貝多芬晚期的精神狀態(tài)

朱虹維

【摘 要】貝多芬晚期的音樂作品具有完整的結(jié)構(gòu)、嚴(yán)密的邏輯，是多重因素對立、轉(zhuǎn)換與和解的統(tǒng)一。除了他精湛的作曲技術(shù)，與之相關(guān)的還有神秘不可測定的性格和異乎常人的作曲動機(jī)。沒有他晚年遭遇的種種心理危機(jī)，就沒有如此多的極致而不可逾越的作品。他的最后十幾年處于一個怎樣的精神狀態(tài)中？是什么讓他將所有的內(nèi)心矛盾暴露于外，他的古怪行為怎樣得到合理的解釋？本文將作較系統(tǒng)的分析。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；晚期；精神狀態(tài)；矛盾性格

中圖分類號：J60 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）05-0066-01

說起貝多芬的創(chuàng)作動機(jī)，有人認(rèn)為他是一個高傲不被權(quán)貴馴化的靈魂作曲家。而在被“神”化了的大師背后，貝多芬也只是一個迫于生計而彬彬有禮的“服務(wù)者”。為了生計，貝多芬會經(jīng)常扮演一種高傲的但或許奴顏婢膝的天才角色，為的是讓自己已經(jīng)耗盡的腰包鼓起來。

矛盾人格就是從他的“家族傳奇”開始?！白悦环病焙蛯?shí)際情況的逆差鑄就了他的雙重人格。作曲家的“最后階段”的一系列瑣事將這矛盾暴露無遺，貝多芬反反復(fù)復(fù)地暴露出他性格中讓人無法琢磨和變態(tài)的一面，最終由于與世不合只能在自己心中和解。在最晚期的曲目中，人們常感受到一種“算了吧，上帝與我同在”，或是“最后的勝利”的情愫。

一、“永生的戀人”

讓我們看看這些矛盾性格是怎樣通過事件一步步暴露出來的。我們先從他的“永生的戀人”說起。假定“永生的戀人”是貝多芬1810年認(rèn)識的安東尼·布倫塔諾。從致“永生的戀人”的那封信中，我們可以看到他對此人接受與割舍的搖擺不定。安東尼·布倫塔諾是位有夫之婦，出于道德，他不想改變他們的外部生活狀況；而出于愛情，他又希望保留與安東尼的交往和感情。安東尼曾提出的與他結(jié)合的愿望讓他疲憊不堪，他在給她在信件中時而理智時而感情熾熱：“你受苦了”、“跟我，我對你說些事，讓我跟你生活吧……”“我要么完全只能跟你一起生活，要么根本不能生活，我甚至決定到遠(yuǎn)處漂泊，直到能飛到你的懷抱來……”[1]此時愛情升至最高點(diǎn)，然后很快又降落到現(xiàn)實(shí)：“你會鎮(zhèn)靜的，尤其是你了解我對你的忠誠……”“而我如今在維也納的生活可真是一種可憐的生活——你的愛讓我極度幸福，同時又極度不幸……”貝多芬知道，他永遠(yuǎn)也做不到像安東尼·布倫塔諾所希望的邁出那勇敢的一步，即不顧一切與她在一起。他只能自己折磨自己，在自己身上尋求解脫。

二、侄子的撫養(yǎng)權(quán)

貝多芬在感情上早已千瘡百孔，“退出”和“割舍”的與女性交往的模式讓他一直不可能過上正常的家庭生活，他最終放棄了婚姻。而這種狀態(tài)，又直接影響了他處理他和弟弟、侄子以及弟媳關(guān)系的方式。他總是試圖插手弟弟的婚姻，甚至因不讓弟弟尼古勞斯·約翰與同居的女人結(jié)婚而與弟弟發(fā)生肢體沖突。1815年，貝多芬迫使他臨死的弟弟卡斯帕爾·卡爾·凡·貝多芬將他從與弟媳共同監(jiān)護(hù)人改為唯一監(jiān)護(hù)人，自此開始了長年的與弟媳爭奪撫養(yǎng)權(quán)的斗爭。貝多芬為什么認(rèn)為自己的侄子是可憐而不幸的呢？此時的貝多芬已經(jīng)轉(zhuǎn)化為童年的貝多芬，他痛苦、無助、父愛缺失，他要用自己的努力彌補(bǔ)自己童年的缺失。他在腦海里將自己想象成一位深明大義、拯救孤苦兒童的英雄，而且他從不覺得這是什么過錯，也不在乎這將給別人帶來什么傷害。

三、與女性的關(guān)系

出于對典范的愛情對象的失望，或許也出于對母親在他童年時疏于保護(hù)的某種懲罰，貝多芬對待爭奪侄子撫養(yǎng)權(quán)的對象約翰娜的態(tài)度，也在攻擊與和解之間不斷轉(zhuǎn)換。約翰娜的角色常常被貝多芬分裂為母親、漫不經(jīng)意與道德敗壞的妻子和她下一代勇敢的保衛(wèi)者。在卡爾歸自己管護(hù)的日子里，貝多芬總是故意堵住約翰娜探望的路，用嚴(yán)肅的態(tài)度加以阻止，隨后又讓步；這是越來越明顯的精神錯亂現(xiàn)象滋養(yǎng)出的被迫害妄想的體現(xiàn)。貝多芬對弟媳的反復(fù)無常表明了他對異性渴求的壓抑：外顯的情緒愈強(qiáng)烈，他意欲控制的對立感情愈強(qiáng)烈。也就是說，他渴望在約翰娜處獲得一種愛，但基于倫理上的壓制，他必須采取極端的對立手段來抒發(fā)他的情緒——打壓并侮辱她。但到了最后，貝多芬與一位女性建立和諧關(guān)系的愿望還是沒有實(shí)現(xiàn)。

四、回歸童年

這場官司一開始，貝多芬就已經(jīng)陷入了對自己內(nèi)心深處幻想世界的征服的戰(zhàn)爭。在這場戰(zhàn)爭中，他將自我的內(nèi)在矛盾從制約中掙脫出來，轉(zhuǎn)移到外部世界，集中到他家庭一直未解決的問題上去。他將父親、兄弟、兒子的角色集于他自己一身。他回到了童年的波恩巷、萊茵河，在那兒為已經(jīng)過去好久的日子里發(fā)生的事件和人際關(guān)系絞盡腦汁，按照由自己的愿望出發(fā)的古怪邏輯，夢一般地試圖重新書寫童年，創(chuàng)造出一個理想的家庭。貝多芬將他正在掩飾的生活和給過他動力的幻想轉(zhuǎn)化為異乎尋常的準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)，將他的雙重或者多重的矛盾人格暴露出來，演繹出了自己想象中的人生。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]梅納德·所羅門著.貝多芬傳[M].田園譯.山西師范大學(xué)出版社，2013.

[2][美]羅素·馬丁著.貝多芬的頭發(fā)重見天日的歷史迷霧與音樂懸疑[M].鄒海侖，蔡曙光譯.中國友誼出版社，2002.

[3][法]羅曼·羅蘭著.貝多芬傳[M].傅雷譯.安徽文藝出版社，1999.