象牙雕刻中的“破料”利用

北京李春珂雕刻藝術(shù)工作室 / 何 娜

象牙雕刻是中國(guó)傳統(tǒng)文化之一，從新石器時(shí)代到社會(huì)高度文明的今天，象牙雕刻都以其精湛的藝術(shù)表現(xiàn)形式，受到人們青睞。由于近些年來(lái)國(guó)際社會(huì)對(duì)大象的保護(hù)致使象牙材料極為匱乏，使得人們更為珍視象牙的稀缺性。就目前人們所能看到完好的、無(wú)殘損的整只象牙很少，殘損的牙料較多，原因很復(fù)雜。對(duì)于牙雕藝人而言，如何充分利用殘料進(jìn)行創(chuàng)作就顯然很重要。

象牙雕刻所用的象牙是生長(zhǎng)在大象頭部上頜的一對(duì)門(mén)齒，成彎曲狀，根部較粗漸細(xì)至牙尖。象牙根部呈空心狀，逐漸收縮約至整只象牙的四分之一處，牙尖部分為實(shí)心，牙尖中心有一道黑色的牙髓，俗稱(chēng)牙芯。象牙橫截面有縱橫交錯(cuò)的紋理，稱(chēng)為“史垂格線”，俗稱(chēng)“牙紋”。一支完整的象牙長(zhǎng)度在40厘米（亞洲象）到350厘米（非洲象）長(zhǎng)。

用于雕刻的象牙料有“好壞”之分，好料通體光滑無(wú)瑕，質(zhì)地細(xì)膩，可根據(jù)藝人設(shè)計(jì)需求進(jìn)行取舍的，可謂上好原料。壞料也俗稱(chēng)“破料”，較為常見(jiàn)?！捌屏稀钡男纬稍蛑饕袃蓚€(gè)方面，一是受自然因素的影響，二是人為因素所導(dǎo)致。過(guò)去為保證牙雕制品的優(yōu)異品質(zhì)，用料第一法則是先將大殘、大裂的地方剔除。

20世紀(jì)80年代中期，我國(guó)參加了《瀕危野生動(dòng)植物物種國(guó)際貿(mào)易公約》（CITES），1990至2008年便不再由非洲進(jìn)口象牙，牙雕行業(yè)也因此停滯了20年，技藝傳承出現(xiàn)嚴(yán)重?cái)鄬?。雖然象牙雕刻技藝在2006年被列為第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但時(shí)至今日，原料匱乏依然是影響技藝傳承與發(fā)展的主要因素。面對(duì)原料受限、市場(chǎng)危機(jī)、社會(huì)輿論與文化傳承等多方面的矛盾和壓力，牙雕藝術(shù)成為目前處境最為尷尬的傳統(tǒng)藝術(shù)。如今用于象牙雕刻技藝傳承的原料中，大多數(shù)都是破料。大傷、大裂之料比比皆是。因此如何利用好每一塊殘缺的原料，發(fā)掘和拓展當(dāng)代牙雕藝術(shù)在材料利用中更多的可能性，巧用材料的殘缺，點(diǎn)石成金，化腐朽為神奇，就顯得異常重要。

一、破料的形成、分類(lèi)及特點(diǎn)

破料的形成既有自然因素，也有人為因素。

自然因素又可分為兩種，或是源于自然界溫濕度的變化。我國(guó)古代和近代所用的非洲象牙，絕大部分來(lái)源于自然死亡的大象。而非洲氣候干燥多變，象牙又是有機(jī)物質(zhì)，適宜保存于偏潮濕的環(huán)境，干燥易干裂，潮濕易霉變，在光的作用下易發(fā)生化學(xué)變化，變色和變脆，產(chǎn)生裂紋等。 或是因?yàn)榇笙笞陨怼Ｏ笱乐饕袃蓚€(gè)作用，一是輔助進(jìn)食，必要時(shí)大象會(huì)用牙齒將樹(shù)枝弄斷；二是為了防御，大象之間的打斗會(huì)導(dǎo)致象牙斷裂，雖然這種概率極小但并不排除。象牙一旦斷裂，便不能再生。

人為因素則更多，包括：1.存放象牙原料的庫(kù)房要溫濕適宜，需要人工看管。若密封不當(dāng)，受到風(fēng)吹、光照，天長(zhǎng)日久便會(huì)出現(xiàn)不同程度的破損。2.在原料運(yùn)輸途中，搬運(yùn)不慎導(dǎo)致摔裂。3.雕刻過(guò)程中若保存不當(dāng)，也會(huì)使原料受到傷損。4.裁切后不規(guī)則的邊角余料，多數(shù)都帶有傷、殘、裂，長(zhǎng)年累月的堆放積攢成一定數(shù)量，形成“破料”。等等。

通常而言，破料的可以分成如下幾類(lèi)：

（一）殘料。一般是指一段象牙原料中有殘缺部位，這些殘缺面積或大或小。形狀各異，很不規(guī)則。如圖1所示象牙料是靠近牙尖部位的實(shí)心料，紅色線內(nèi)是殘缺的部位。這塊料如果是完整的，往往會(huì)被設(shè)計(jì)成仕女、羅漢、佛像、武人及歷史人物等單一圓雕人物題材進(jìn)行雕刻，這些題材能最大程度地利用到牙料，因此早已成為固定題材模式，相較殘料來(lái)講雕刻起來(lái)顯得得心應(yīng)手，省時(shí)省力。如果是一段殘缺牙料，從設(shè)計(jì)到雕刻都要多費(fèi)一番心思， 需重新思考針對(duì)此料造型的題材，將題材內(nèi)容合理部署到原料中去，做到通過(guò)合理安排構(gòu)圖而看不出殘料痕跡。于是設(shè)計(jì)階段的工時(shí)大大增加。此外雕刻殘缺原料也比雕刻完整原料費(fèi)時(shí)費(fèi)力得多，即使雕刻年頭長(zhǎng)，經(jīng)驗(yàn)積累豐富者，也難免會(huì)有些許誤失，雕刻起來(lái)需更加小心謹(jǐn)慎，以免原料不夠用，容納不下設(shè)計(jì)方案。再則原料硬度不一，有些部位硬似化石，有些部位糟如朽木，刀法與力度要隨之而變，整個(gè)過(guò)程進(jìn)展緩慢，如果一件完整料雕刻用時(shí)1個(gè)月，那么相等部位殘缺原料可能會(huì)用時(shí)3個(gè)月。

（二）裂料。好的象牙料受氣候溫度影響所致，表面或內(nèi)部產(chǎn)生較深較寬的裂痕，稱(chēng)為裂料。裂痕有縱裂、圈裂之分。象牙有牙紋，裂痕會(huì)沿著牙紋的走向或大或小，或深或淺。如同樹(shù)木的年輪，木料長(zhǎng)時(shí)間放置會(huì)干燥開(kāi)裂，橫截面會(huì)出現(xiàn)圈裂，縱面會(huì)出現(xiàn)直裂。象牙的裂痕原理與之等同。圖2a為一段象牙灌口料的橫截面，此裂為圈裂，且較深，貫穿了整段牙料，最寬部位有1.5CM。圖2b與圖2c均為一段象牙料縱面，出現(xiàn)不同程度的縱裂，圖2b中的牙料裂紋雖少，但深可致底；圖2c中的原料裂紋雖不深，但卻布滿(mǎn)整段原料，像這樣的裂料如今越發(fā)頻繁遇到，給雕刻帶來(lái)不小的難題。

（三）病料。病料表面上看來(lái)與完好的原料毫無(wú)分別，用眼睛無(wú)法辨別，只有在雕刻時(shí)才能發(fā)現(xiàn)。這樣的料往往不被采用，但難免會(huì)遇到，其特點(diǎn)是雕刻起來(lái)有一股難忍的異味（惡臭），但雕刻完畢后經(jīng)過(guò)打磨、拋光、上蠟后異味便沒(méi)有了，只是雕刻過(guò)程有些痛苦。

（四）笑紋料。象牙表皮黑色的紋線。這些紋線有些源于大象本身自然攜帶，有些源自較早時(shí)期的裂紋，浸入泥土灰塵后沉積下來(lái)的，幾乎每只象牙的表皮都有。這些紋線長(zhǎng)短不一，附著密度較大。淺些的笑紋附著在牙皮，可剔除。深些的笑紋則會(huì)附著在牙肉，剔除不了只能保存下來(lái)。對(duì)于雕刻者來(lái)說(shuō)，笑紋往往會(huì)影響作品效果， 但有些收藏者專(zhuān)門(mén)收集帶笑紋的作品，因?yàn)樽髌房雌饋?lái)更有年代感（圖3）。正因如此，雕刻者們也會(huì)用帶有笑紋的原料直接臨摹明清、民國(guó)時(shí)期的作品，這樣便巧妙地運(yùn)用到了笑紋。雖然笑紋存在原料表面顯得不美觀，但卻并不影響作品自身價(jià)值。

（五） 邊角料。邊角料是在原有設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上，將多余無(wú)用的部位裁切下來(lái)。這些原料形狀各異或帶有傷殘，有的大于手掌，有的小于指甲。較大一些的可以設(shè)計(jì)成文房用具或擺件，較小的用作其他作品的“補(bǔ)料”或首飾設(shè)計(jì)等，也不會(huì)造成分毫浪費(fèi)。因先前好料尚足，邊角料的積累大于實(shí)際應(yīng)用，天長(zhǎng)日久使邊角料的數(shù)量變得龐大，存放時(shí)間久了自然又會(huì)出現(xiàn)破損。如今原料緊缺，使得邊角料的利用率與難度一同增加。

“破料”是對(duì)上述五種象牙料的統(tǒng)稱(chēng)，每段牙料在制作過(guò)程中都會(huì)產(chǎn)生一些破料，只是程度的差異。與好料不同，“破料”的應(yīng)用更多在于題材創(chuàng)新，通過(guò)加工彌補(bǔ)缺陷。破料雖“破”，但經(jīng)過(guò)雕琢之后與完好原料相比并無(wú)較大差別，合理設(shè)計(jì)是應(yīng)用的難點(diǎn)，思考過(guò)程會(huì)比雕刻用時(shí)更多，才可做到“破料出好活兒”。

二、破料的設(shè)計(jì)理念

（一）合理占料

合理占料是一切雕刻藝術(shù)的第一法則。成品的尺寸要與原料尺寸相符，不能越雕越小。故無(wú)論是料大料小，料厚料薄，都要盡力充分利用，盡可能地減少裁切損耗，做到物盡其用。

“破料” 的外形奇特，首先要對(duì)原料進(jìn)行仔細(xì)觀察，抓住原料的特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)方式大致可以分為兩種，一為整體設(shè)計(jì)，二為分解設(shè)計(jì)。整體設(shè)計(jì)，顧名思義就是在盡量保證牙料重量、外型的前提下進(jìn)行雕刻。而分解設(shè)計(jì)，可將一段牙料“拆開(kāi)”再組合，也可以設(shè)計(jì)成多個(gè)題材，再裁切進(jìn)行雕刻。如圖4中的象牙料，頂部與側(cè)面都有較深的裂紋，沿著裂紋裁切（紅線所示），分成了三塊，再將上面兩塊較小牙料“補(bǔ)”到下面來(lái)，與下面較大牙料合為一體，雕刻成“白菜”。兩塊較小原料正好可以雕刻成翻轉(zhuǎn)折疊的白菜葉子，這樣既拓寬了牙料，使作品更加豐滿(mǎn)生動(dòng)，又做到了合理占料，物盡其用。

（二）巧妙掩飾

雕刻破料的第二法則便是掩飾其缺點(diǎn)。在設(shè)計(jì)之初，就要思慮周全將要如何掩蓋破料的弊病與瑕疵。如在雕刻人物時(shí)，在不影響人物動(dòng)態(tài)的前提下，可以將柳裂順勢(shì)做成衣紋或轉(zhuǎn)折處，這樣的處理，既合理地利用牙料的瑕疵，又不影響作品的效果，雕刻完畢后讓整件作品在視覺(jué)上是完整的，將原料的自身價(jià)值提高到極限。

三、破料的雕刻技法

（一）剔除。剔除牙皮表面的笑紋與淺裂為處理所有牙料的第一步驟。將原料固定在臺(tái)鉗上，使用傳統(tǒng)工具敲錘與鑿子，順著牙紋生長(zhǎng)的方向（行話稱(chēng)為“順茬兒”。“逆茬兒”則很容易損傷原料），大刀闊斧地敲鑿，一番功夫下來(lái)，原料會(huì)變得潔白許多。如果原料表面邊角部位有小面積殘缺，可先將其鋸掉，再去斟酌設(shè)計(jì)，這樣是最簡(jiǎn)單有效的辦法。

（二）修補(bǔ)。牙料中帶有裂痕較大且多的地方，要先沿著裂痕涂抹強(qiáng)力膠水粘合。膠水是不能修復(fù)裂痕，裂痕還是清晰可見(jiàn)的，其作用僅在于增加原料間隙的粘合力，防止因雕鑿過(guò)程中力度較大，造成原料意外耗損。

有些牙料基本完好，只是局部殘破，面積雖小，但卻很深。如果運(yùn)用“剔除”法會(huì)造成浪費(fèi)。修補(bǔ)方式可以讓局部有殘破的牙料變得完好。這種方式用于一件作品雕鑿?fù)瓿芍?，打磨拋光之前。首先根?jù)設(shè)計(jì)圖紙準(zhǔn)確計(jì)算出殘破將要出現(xiàn)的位置，這個(gè)位置非常重要，也是難點(diǎn)，因?yàn)榈耔彽倪^(guò)程，作品比例與線條時(shí)時(shí)刻刻都在發(fā)生變化。成品與設(shè)計(jì)圖紙往往有所不同，很難避免誤差。但修補(bǔ)位置不能有分毫誤差，如圖5a中，設(shè)計(jì)時(shí)將殘破留在頂部發(fā)髻位置，作品完成時(shí)，殘破一定得在發(fā)髻上。這樣不僅可以完全掩蓋修補(bǔ)痕跡，也省時(shí)省工，且完工后有還能增加作品高度，讓比例變得更加理想（圖5b）。若是出現(xiàn)偏差，傷殘出現(xiàn)在其他部位，即使修補(bǔ)好了，也很容易被看出破綻。

“修補(bǔ)”在牙雕中可常常用到，不僅用于殘破原料，也會(huì)用于制作過(guò)程中因意外造成的原料缺失。此外還有一種修補(bǔ)方式，利用象牙 “熱脹冷縮”的特性與材質(zhì)韌性，增加濕度，降低溫度，使用繩索固定并慢慢緊致，讓裂痕縮小直至完全合攏。該修補(bǔ)技術(shù)耗工耗時(shí)可達(dá)數(shù)月之久，因此通常用于文物修復(fù)。

（三）借裂?！敖枇选本褪抢醚懒系牧押刍蛐y做文章。借用裂紋與笑紋來(lái)做設(shè)計(jì)，對(duì)其做適當(dāng)?shù)谋Ａ襞c運(yùn)用，“將裂就裂”不僅可以掩蓋與修飾，也能達(dá)到裝飾的效果。諸如山石、水紋、枝干、墻壁、地面等帶有肌理的元素，在借裂中都可以起到錦上添花的作用。

（四）借型。《考工記》中說(shuō)：“材有美，工有巧?！?“破料”并非材不美，但需有“巧工”的發(fā)掘。楊士惠的作品《耄耋之年》（圖6），以一截較大的“竹子”作為整件作品的載體與背景，利用灌口料 的殘破外型，稍加修飾而成。由此看出“借型”法可使雕刻變成“借力打力”，讓山水、樹(shù)、石等更加生動(dòng)寫(xiě)實(shí)。除了“外型”還有“內(nèi)型”，有些“破料”的表面高低不平，可借用原料高點(diǎn)位置做設(shè)計(jì)，這是一件原料最厚的地方，代表一件原料的尺寸，往往作為原料中的核心位置，可以用來(lái)雕刻主體內(nèi)容，其他的地方做少許雕刻或是干脆“留白”。象牙雕刻中雖極少有大量留白的地方，但借用高點(diǎn)位置做設(shè)計(jì)無(wú)疑是應(yīng)用“破料”的良好方式之一。

（五）做舊?！白雠f”又名“熏黃”“熏舊”，有“仿乾隆”“仿大明”“仿出土”三種風(fēng)格，用于整件作品打磨拋光之后，將作品放入專(zhuān)用熏箱中，可以把握不同的作業(yè)時(shí)間，將原料熏成不同古舊顏色。用破料雕刻出來(lái)的作品，熏黃作舊后，刀痕與裂紋會(huì)變成較深的褐色，作品表面的笑紋不會(huì)那么搶眼，裂紋也被“弱化”，作品看上去具有年代感。

（六）染色?！叭旧笔窍笱赖窨痰难b飾手法之一，繼整件作品打磨拋光之后運(yùn)用染料對(duì)其表面進(jìn)行覆蓋涂染。明清時(shí)期“染色”牙雕很受追捧，但如今再殘破的象牙原料都不用此法了，因?yàn)樗耆谏w住了象牙的質(zhì)感。

（七）拼鑲。“拼鑲”法是運(yùn)用上好的象牙料精雕細(xì)琢后再進(jìn)行拼接，這樣可使帶有彎度的象牙料，變得周正規(guī)矩?！捌磋偂笨梢詫⒏魇健捌屏稀蓖昝赖亟Y(jié)合到一起，而不受象牙固有形態(tài)的束縛，創(chuàng)作出較大形體作品（圖7）。牙雕多為“減法造型”，根據(jù)原料來(lái)畫(huà)設(shè)計(jì)圖，再根據(jù)圖來(lái)“去料”?！捌磋偂眲t是“加料”，根據(jù)畫(huà)好的設(shè)計(jì)圖做局部雕刻，打磨完工再拼粘?！捌磋偂币部梢詰?yīng)用于較小作品中。為了彰顯作品的生命力與趣味性，花卉作品中往往會(huì)帶有昆蟲(chóng)。常見(jiàn)的有蟋蟀、蜻蜓、蝴蝶、蟈蟈、瓢蟲(chóng)、蜘蛛等等。昆蟲(chóng)也是可以“拼鑲”的。

（八）鑲嵌。象牙“鑲嵌”工藝是以象牙材質(zhì)為主，再結(jié)合另外一種或多種材質(zhì)，制作成工藝品。傳世的牙雕作品中，“鑲嵌”作品不勝枚舉。其工藝歷史可追溯到商代。商晚期婦好墓出土的《象牙雕刻夔鋬杯》，西漢南越王墓出土的《金釦象牙卮》等。這些作品或以象牙作為載體鑲嵌寶石珠玉；或把象牙當(dāng)作寶石來(lái)鑲嵌。鑲嵌技法可用在各式牙料中，能掩蓋材料缺點(diǎn)，能豐富設(shè)計(jì)內(nèi)容形式，是現(xiàn)代象牙雕刻者們諸多創(chuàng)新作品的表現(xiàn)手法，也頗受市場(chǎng)追捧。

四、具體實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)

“破料”的創(chuàng)作與“好料”的創(chuàng)作流程一樣，也是通過(guò)設(shè)計(jì)、雕刻、整形、磨光等步驟來(lái)完成。首先是設(shè)計(jì)。殘料的設(shè)計(jì)要更多地考慮內(nèi)容的造型性，要針對(duì)不同的殘料造型設(shè)計(jì)題材，既要合乎情理地將題材內(nèi)容落實(shí)到殘料上，又要自然、舒展，恰到好處。其次是雕刻。做“減法造型”去料的拿捏要準(zhǔn)確，由于每段破料的傷殘部位與程度不同，因此雕刻方式與技法表現(xiàn)都有所不同。第三是整形。整形的過(guò)程很關(guān)鍵，要將圖紙?jiān)O(shè)計(jì)落實(shí)，完美表現(xiàn)出主題的基本形態(tài)，需不斷修改與調(diào)整。最后是磨光。磨光既要讓作品光亮柔潤(rùn)，又不能將已雕刻出的結(jié)構(gòu)磨掉，手法與力度需拿捏準(zhǔn)確，要有耐心。

此處以一段殘缺的象牙原料為例，追蹤從設(shè)計(jì)到完工的過(guò)程，具體闡述雕刻途中遇到的問(wèn)題及解決方法。圖8所示原料為一段象牙牙尖兒部位的實(shí)心料，近二分之一處開(kāi)始有一塊較大面積三角體殘缺。殘缺地帶表面高低不平，露有黑色牙心并伴有裂痕，右側(cè)邊緣線參差不齊，象牙表面布滿(mǎn)笑紋。第一步是構(gòu)思題材。如果這段原料沒(méi)有殘缺，它是做圓雕人物的上好原料，現(xiàn)只能另覓題材。原料尺寸較大，橫構(gòu)圖，雕刻浮雕人物題材最為合適。浮雕人物題材有很多，其中以“儒釋道”“文人畫(huà)”為表現(xiàn)形式的作品頗受人喜愛(ài)，如《維摩詰演教圖》《觀音應(yīng)化圖》《西園雅集》《十八學(xué)士登瀛洲》《赤壁夜游》，都十分經(jīng)典。雕刻內(nèi)容要根據(jù)原料大小來(lái)選定的，這段原料雖不小，但也有限，不適于雕刻像《十八學(xué)士登瀛洲》這樣篇幅宏偉、人物眾多的畫(huà)面，否則擁擠，《竹林七賢》人物不多，用于此原料中剛好。

題材確定好后就是繪畫(huà)設(shè)計(jì)草圖。圖要根據(jù)原料的造型特點(diǎn)來(lái)畫(huà)。圖9是此段象牙原料的等比例草圖，紅圈部分是傷殘?zhí)幍母唿c(diǎn)位置，根據(jù)高點(diǎn)的造型設(shè)計(jì)成一座小橋，將高點(diǎn)“占住”；紅方塊部分是完好處高點(diǎn)，由于缺乏經(jīng)驗(yàn)而使設(shè)計(jì)遺漏，高點(diǎn)沒(méi)有“占住”則需要修改，將草圖中靠后的松樹(shù)改至原料最前方。為了把控整個(gè)畫(huà)面的節(jié)奏，人物的布局分為遠(yuǎn)、中、近三大組，用“松樹(shù)”與“煙云”分割，中央一組中的人物又分為兩小組，在主要人物中增添兩名小童子，用于貫穿整幅畫(huà)面，讓遠(yuǎn)近的人物相互呼應(yīng)。為了使作品更加豐富立體，每位人物的朝向也不同，增加空間感。由于殘破位置的原料傾斜度較大，故將右上方人物定位圓雕形式，雕刻的時(shí)候按照?qǐng)A雕的方式雕刻。完好部分定位深浮雕形式，四分之三處的柴童為連接殘破處與完好處的交點(diǎn)，因而用圓雕形式過(guò)渡。

設(shè)計(jì)圖構(gòu)思完畢后，下一步是畫(huà)活兒。按圖中的比例將人物準(zhǔn)確畫(huà)到原料上后，開(kāi)始鑿活兒 ，大概一周時(shí)間左右把大的組別輪廓位置定好后，再?gòu)睦锩娣殖鲂〗M，小組里面再繼續(xù)細(xì)分。雕刻時(shí)既要去掉多余的部分,又要有意識(shí)地加以保留反復(fù)做調(diào)整。始終讓畫(huà)面保持整體感，塊面分明，直到將主要人物的位置固定好。此過(guò)程用時(shí)一個(gè)月。

細(xì)致雕刻是肯定每個(gè)畫(huà)面元素造型的過(guò)程，包括人物、樹(shù)木、花草、及每片子的造型要雕刻清晰。根據(jù)畫(huà)面增減設(shè)計(jì)元素，必要時(shí)需要查看資料，繪畫(huà)一些細(xì)節(jié)圖作為參考。遇到問(wèn)題要及時(shí)調(diào)整與修改。這件作品如果完全按照原始圖稿雕刻，由于原料殘缺導(dǎo)致最右側(cè)人物無(wú)法實(shí)現(xiàn)，需要修改人物姿勢(shì)，以保證作品內(nèi)容的完整。作品中的難點(diǎn)在于完整原料與殘缺部分的連接。作品中除了用柴童銜接人物，用煙云分割構(gòu)圖外，還運(yùn)用透視關(guān)系將背景雕刻成轉(zhuǎn)折的木圍欄來(lái)連接空間，而原本設(shè)計(jì)的完好原料部分雕刻成深浮雕形式，為了連接殘缺，也改成了圓雕小立體，因此雕刻工序又增加一倍。正面雕完之后，雕刻背面。背面沒(méi)有正面那么復(fù)雜，主要是用淺浮雕與文字稍作裝飾，留出刻字的位置，待整件作品打磨完成后再刻。細(xì)致雕刻完成后，整件作品的雕刻工序就算完成了(圖10)。整件作品就全部完工了。從設(shè)計(jì)到完工過(guò)程用時(shí)約為90天。

結(jié)語(yǔ)

本文由象牙雕刻中“破料”的產(chǎn)生原因引導(dǎo)出其大致五種分類(lèi)并加以描述，總結(jié)出破料的特征，根據(jù)其特點(diǎn)著重介紹了“剔除”“修補(bǔ)”“借裂”“借型”“作舊”“染色”“拼鑲”“鑲嵌”八種應(yīng)用破料的技法，并結(jié)合具體實(shí)操加以印證，意在表達(dá)當(dāng)下象牙雕刻技藝的難易程度以及“禁令”下的牙雕傳承方式和行業(yè)狀況。

伴隨象牙雕刻技藝的社會(huì)輿論，無(wú)數(shù)人贊同材質(zhì)的替代，但無(wú)論是混合材質(zhì)還是其他材質(zhì)的替代，也許對(duì)于經(jīng)濟(jì)發(fā)展與行業(yè)發(fā)展并無(wú)損失，但損失最大的卻是牙雕技藝的退化與傳統(tǒng)文化的流失。因此真正保護(hù)牙雕技藝的方式唯有保護(hù)大象，這項(xiàng)浩大的工程需要世界各個(gè)政府的嚴(yán)加管控，制定嚴(yán)格法律條文，杜絕偷獵行為，提高大象的自然死亡率，進(jìn)而合法化“自然象牙”。象牙不同于玉石、金屬，屬于可再生資源，若加以管控與合理利用，可避免資源的浪費(fèi)，也可為貧困國(guó)家造福，是一件十分有益的事情。

對(duì)于資源型的傳統(tǒng)手工藝來(lái)說(shuō)，原材料非常重要，為了保證工藝的持續(xù)發(fā)展，在原材料的獲取上，通常有開(kāi)源與節(jié)流兩種思路，但對(duì)那些不可再生資源或者是瀕危資源來(lái)說(shuō)，通常只有節(jié)流一種途徑，那么如何創(chuàng)造性地利用現(xiàn)有資源就是值得每一個(gè)手藝人思考的重要問(wèn)題。