中國行業(yè)劇的突破與創(chuàng)新
——以電視劇《獵場》為例

□ 李建華

一、用諜戰(zhàn)元素呈現(xiàn)新奇的獵頭行業(yè)

縱觀我國近幾年行業(yè)劇良莠不齊的現(xiàn)象，題材視野大多集中于醫(yī)療、律政、刑偵等行業(yè)。這些行業(yè)劇不僅專業(yè)程度不夠，而且常借著行業(yè)劇的幌子打偶像牌、言情牌，能夠深入思考行業(yè)發(fā)展、精細描摹職場生存現(xiàn)狀的較少，導致很多所謂的“行業(yè)劇”變了味兒。由姜偉自編自導，胡歌、陳龍、菅紉姿、萬茜等主演，2017年在湖南衛(wèi)視首播的電視劇《獵場》首次聚焦獵頭行業(yè)，圍繞以鄭秋冬為主要人物的奮斗成長主線，交織上演職場角逐與男女感情，描摹時代發(fā)展進程中的社會眾生相，具有重要的現(xiàn)實意義。

我國著名導演姜偉的作品在業(yè)界享有良好的口碑，《潛伏》《借槍》等經(jīng)典之作都廣為流傳?！东C場》在未播前就備受關注，戲外經(jīng)版權波折，檔期一延再延更是吊足大家的胃口，終于千呼萬喚始出來，一開播就成為熱議劇集；戲內充滿著風云角逐的諜戰(zhàn)色彩，獵頭行業(yè)所具有的神秘性，以及其職業(yè)需要打入內部、挖人墻腳、步步為營的工作性質和諜戰(zhàn)元素十分相似。而導演本身也是編導諜戰(zhàn)劇的高手，用諜戰(zhàn)劇的思維方式拍職場劇可謂是開創(chuàng)之舉。

該劇高度還原獵頭職業(yè)生態(tài)，聚焦大時代下的小人物勵志故事，劇中主要通過講述高端職場的商業(yè)案件，揭秘金領們的人生選擇和情感故事。以男主角鄭秋冬與林拜之間的“革命友情”為例，兩人初識時，只是為“利”合作的伙伴，甚至還有互相試探的戲碼，兩人關系遠未達到坦誠相待的地步。直到鄭秋冬拒絕盜取客戶信息時，他的正直本性和處世原則才真正得到了林拜的認可，也由此開始了二人并肩作戰(zhàn)的革命友情，轉變成為“義”效忠的至交好友。再如鄭秋冬與三個女人感情線中的你追我逐，猶如《潛伏》中的余則成和左藍、翠平、晚秋之間，一直都是在戰(zhàn)斗中推進情感和生發(fā)笑料，獨具導演的個人特色。獵場是諜戰(zhàn)之所，情感是諜戰(zhàn)工具，情感發(fā)展的過程亦不乏諜戰(zhàn)的一波三折。

《獵場》除具有填補行業(yè)空白的突出貢獻外，還在劇情設置上有新的突破。整體觀感節(jié)奏有張有弛，戲劇密度和烈度都較強，雖然有些部分稍顯拖沓，靠大量人物對話推進劇情發(fā)展，但不影響整體觀感。劇中以主人公的成長主線和獵人的單元故事板塊組接，再加上情感線的輔助，使劇集更有可看性。

二、用人性視角直面現(xiàn)實的社會生活

與以往充斥著“瑪麗蘇”“杰克蘇”人設的電視劇相比，《獵場》在人設上敢于突破常規(guī)，將人性通過設置不同極端或病態(tài)的人物處境凸顯出來，深入挖掘人物的人格和心理，通過不同人物的處境和交集呈現(xiàn)出一個血淋淋的現(xiàn)實。無論是劇中的男女主角，還是其他人物設定，都不是非黑即白，而是每個人有著善惡共存的灰色地帶，都會為自己的錯誤付出代價、受到法律懲罰。

《獵場》對人物心理的刻畫非常細膩，始終在挖掘人物的內心，往人性深處開掘，劇中每個人都在釋放自己的人性，在某種程度上都反常態(tài)而行。如出場就“急功近利”的鄭秋冬，由于誤入傳銷組織而蹲監(jiān)獄，又利用假身份混跡職場，再到自我覺醒與救贖他人，一步步走上人生巔峰。這與通常出場就是完美人設的主人公相反，他是由病態(tài)心理走向完整的人格，逐漸成為完美的人設。比如鄭秋冬在面臨金錢誘惑時的糾結，到最終的拒絕，都很好地詮釋了人性深處的自我斗爭，如此真實地映射出人性的復雜性和多面性。正是如此接地氣的“問題人物”才與受眾貼切，由劇集聯(lián)系到當前浮躁、急于求成的大眾社會心理無不有著深刻的隱喻色彩，讓每個人都能感同身受主人公的升華成長過程，與其同成長、共命運。與其說《獵場》講述的是鄭秋冬的個人成功史，倒不如說該劇展現(xiàn)的是一群小人物乃至一個時代的發(fā)展史。如何在殘酷的現(xiàn)實中不斷完善自己，形成完整的人格，是《獵場》要傳達的核心價值觀所在。

此外，該劇如社會的一面鏡子，折射著多面社會鏡像，同時有著傳達正面價值觀和引領道德觀的作用。《獵場》從不刻意回避社會中各個行業(yè)、各個領域存在的問題。甚至還會有意從真實的時代背景中去抓取事件，如2006年冬蟲夏草走私騙局、2008年的北京房價瘋漲，以及2011年震撼全國的1040 陽光工程等，這些以現(xiàn)實生活為背景而發(fā)生的故事，成就了《獵場》的“現(xiàn)實感”。同時，劇情中涉及的職場案例都密切聯(lián)系金融、互聯(lián)網(wǎng)等領域，聚焦于紛紜復雜的職場中，通過該劇傳遞出工作其實也是一種修行，不僅在于升職加薪，最重要的是在于內心的成長和升華，以及在此過程中不斷審視自己、修復自己的價值取向。這也是《獵場》最終的核心：始于職場，高于人性。當然，本劇想探討的內容不僅限于職場，還涉及到新時代中男女情感的終極選擇和工作中患難見真情的寶貴等內容。

三、用文藝色彩增添劇情的倫理探討

《獵場》是一部具有濃厚文藝氣息的職場倫理劇，其中一個突出的特點就是劇中充滿大量的“文藝?！?。比如《挪威的森林》《紅樓夢》等文學名著，《重慶森林》《肖申克的救贖》等經(jīng)典影視作品，甚至在劇情和臺詞上也別具一格。除了在文本方面考究，在女主人設上也獨具新意。該劇通過三個不同的女性人物塑造以及與鄭秋冬之間的情感變化，映照了當下都市職場中男女們幾種不同的情感選擇和價值判斷。羅伊人、熊青春、賈衣玫這三個女性人物都有著獨立自主的人格，都有自己成熟的價值判斷、自主思考、主動選擇，以及對心之所向的堅韌追求。不同的是她們身上所體現(xiàn)的典型人物性格以及做事的選擇和命運的歸宿。

熊青春是一個敢愛敢恨的女性人物，她思維敏捷、處事干練，在情感上占據(jù)主動，生活目標是小富即安，賺錢了先買房，跟追求事業(yè)成功為先的鄭秋冬存在根本上的目標分歧，最終吃回頭草，與鄭秋冬分道揚鑣。賈衣玫是一個現(xiàn)實又帶勁的女性人物，她拼搏上進，敢闖敢拼，帶著接地氣的階級焦慮走上物質豐盈的生活道路，為了名利與鄭秋冬不歡而散。而由菅紉姿飾演的女主角羅伊人一出場便打破了固有模式：從大學的文藝女青年，到一連串變故后成為中保傳媒集團的董事長，后又回歸平凡生活……她一改以往影視劇中風風火火的女漢子形象、吵吵鬧鬧的女神經(jīng)形象，也并非浪漫偶像劇中的無知傻白甜，而是有著處事不驚、云淡風輕的“安靜力量”。盡管文藝女與現(xiàn)實生活有著諸多矛盾，在愛情面前的被動選擇讓人嗤之以鼻，但最終能與鄭秋冬走在一起，就在于雙方對愛情的堅定與堅守，正是出于這樣一種對道德信仰的堅持，讓男女主角能夠對現(xiàn)任善始善終，并且始終沒有去破壞對方的任何一段感情。

另外，劇中對于鄭秋冬獵取他人的案件也非常有倫理代表性。第一單，獵取閩京靠的是從不誠信到誠信的反轉。忠誠是關鍵點。第二單，阻止強獵陳修風，內在驅動力是正義感和同情心，扭轉局面的殺器是真情流露。第三單，獵趙見蜓出岔子，鄭秋冬深入香港，挖到了不肯絕親逆情的女生和至情至圣的男人的故事。第四單，獵的人是個商業(yè)間諜，關乎職場操守，所謂氣節(jié)便是重點。正是這些隱含著中國傳統(tǒng)倫理觀念的忠誠、正義、氣節(jié)等內在品質，構成了此劇的內核之魂。

總之，劇中講述的人生沉浮、職場博弈、感情糾葛等問題都是基于社會現(xiàn)實而生，充滿了話題性，不論是故事主線還是單元故事都十分完整，演技派集體坐鎮(zhèn)讓人物變得飽滿，再加上主創(chuàng)團隊的品質保障更為劇作保駕護航，圈粉無數(shù)。關照現(xiàn)實，洞見人心，《獵場》布下了一張中國式人情社會的巨網(wǎng)，直戳社會痛點。與日韓美等國家的行業(yè)劇相比，中國行業(yè)劇還處于方興未艾之勢，存在巨大的發(fā)展空間。《獵場》或許不是最奪人眼球的一個，但它集獨創(chuàng)性、觀賞性、審美性、精神文明建設實效性為一體，為中國行業(yè)劇注入了新的血液，為行業(yè)劇的未來發(fā)展帶來有益的啟迪。