工而有意 與心徘徊

◇ 朱萬(wàn)章

（作者為中國(guó)國(guó)家博物館研究館員）

之前參加在中央美術(shù)學(xué)院舉辦的全國(guó)高等院校花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)研討會(huì)時(shí)，我曾提出當(dāng)前花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)與創(chuàng)作存在兩大誤區(qū)：一是制作性與裝飾性成為花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的主流，作品的主題越來(lái)越缺少人文關(guān)懷；二是教學(xué)中出現(xiàn)陳陳相因、千人一面的現(xiàn)象，作品原創(chuàng)性元素越來(lái)越少。反觀當(dāng)下的工筆畫(huà)，似乎也難逃出這兩大共性。

究其原因，一方面是因?yàn)楹芏喙すP畫(huà)家一味專注于作品的技術(shù)錘煉，忽略了畫(huà)家內(nèi)在修為的積淀，因缺乏足夠的人文素養(yǎng)，使其畫(huà)顯得蒼白無(wú)力。雖然技術(shù)層面無(wú)暇可擊，但畫(huà)中總是缺少很多東西。另一方面，整個(gè)社會(huì)的審美需求在慢慢發(fā)生變化，直觀的感官享受多于精神陶冶，而裝飾性與制作性的繪畫(huà)就遠(yuǎn)比富有內(nèi)涵的文人畫(huà)更容易被人們所接受?；趦?nèi)外兩種原因，使得在很長(zhǎng)一段時(shí)間，工筆畫(huà)成為一種程式化、模式化的代名詞。當(dāng)然，即便是這種狀況，也并不妨礙它們?cè)谌珖?guó)性的大展中脫穎而出，在各級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)中成為新貴藏家們熱捧的對(duì)象。

最近又看到一批工筆畫(huà)，作者都是活躍在當(dāng)今畫(huà)壇的青年才俊。此次“工而有意”和“與心徘徊”兩展是中國(guó)書(shū)畫(huà)雜志社書(shū)畫(huà)院為慶祝中國(guó)書(shū)畫(huà)雜志社創(chuàng)刊15周年而舉辦的系列活動(dòng)之一，受邀參展的各位青年畫(huà)家均受過(guò)嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練，他們于生活中捕捉意象，錘煉美學(xué)品位，表述之于自然、社會(huì)、時(shí)代的理解，格調(diào)趨近東方審美意趣。題材方面，既有人物，也有花鳥(niǎo)、山水，也有將三種傳統(tǒng)畫(huà)科進(jìn)行混搭的。正是因?yàn)槿绱?，他們代表了?dāng)下年輕一代工筆畫(huà)家的前景。當(dāng)然，所面臨的困境也是當(dāng)下工筆畫(huà)所無(wú)法規(guī)避的一種時(shí)代共性。

在宋明時(shí)代，宮廷畫(huà)家中不乏工筆畫(huà)家。從宋代的宋徽宗、李迪到明代的林良、呂紀(jì)等人，他們成為那個(gè)時(shí)代制作性繪畫(huà)的楷模。但就其畫(huà)作背后而言，雖然并不像蘇軾、倪云林、徐渭、石濤、朱耷等人的繪畫(huà)一樣意味深長(zhǎng)，但其畫(huà)中也不乏深厚的文化底蘊(yùn)。而當(dāng)下的工筆畫(huà)，技術(shù)水準(zhǔn)比林良、呂紀(jì)們有了大幅提升，有的還吸收了西洋畫(huà)和日本畫(huà)中對(duì)環(huán)境的渲染技巧，將一種朦朦朧朧、若隱若現(xiàn)的意境引入到工筆畫(huà)中來(lái)，成為一種符號(hào)化的襯景。但是，他們中的很多繪畫(huà)，僅僅止于對(duì)物象的刻畫(huà)與畫(huà)面的烘托，消減了中國(guó)畫(huà)本身的文化含量。這不能不說(shuō)是當(dāng)下工筆畫(huà)所面對(duì)的不可回避的軟肋。

尚奎元 碧桃華花九天香 28cm×60cm 紙本設(shè)色 2016年

在這批工筆畫(huà)作品中，雖然水準(zhǔn)互有參差，有的還有行氣之嫌，但就總體而言，可看出是當(dāng)代學(xué)院派繪畫(huà)的一個(gè)縮影。他們之中，很多人已經(jīng)成為當(dāng)代工筆畫(huà)的中堅(jiān)力量，成為當(dāng)下工筆畫(huà)的佼佼者，但也有不少人仍還處于探索之中，畫(huà)風(fēng)也還未定型，不過(guò)以他們的年齡及其不斷摸索、創(chuàng)新的畫(huà)風(fēng)看，這種多元化的工筆畫(huà)風(fēng)貌尚有廣闊的拓展空間。如果說(shuō)，他們的創(chuàng)作風(fēng)格和求索精神代表了未來(lái)工筆畫(huà)發(fā)展的前景，我想是并不為過(guò)的。有理由相信，假以時(shí)日，隨著傳統(tǒng)文化的回歸、時(shí)間的積累，以及畫(huà)家內(nèi)在修為的歷練，未來(lái)的工筆畫(huà)精英極有可能將從他們中產(chǎn)生并留下一個(gè)鮮明的時(shí)代烙印。

附：“工而有意”展參展作者名單毛保增 尚奎元 華 彬 于 磊 馬金波 李曉娣李 明 孟 哲 宋宏家 楊士奎 張?zhí)煲?魏治明孫 瑋 劉璐璐 仇傳澄 鄭瑰璽 孔令宇 高 波覃春銘附：“與心徘徊”展參展作者名單唐輝建 李 丹 高子堯 崔榮芳 賀 秀 李嘉儒劉洋初 魏小偉 高金笙 郭 泉 孔德駿 宋小辭高梽根 那小先 孫 佳

張?zhí)煲?悠悠思 40cm×60cm 絹本設(shè)色 2017年

李佳儒 幽浮香 60cm×40cm 紙本設(shè)色 2016年

魏小偉 月夜·假裝 68cm×66cm 紙本設(shè)色 2017年

于磊 風(fēng)景系列 70cm×50cm 絹本墨筆 2016年

崔榮芳 鏡觀 39cm×28.5cm 紙本設(shè)色 2012年

宋小辭 浮玉 71cm×51cm 絹本設(shè)色 2016年

劉洋初 雨林清話 紙本設(shè)色 2016年

魏治明 探春系列111.5cm×40cm 絹本設(shè)色 2017年

唐輝建 它山之石 95cm×44cm 絹本設(shè)色 2017年