京胡《夜深沉》的衍變和欣賞

丁相明

【摘 要】京劇曲牌《夜深沉》，改編于昆曲《思凡》中《風(fēng)吹荷葉煞》。經(jīng)過(guò)幾代京劇名家加花、刪繁就簡(jiǎn)，后來(lái)成為京劇曲牌，曲調(diào)也從原來(lái)哀婉變成陽(yáng)剛有力。在京胡演繹下，曲調(diào)鏗鏘有力，由最初表現(xiàn)女尼幽怨情懷的曲調(diào)，成為表現(xiàn)陽(yáng)剛情懷的名曲。成為京劇曲牌之后，被用在《霸王別姬》和《擊鼓罵曹》中?！兑股畛痢愤€被作曲家改為京劇組曲《虞美人》中一部分，成為京胡獨(dú)奏名曲，相繼被改編為古琴、古箏、琵琶曲。

【關(guān)鍵詞】《夜深沉》；京胡；昆曲；霸王別姬

中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）10-0004-02

一、《夜深沉》的前身

（一）昆曲《思凡》

《夜深沉》的前身是昆曲《思凡》中的曲牌“風(fēng)吹荷葉煞”。而《思凡》是明朝后期著名昆曲折子戲。昆曲將《思凡》和《下山》兩出小戲合成一出大戲?yàn)椤赌鹾Ｓ洝贰?/p>

《思凡》表現(xiàn)了一個(gè)名叫色空的女孩，因?yàn)閺男《嗖?，被家人舍出，出家為尼。長(zhǎng)大后對(duì)寺院生活非常討厭，就走出山門(mén)，去追尋普通人的生活?！断律健访鑼?xiě)了小和尚本無(wú)，不堪忍受寺院生活，逃出寺院的故事。這兩出小戲，《思凡》屬于南曲套曲，《下山》屬于北曲套曲。被整合成《孽海記》，通過(guò)和尚、尼姑勇敢追求愛(ài)情，來(lái)批判禮教對(duì)人性摧殘。

后來(lái)，《孽海記》劇本在流傳中遺失，但《思凡》卻成為昆曲名作一直流傳。《思凡》沒(méi)有其他人物，只有色空一人在舞臺(tái)上載歌載舞，通過(guò)唱詞來(lái)表現(xiàn)她內(nèi)心世界。因此，《思凡》是考驗(yàn)昆曲旦角功力代表曲目，戲劇界素有“男怕夜奔，女怕思凡”說(shuō)法?！兑贡肌肥蔷﹦。憩F(xiàn)是《水滸》中林沖風(fēng)雪山神廟一段。整出戲全靠林沖一人唱念做打來(lái)完成。《思凡》唱詞通俗質(zhì)樸，曲牌包括“山坡羊”“采茶歌”“哭皇天”“香雪燈”“風(fēng)吹荷葉煞”。

（二）“風(fēng)吹荷葉煞”

昆曲《思凡》中，“風(fēng)吹荷葉煞”曲牌主要由四字句，三字句，九字句，十字句組成。在情緒上有越來(lái)越高漲傾向。

開(kāi)篇是“奴把袈裟扯破，埋了藏經(jīng)，棄了木魚(yú)，丟了鐃鈸”，表達(dá)她放棄修行決心，接著感慨“學(xué)不得羅剎女去降魔，學(xué)不得南海水月觀音座”，感嘆修行無(wú)果，浪費(fèi)時(shí)光?！耙股畛?，獨(dú)自坐；起來(lái)時(shí)，獨(dú)自坐；有誰(shuí)人，孤凄似我？似這等，削發(fā)緣何？”這一段，色空說(shuō)出了自己這么多年來(lái)孤苦生活，沒(méi)有人和她說(shuō)話，所有的生活感覺(jué)“孤凄”。

成年后色空終于感受到佛教虛無(wú)，憤憤質(zhì)問(wèn)“恨只恨，說(shuō)謊的僧和俗”這些所謂的佛，在色空看來(lái)，都是僧人和俗人說(shuō)謊騙人，她在寺院呆過(guò)，有切身體會(huì)。所以，色空下定決心“從今去把鐘鼓樓佛殿遠(yuǎn)離卻，下山去尋一個(gè)少哥哥，憑他打我，罵我，說(shuō)我，笑我，一心不愿成佛，不念彌陀般若波羅”，從她決心中可以看出，她情愿被自己“少哥哥”打罵，也不愿再拜佛念經(jīng)。

這段唱詞是整出戲高潮，前面幾個(gè)曲牌都是作為鋪墊，這段唱詞表達(dá)了色空脫離佛門(mén)，回歸凡俗生活決心，從開(kāi)始“夜深沉，獨(dú)自坐”哀怨，到后來(lái)對(duì)回歸凡俗熱烈向往，在音樂(lè)表達(dá)方面也是從悲愁低沉到奔放熱烈。

二、“夜深沉”的衍變

（一）從“風(fēng)吹荷葉煞”到“夜深沉”

我國(guó)京劇和古老民間小調(diào)、昆曲相比，屬于年輕劇種。在京劇舞臺(tái)上，不僅有京劇特有唱腔，還有表演需要的背景音樂(lè)。這些背景音樂(lè)都由樂(lè)隊(duì)利用打擊、彈撥樂(lè)器演奏而成，根據(jù)舞臺(tái)表演形式，或委婉，或鏗鏘激烈。舞臺(tái)上俠客、戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)場(chǎng)面通常打擊樂(lè)為主，表現(xiàn)恢弘壯觀氣氛；抒發(fā)個(gè)人情感背景音樂(lè)通常是彈撥樂(lè)器為主，用哀怨纏綿音樂(lè)來(lái)烘托氣氛。

京劇舞臺(tái)上背景音樂(lè)大多根據(jù)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)改編而成，有古代說(shuō)唱藝術(shù)，也有昆曲音樂(lè)。這些音樂(lè)旋律為大多數(shù)人熟悉，改編成器樂(lè)后，人們還會(huì)想起這些旋律所配唱歌詞。這些音樂(lè)經(jīng)過(guò)幾代樂(lè)師提煉，最終形成京劇曲牌，成為表現(xiàn)人物內(nèi)心重要方式。昆曲《思凡》中“風(fēng)吹荷葉煞”也是經(jīng)過(guò)這樣變化，成為今天“夜深沉”。

“夜深沉”來(lái)自“風(fēng)吹荷葉煞”中“夜深沉，獨(dú)自坐”到“恨只恨，說(shuō)謊的僧和俗”這一部分。在命名時(shí)，采用傳統(tǒng)手法，以首句唱詞“夜深沉”為名。最早將“風(fēng)吹荷葉煞”改編為“夜深沉”是清末民初京劇泰斗譚鑫培的鼓師梅雨田，經(jīng)過(guò)幾代琴師不斷努力，“夜深沉”逐漸成為京劇主要曲牌，不僅被廣泛運(yùn)用在不同戲劇，還逐漸成為京胡獨(dú)奏音樂(lè)，出現(xiàn)京胡版、琵琶版、古箏版等形式。①

上世紀(jì)八十年代，我國(guó)當(dāng)代民族音樂(lè)教育家李民雄集多家演奏之長(zhǎng)，將樂(lè)曲結(jié)構(gòu)進(jìn)行擴(kuò)張，形成了由引子、慢板、中板、快板版式編排樂(lè)曲，用打擊樂(lè)和京胡合奏方式來(lái)表現(xiàn)，演出后成為廣受歡迎的京劇曲牌音樂(lè)。

（二）風(fēng)吹荷葉煞和夜深沉的曲譜變化

在“風(fēng)吹荷葉煞”中，曲譜低沉、緩慢，表現(xiàn)心中哀怨；改為“夜深沉”后，曲譜高昂、急促。在“風(fēng)吹荷葉煞”中，低八度“3/5/6”占主要部分，中八度音節(jié)較少，但在“夜深沉”中，中八度“3/5/6”為主，還有高八度“1”音。這使原來(lái)低緩悲傷被慷慨激昂所代替。

“風(fēng)吹荷葉煞”曲譜很短，不到四十節(jié)，但改編為“夜深沉”之后，分為“慢板”“快板”“急板”三大部，每一個(gè)部分都由弱漸強(qiáng)轉(zhuǎn)變，使樂(lè)曲越來(lái)越激昂，令人振奮，扣人心弦。

曲調(diào)變化，除了音調(diào)變化之外，和表現(xiàn)方式也有關(guān)系?！帮L(fēng)吹荷葉煞”是聲樂(lè)作品，由女聲演唱，其特點(diǎn)就是柔婉嫵媚。改為“夜深沉”之后，表現(xiàn)方式成為京胡為主，鑼鼓等打擊樂(lè)為輔。這種形式本身就充滿豪邁之氣，配上鏗鏘節(jié)奏，所表現(xiàn)情懷也更加慷慨激昂。

（三）“夜深沉”在京劇中應(yīng)用

“夜深沉”成為京劇曲牌之后，充分發(fā)揮京劇曲牌“一曲多用”的特點(diǎn)。“夜深沉”在京劇中應(yīng)用，最為觀眾熟悉是在《霸王別姬》中，虞姬勸項(xiàng)羽飲酒，然后開(kāi)始舞劍，舞劍時(shí)就是伴隨著“夜深沉”韻律。最早將“夜深沉”用在《霸王別姬》中是梅蘭芳先生，他采用這段凄美而豪邁音樂(lè)，表現(xiàn)虞姬和項(xiàng)羽“一個(gè)落寞荒冢，一個(gè)遺恨烏江”悲壯場(chǎng)面。

虞姬舞劍時(shí)，開(kāi)始是京胡伴奏，后來(lái)用鼓點(diǎn)伴奏，虞姬劍在鼓點(diǎn)中越舞越快，最后又轉(zhuǎn)為京胡伴奏，京胡演奏也由鏗鏘急促轉(zhuǎn)為低沉緩慢，如泣如訴，在“夜深沉”尾聲中虞姬自刎。

在京劇《擊鼓罵曹》中，也由“夜深沉”作為伴奏。名士禰衡被孔融推薦給曹操，但曹操并不尊重他，還用鼓吏來(lái)羞辱他。禰衡一生氣，大罵曹操，用擊鼓來(lái)發(fā)泄自己憤懣之情，在他擊鼓時(shí)，就伴隨著“夜深沉”。和《霸王別姬》不同，這次伴奏都是京胡等彈撥樂(lè)器，沒(méi)有鼓點(diǎn)伴奏，使用鼓點(diǎn)的是禰衡本人，因此禰衡的鼓點(diǎn)和伴奏一致。這次“夜深沉”所起的作用是表現(xiàn)名士禰衡桀驁個(gè)性，在運(yùn)用上相對(duì)音符少，單一化?！栋酝鮿e姬》表現(xiàn)虞姬內(nèi)心“夜深沉”在層次上復(fù)雜，演奏上也多樣化，時(shí)而悲愴，時(shí)而激烈，將虞姬內(nèi)心活動(dòng)都表現(xiàn)出來(lái)。

除了傳統(tǒng)京劇使用“夜深沉”，在現(xiàn)代京劇《杜鵑山》中，“夜深沉”也被用在第七場(chǎng)“飛渡云塹”中，用來(lái)襯托舞臺(tái)上激烈氣氛。②

三、京胡版《夜深沉》欣賞

（一）京胡版《夜深沉》欣賞

“夜深沉”在京劇中運(yùn)用，常常讓人聯(lián)想到《霸王別姬》悲壯。我國(guó)作曲家吳華就根據(jù)“夜深沉”創(chuàng)作京胡組曲《虞美人》，這組京胡組曲分為楚漢爭(zhēng)、散愁情、聞楚歌、勸君王、夜深沉、虞姬恨。其中“夜深沉”在音樂(lè)表演上最受歡迎，吳華將京劇曲牌中“夜深沉”重新做編排，加上行板、小快板、快板、垛板、急板等多種板式結(jié)構(gòu)，使樂(lè)曲結(jié)構(gòu)更加完美。將虞姬舞劍英姿和她悲壯情懷都層層遞進(jìn)表達(dá)，表現(xiàn)了虞姬識(shí)大體、懷大義，以及對(duì)項(xiàng)羽的愛(ài)。豐富的音樂(lè)結(jié)構(gòu)將虞姬豐富內(nèi)心世界完美詮釋，即使是觀眾在聽(tīng)這段音樂(lè)，也能想象出虞姬舞劍英姿，讀出她舞劍時(shí)準(zhǔn)備赴死的豪邁心態(tài)。

京胡版“夜深沉”，雖然樂(lè)曲標(biāo)注是1/4拍，但演奏效果卻是三拍感覺(jué)，活潑充滿動(dòng)感。

在京胡演奏時(shí)，一開(kāi)始用鑼鼓作為開(kāi)端，其鏗鏘有力的節(jié)奏，將整首曲子主題表現(xiàn)。京胡演奏，開(kāi)始時(shí)三個(gè)有力的頓音，動(dòng)作干脆，不拖泥帶水，將虞姬干脆利落個(gè)性表現(xiàn)出來(lái)，讓人仿佛看見(jiàn)虞姬舞劍英姿。接下來(lái)是京胡獨(dú)奏，極快速度將虞姬舞姿和她內(nèi)心豐富情感表達(dá)，在舞劍同時(shí)，虞姬一定想到了過(guò)去，也想到了眼下，從項(xiàng)羽“虞兮虞兮奈若何”感嘆中，讀出了項(xiàng)羽對(duì)她的愛(ài)，以及矛盾心情：欲拼死一戰(zhàn)，又怕連累虞姬；不戰(zhàn)，又不符合霸王心態(tài)。

樂(lè)曲后半部，在極強(qiáng)快板之后，突然變得慢下來(lái)，像在嗚咽，一直持續(xù)到結(jié)束，表現(xiàn)了虞姬心態(tài)變化，她決定死去，但她心里又放不下對(duì)項(xiàng)羽的感情，這慢板仿佛是在和項(xiàng)羽告別：“我走了！你要堅(jiān)強(qiáng)，回到江東去！即使你不成功，我也不獨(dú)活于世！我先走了！。”樂(lè)曲最后以一個(gè)高昂頓音做結(jié)束，表現(xiàn)了虞姬死而無(wú)憾悲壯。

（二）京胡版《夜深沉》演奏

京胡版《夜深沉》的出色體現(xiàn)在京胡演奏和配樂(lè)上。在京胡演奏上，主要采用了揉弦、頓音、滑音等技巧。揉弦使用，使原本單調(diào)的長(zhǎng)直音變得婉轉(zhuǎn)、柔和，富有韻律，有助于感情抒發(fā)；頓音是在演奏中突然停頓，突出音樂(lè)節(jié)奏感，使樂(lè)曲顯得干脆利落?；羰菍蓚€(gè)相同音在演奏中區(qū)分開(kāi)來(lái)，使音樂(lè)更有旋律感。

京胡在演奏時(shí)，弓法也有多種變化，頓弓、連弓、抖弓等方式要隨著樂(lè)曲變化而不斷變化。③

除了京胡，作為配器的中國(guó)大鼓和南梆子也起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛作用，在樂(lè)曲開(kāi)端，中國(guó)大鼓在演奏，在鼓點(diǎn)聲中開(kāi)始京胡獨(dú)奏。進(jìn)入急板時(shí)，又是大鼓在演奏。京胡在演奏時(shí)，唯一伴奏就是南梆子，在演奏頓音時(shí)，也是南梆子擊打襯托節(jié)奏感。頓音和南梆子形成一問(wèn)一答，一唱一和效果。在尾聲中，京胡從急板突然緩慢下來(lái)，只有隱隱約約南梆子擊打聲，給樂(lè)曲增添了凄涼之感。南梆子就這樣有節(jié)奏伴隨著京胡，像古代夜晚?yè)翳芈?，給人沉重寂寞感，像在提示著時(shí)間流逝，暗示虞姬生命也在悄然流逝。

四、結(jié)語(yǔ)

京胡《夜深沉》成為著名樂(lè)曲之后，很多作曲家、演奏家將它移植到不同器樂(lè)演奏中，其中有古琴版、古箏版、琵琶版，不同版本有不同音樂(lè)效果，但都會(huì)令人想起虞姬悲壯之情。

注釋：

①宋元元.從戲曲[夜深沉]曲牌說(shuō)開(kāi)去[J].新疆教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（03）：121-123.

②王彩云.京胡曲牌《夜深沉》的衍變[J].戲曲藝術(shù)，2011，32（01）：116-118.

③耿越.淺談京胡技巧在獨(dú)奏曲中的運(yùn)用——以《夜深沉》為例[J].人文天下，2016（06）：78-80.