淺談歌劇《運(yùn)河謠》中唱段《運(yùn)河謠》《燦若星辰的目光》

董曉

【摘 要】歌劇《運(yùn)河謠》由印青作曲，黃維若、董妮編劇，經(jīng)過兩年籌備，于2016年6月在國家大劇院上演，它是一部以民族唱法為載體的中國題材原創(chuàng)歌劇。此部歌劇以歷史悠久的京杭大運(yùn)河為故事背景，形象描述劇中人物在運(yùn)河上命運(yùn)，劇中展現(xiàn)了生死、善惡、離合、愛情。本文簡要分析唱段《運(yùn)河謠》 和《燦若星辰的目光》，通過對(duì)唱段分析，進(jìn)而更好把握劇中人物角色，對(duì)演唱者理解、分析唱段情感表達(dá)有所幫助，以達(dá)到良好舞臺(tái)演唱效果。

【關(guān)鍵詞】歌劇《運(yùn)河謠》；唱段；分析

中圖分類號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）10-0056-01

一、歌劇《運(yùn)河謠》的創(chuàng)作背景、特點(diǎn)

歌劇《運(yùn)河謠》是由“旋律之王”作曲家印青擔(dān)當(dāng)，黃維若、董妮編劇， 2016年6月在國家大劇院首演，這是國家大劇院以民族唱法為載體創(chuàng)作的中國第一部原創(chuàng)民族歌劇。歌劇以歷史悠久的京杭大運(yùn)河作為背景，為觀眾展現(xiàn)其獨(dú)特藝術(shù)品質(zhì)和魅力。歌劇根植于中國傳統(tǒng)文化，劇中較多唱段吸取了戲曲、地方民俗曲調(diào)等精髓，采用民族唱法為載體，故其創(chuàng)作特征具有極強(qiáng)民族性，是一部極具影響的民族歌劇作品。

二、唱段《運(yùn)河謠》 《燦若星辰的目光》分析

唱段《運(yùn)河謠》與《燦若星辰的目光》在歌劇《運(yùn)河謠》第二幕出現(xiàn)，演唱形式是女聲獨(dú)唱和男女聲二重唱。唱段《運(yùn)河謠》旋律優(yōu)美、淡雅、婉轉(zhuǎn)，極富江南水鄉(xiāng)的曲調(diào)風(fēng)格。唱段《燦若星辰的目光》曲調(diào)深情，表達(dá)了主人公對(duì)愛情向往。

（一）唱段《運(yùn)河謠》分析及處理

唱段《運(yùn)河謠》是此歌劇主題曲，這段旋律在歌劇中頻繁出現(xiàn)，旋律優(yōu)美清新，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，宛如在描述一幅江南山水的畫面，極具江南音樂風(fēng)格特點(diǎn)，歌詞文學(xué)性極強(qiáng)。畫面則是秦嘯生和水紅蓮搖櫓而出，男主人聽著水紅蓮贊美京杭運(yùn)河美景，歌頌運(yùn)河兩岸勞動(dòng)人民，不禁產(chǎn)生了愛慕之心。此唱段采用了民族五聲調(diào)式，曲調(diào)是降E宮，速度較慢，旋律悠揚(yáng)。“一條運(yùn)河千里長，運(yùn)河兩岸是故鄉(xiāng)”，此句由徵音開始，結(jié)束于徵音上，給人一種連綿、悠長精神狀態(tài)和意境。緊接著第二句又以徵音開始，一幅京杭運(yùn)河畫卷由此展開?！吧纤熛潞贾?，骨肉離散年復(fù)年”則描述了運(yùn)河兩岸人民辛勤勞動(dòng)，以及對(duì)親人思念之情，稍帶傷感色彩?！耙粭l運(yùn)河千年久，濤聲槳影歲月流”是全曲高潮部分，描述對(duì)運(yùn)河的歲月見證和孕育出的英雄氣概贊美。最后一句則落在了全曲最低音上，具有評(píng)彈韻味，將極具民族性特點(diǎn)再次淋漓盡致展現(xiàn)。在演唱時(shí)候要注意A段三處ang韻母（長、鄉(xiāng)、忙）押韻和B段兩處ou韻母（久、流）押韻，吐字要清晰、圓潤，把握一種娓娓道來感覺。演唱時(shí)氣息必須平穩(wěn)、流暢、悠揚(yáng)，注意把握長音，聲音上要多用頭聲共鳴，用一種清亮、輕巧聲音表達(dá)歌曲意境。

（二）唱段《燦若星辰的目光》分析及處理

繼唱段《運(yùn)河謠》結(jié)束之后，緊接著就是唱段《燦若星辰的目光》。主人公彼此之間互相凝視、心生愛慕，并唱出了“百年修得同搖擼，千年修來難同當(dāng)”的愛情宣言。 此段為F商，與唱段《運(yùn)河謠》屬同宮調(diào)式，是男女聲二重唱。第一樂句從宮音開始，結(jié)束于商音，展示了二人深情對(duì)視產(chǎn)生的一絲絲羞澀，回歸了內(nèi)心含蓄感覺，兩人互生愛慕。第二段開始便是整個(gè)樂段最高潮，旋律起伏波動(dòng)，心潮澎湃。將強(qiáng)烈情感表達(dá)徹底宣泄出來，體現(xiàn)出二人對(duì)愛情向往與堅(jiān)定。演唱時(shí)要注意A和B段感情上變化和情緒上控制，進(jìn)而更好表現(xiàn)出歌劇的張力。在演唱時(shí)氣息要平穩(wěn)，A段語氣要舒緩，把長音托住，在對(duì)唱中要注意二人呼應(yīng)感覺。而B段一開始高音，氣息要飽滿，壓力要恰當(dāng)，才能支撐聲音，同時(shí)飽滿情緒也是此段需要。最后全曲在高音f上結(jié)束，堅(jiān)定情緒從一而終。咬字方面唱段大都以ang（光、房、燙、長、當(dāng)）押韻，在發(fā)ang韻母音時(shí)，要保持頭腔、口腔、咽腔打開，聲音才能通暢穿透，從而更好抒發(fā)情感。另外在演唱時(shí)還要注意男、女聲音量平衡，情感統(tǒng)一等方面問題。在表演上，劇中水紅蓮是個(gè)活潑、可愛、勇敢的姑娘，同時(shí)又大無畏，為救可憐母子，把自己的兒女情長置之身外，支持秦嘯生來到母子身邊對(duì)其進(jìn)行照料，用人間大愛升華了兒女情長，也是一個(gè)敢于和惡勢力作斗爭的勇敢女子，那么對(duì)于水紅蓮的心理活動(dòng)、眼神、內(nèi)心矛盾和對(duì)愛人不舍，都應(yīng)該準(zhǔn)確表演。在表演上，一代書生秦曉生對(duì)貪官污吏深惡痛絕，體現(xiàn)了他正直、勇敢、不畏艱險(xiǎn)。在被迫冒充李小管身份后，得知了母子遭遇，來到母子身邊照顧她，體現(xiàn)出秦嘯生良苦之心。悲痛欲絕時(shí)，秦嘯生欲追隨水紅蓮而去，更體現(xiàn)了他對(duì)愛情忠貞不渝，故在表演中要注意刻畫多角度描寫。

歌劇《運(yùn)河謠》是中國新時(shí)期以民族唱法為載體的原創(chuàng)民族歌劇又一力作，彰顯了其獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)魅力。本文從對(duì)整體歌劇背景、特點(diǎn)人物及唱段情感分析、演唱分析做了闡述，歌劇充分展現(xiàn)了較高藝術(shù)性與感染力，在分析中對(duì)人物和復(fù)雜矛盾辯證關(guān)系進(jìn)行了梳理，在表演上分析了一些細(xì)節(jié)問題，希望對(duì)演唱者有所幫助。