼琴奏鳴曲第一樂章中，其呈示部主部主題由兩部分構(gòu)成，即八度斷奏帶來的剛毅性質(zhì)的第一主題和三個(gè)聲部分解和弦?guī)淼娜绺栊再|(zhì)的第二主題。第16、17小節(jié)處的重屬大小七和弦將A大調(diào)的第一主題轉(zhuǎn)到了屬方向E大調(diào)的第二主題上。

五、結(jié)語

對(duì)于七個(gè)具有守調(diào)性質(zhì)的基本和弦而言，其色彩主要依賴于調(diào)式調(diào)性。相對(duì)而言，具有離調(diào)性質(zhì)的重屬和弦則更多的擔(dān)負(fù)起旋律色彩的“調(diào)色板”作用。在鋼琴奏鳴曲的呈示部、展開部、再現(xiàn)部三大板塊以及主題結(jié)構(gòu)上，貝多芬都大量運(yùn)用重屬和弦，且其織體形態(tài)、組織手法、力度速度運(yùn)用兼具新穎獨(dú)到之處，更具有大膽的開拓、創(chuàng)新精神。貝多芬的這種豐富和擴(kuò)大主題和聲語匯的創(chuàng)作方法，對(duì)以后浪漫派作曲家的創(chuàng)作有很大影響。這一方法，使主題和聲的發(fā)展有了無限的可能。和聲不再是作為旋律的陪襯物，而是音樂發(fā)展的重要手段之一，是音樂表現(xiàn)的主要因素之一，具有舉足輕重的作用。[1]

因而，從重屬和弦在其鋼琴奏鳴曲的運(yùn)用中，我們亦可窺見，貝多芬不失為西方古典主義音樂的繼承者和浪漫主義音樂的開創(chuàng)者。其在鋼琴奏鳴曲的作品結(jié)構(gòu)、織體形態(tài)、音樂色彩等方面體現(xiàn)出來的高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作思維和敏銳的創(chuàng)新精神，實(shí)為后人音樂創(chuàng)作的無限寶藏和準(zhǔn)繩。

參考文獻(xiàn)：

[1]何平.論貝多芬鋼琴奏鳴曲的和聲特色[J]，樂府新聲，1992（1）.