古箏獨(dú)奏曲《夜深沉》的藝術(shù)處理

王帆

作曲家們之所以能創(chuàng)作出一篇篇被世人所接受并使其廣為流傳的樂(lè)曲，主要是旋律中，有著一道道閃光的亮點(diǎn)，正是這些“亮點(diǎn)”的存在使得樂(lè)曲的情感性變得更加豐富。本人在完成此篇文章前研習(xí)過(guò)《夜深沉》，并專程求教王中山先生，一方面掌握了樂(lè)曲的演奏技法要點(diǎn)，另一方面了解了他在創(chuàng)作中對(duì)于此曲的要求與獨(dú)創(chuàng)性。結(jié)合王中山先生的講授與本人演奏中的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出如下幾點(diǎn)處理要點(diǎn)：

一、演奏的處理

（一）按滑技法：“按滑”是被王中山先生譽(yù)為最具生命力特點(diǎn)的左手演奏技巧。王中山先生創(chuàng)作《夜深沉》這首樂(lè)曲的時(shí)候曾考慮到它的價(jià)值所在。他說(shuō)：“古箏演奏京劇作品很少。此曲創(chuàng)編中涉及按滑音，且有風(fēng)格性也有技巧性，結(jié)合起來(lái)非常完美?！逼┤纭半p按”技巧，在演奏過(guò)程中，要求演奏者把兩根不同軟硬程度的琴弦按準(zhǔn)。按弦過(guò)程中，較細(xì)的弦用大指按，而較粗的那根弦用食指、中指、無(wú)名指按，一般情況下，按高音部分（相對(duì)細(xì)的弦）力量較弱，按低音部分（相對(duì)粗的弦）力量較強(qiáng)?！半p按”在音準(zhǔn)按弦無(wú)誤的前提下必須展現(xiàn)出音色上的變化和波動(dòng)感。

（二）搖奏技法：此樂(lè)曲中，王中山先生對(duì)于搖奏技巧的開(kāi)發(fā)有著前所未有的開(kāi)拓性。如雙搖、三搖以及單手雙聲部的勾搖技巧。

多指搖、多弦搖以及單手雙聲部的勾搖技巧要求演奏者在演奏過(guò)程中能完全掌控每個(gè)手指的獨(dú)立性以及搖指演奏旋律時(shí)的動(dòng)態(tài)起伏?！兑股畛痢分袉问蛛p聲部的勾搖技巧，不僅豐富了演奏技巧，更是增加了樂(lè)曲演奏難度。演奏勾搖時(shí)，“勾”（中指向內(nèi)撥弦）為旋律聲部，“搖”為伴奏聲部，由于左手需按出旋律聲部的變化音，所以單手雙聲部勾搖技巧決不能用雙手完成，否則影響樂(lè)句立體表現(xiàn)力。演奏中，右手大指搖必須襯托住整個(gè)樂(lè)句的底部，尤其注意搖指的連續(xù)性。而中指的彈奏部分，要求在音量和音色上演奏出“棗核”形態(tài)的動(dòng)態(tài)感。

（三）指序技法：王中山先生被譽(yù)為“當(dāng)代快速指序指法第一人”。二十多年前，他以一首《打虎上山》彈開(kāi)了箏界快速指序指法的先河。

如譜例1中104小節(jié)處，按照傳統(tǒng)指序技法多為“二一二三，二三二一”①此樂(lè)段演奏速度較快，而此處旋律中出現(xiàn)一個(gè)四度進(jìn)行，在本人求教課堂上，王中山先生提示在此處四度演奏中更宜用二與四的交替配合演奏，指序?yàn)椤岸欢?，二四二一”?/p>

譜例1：

在改革開(kāi)放后古箏教學(xué)步入音樂(lè)學(xué)院進(jìn)行專業(yè)系統(tǒng)地訓(xùn)練與發(fā)展，在發(fā)展初期，古箏技法多是使用老一輩箏者沿襲下來(lái)的技法技巧，雖說(shuō)用傳統(tǒng)指序也可以演奏，但演奏技法的發(fā)展需要逐步創(chuàng)編更加便捷的指序。

二、與大鼓結(jié)合

筆者對(duì)于霸王別姬的理解，他表現(xiàn)的并非兒女情長(zhǎng)，而是英雄末路；并非纏綿不舍，而是壯懷激烈。無(wú)論是京胡曲還是箏曲《夜深沉》，樂(lè)曲引子都是以大鼓進(jìn)板，進(jìn)板第一小節(jié)以中弱的力度演奏，樂(lè)譜提示“寂靜、肅穆地”，筆者認(rèn)為此處大鼓演奏表現(xiàn)了夜、深沉的背景。第二小節(jié)用弱的力度敲擊鼓邊，表現(xiàn)了古剎外深山的鳥(niǎo)獸慘叫。引子末端，緊鑼密鼓的節(jié)奏預(yù)示著戲劇角色進(jìn)場(chǎng)，從而引出樂(lè)器。

此曲中，古箏與大鼓的完美結(jié)合，猶如虞姬與霸王。虞姬舞劍的優(yōu)美舞姿猶如天仙騰云在薄霧中，霸王坐在殿前一展王者風(fēng)范之架勢(shì)，欣賞虞姬的窈窕與輕盈身姿。

通過(guò)王中山先生的指教與本人在演奏過(guò)程中的領(lǐng)悟?？偨Y(jié)以下經(jīng)驗(yàn)：第一，古箏演奏者與大鼓演奏者之間，一定要有眼神的交流以及氣口上的統(tǒng)一。無(wú)論慢板或是快板，在不同樂(lè)句之間必須講究氣口連貫，切不可自顧自地演奏。第二，古箏與大鼓的結(jié)合并非主奏與伴奏的關(guān)系，而是同祖共宗，古箏音色相對(duì)細(xì)膩、婉約，演奏起來(lái)內(nèi)心情感豐富；大鼓音色低沉、粗獷，演奏起來(lái)大氣豪放。用兩件形制不一，表現(xiàn)手法不一的樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)兩個(gè)不同性別不同性格的人物對(duì)話。第三，兩件樂(lè)器在演奏過(guò)程中，一定要根據(jù)旋律波動(dòng)的韻律感，想象霸王的氣概與別姬的惆悵情懷。從美學(xué)角度考慮，舞臺(tái)視覺(jué)上古箏以坐姿演奏表現(xiàn)柔美，大鼓以站姿表現(xiàn)霸氣。演奏者自身要有一定的姿態(tài)語(yǔ)言，以表現(xiàn)柔美與帥氣的對(duì)比。表演者一定要有強(qiáng)烈的內(nèi)心變化和外在表現(xiàn)力，使聽(tīng)眾能隨演奏者的身姿、樂(lè)音而感覺(jué)到樂(lè)曲的波瀾起伏。最后，完美的舞臺(tái)感覺(jué)上來(lái)說(shuō)，演奏者要讓自己的手指猶如“精靈”般在琴弦上舞動(dòng)著，使旋律跌宕起伏，音樂(lè)張弛有度，以牽動(dòng)觀眾的心。

三、結(jié)語(yǔ)

箏是一宗古老的傳統(tǒng)樂(lè)器，有著悠久的歷史，充滿了生命力。箏樂(lè)創(chuàng)作主體從建國(guó)初期的各派箏家到后來(lái)的專業(yè)藝術(shù)院校培養(yǎng)的古箏藝術(shù)人才，直到今天專業(yè)作曲家的參與，每一時(shí)期的箏樂(lè)都是作者主觀精神世界、音樂(lè)感受的寫(xiě)照，同時(shí)也像一面面鏡子，折射出所處時(shí)代的印記。

王中山版《夜深沉》一方面是王中山先生的時(shí)代印記，更是古箏界演奏表達(dá)法的進(jìn)步。他創(chuàng)造的各種搖指開(kāi)創(chuàng)了古箏搖指的先河，增加了古箏搖指的難度，更是增加了古箏演奏風(fēng)格性表達(dá)法。他讓彈撥樂(lè)屬性的古箏能展現(xiàn)出拉弦樂(lè)器的連貫性，更讓古箏指序豐富了京胡無(wú)法做到的多聲部快速技巧。古箏演奏技巧與風(fēng)格藝術(shù)性還有一些可挖掘性，而《夜深沉》給了我們不一樣的技法特色與風(fēng)格思考。

注釋：

①王中山先生在教學(xué)中常以鋼琴演奏指序來(lái)標(biāo)注古箏演奏指序，大指為一，食指為二，中指為三，無(wú)名指為四，小指為五。