淺析中航樾園內(nèi)庭院景觀設(shè)計(jì)

摘 要：渴望營(yíng)造出傳統(tǒng)與現(xiàn)代對(duì)話的景觀庭院，一直是當(dāng)代設(shè)計(jì)師不斷追求的設(shè)計(jì)方向。位于蘇州市木瀆鎮(zhèn)的“中航樾園”項(xiàng)目自實(shí)施以來廣受業(yè)界好評(píng)，并已成為現(xiàn)代蘇州園林設(shè)計(jì)的成功范例。該方案貫穿“時(shí)間”這個(gè)設(shè)計(jì)概念，設(shè)計(jì)師將景觀與建筑結(jié)合起來，通過不同的形狀、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)變化營(yíng)造出“四維”的空間體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：張?zhí)凭坝^；樾園；庭院景觀設(shè)計(jì)

一、項(xiàng)目概況

蘇州中航樾園位于江蘇省蘇州市木瀆鎮(zhèn)，是張?zhí)凭坝^事務(wù)所的代表作之一。該項(xiàng)目曾在2017年作為專業(yè)組亞洲唯一獲獎(jiǎng)項(xiàng)目榮獲美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（ASLA）頒發(fā)的公共設(shè)計(jì)類榮譽(yù)獎(jiǎng)，如今已成為廣受大眾好評(píng)的現(xiàn)代中式園林景觀設(shè)計(jì)成功案例。

（1）基地情況。設(shè)計(jì)基地位于蘇州古城西側(cè)政府新規(guī)劃高新區(qū)內(nèi)，西鄰太湖濕地公園、天平山風(fēng)景區(qū)，北側(cè)為城市擬規(guī)劃道路。項(xiàng)目基地分為北部售樓處區(qū)域和南側(cè)休閑活動(dòng)區(qū)域兩部分，內(nèi)有自然形成約8米高的小山坡，建筑依坡而建。

（2）基地分析。該項(xiàng)目地處蘇州這個(gè)古風(fēng)古韻、獨(dú)具特色的城市之中，蘇州古典園林已經(jīng)成為該城市文脈的一部分。如何延續(xù)這種微妙的情愫，是設(shè)計(jì)師應(yīng)該首先納入考慮的問題；其次，如何在原有地形的基礎(chǔ)上，利用基地自然高差進(jìn)行庭院設(shè)計(jì)，也是一個(gè)很好的設(shè)計(jì)思路。

二、設(shè)計(jì)理念

（一）文化意蘊(yùn)

設(shè)計(jì)師希望庭院能最大程度地保留蘇州古典園林的獨(dú)特韻味——摹寫自然而又高于自然。設(shè)計(jì)師接觸項(xiàng)目的一開始就表示：拒絕低等級(jí)地照搬、模仿蘇州傳統(tǒng)園林景觀，希望在結(jié)合當(dāng)代材料與工藝的基礎(chǔ)之上，加以運(yùn)用繪畫幾何抽象手法提取自然元素、結(jié)合“時(shí)間”的概念營(yíng)造一個(gè)別具匠心的空間，令觀賞者在曲徑通幽中探索這處庭院的文化意蘊(yùn)。

（二）符號(hào)語言

（1）佛經(jīng)有言：“一沙一世界，一葉一菩提?！蔽⒖s的世界，便于人理解空間的無限性；同理，微縮的時(shí)間也可以便于人們理解一個(gè)時(shí)間段發(fā)生的事件或理解一個(gè)瞬間發(fā)生的事件?！笆耪呷羲狗颍簧釙円??！痹O(shè)計(jì)師將“九曲流觴”這一象征符號(hào)引入設(shè)計(jì)中：利用水流自然形成肉眼可見的時(shí)間消逝感，緊扣設(shè)計(jì)主題概念的營(yíng)造。

（2）一個(gè)可以受人感知、濃縮“一段時(shí)間”的片段，可以使人體會(huì)到超長(zhǎng)時(shí)間的流逝。歷史的長(zhǎng)河奔涌前行，水和時(shí)間在太湖石上刻下了特別的記號(hào)，體現(xiàn)了歲月和滄桑感?！疤弊鳛橹袊?guó)古典園林中一個(gè)獨(dú)具特色的符號(hào)元素，設(shè)計(jì)師從中提取“蝕”的概念運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，形式上和“時(shí)間”概念十分契合。

三、設(shè)計(jì)分析

景觀設(shè)計(jì)方案最終確定為：設(shè)計(jì)具有現(xiàn)代特色的新中式庭院景觀。方案運(yùn)用不同表現(xiàn)手法、展現(xiàn)主體“水”在自然界中的不同存在形式如：水滴、水流、水面等，完美地表達(dá)“時(shí)間”這一設(shè)計(jì)概念。

（一）節(jié)點(diǎn)構(gòu)造

（1）溪院。溪院中橫向淺色石質(zhì)鋪裝地面中嵌有一條彎曲的長(zhǎng)條形的水溪。將雕刻有臺(tái)階狀花紋的深色石材作不同下陷深度、源頭窄而入水寬的寬度處理，利用基地自然高差形成“九曲流觴”圖景。其中曲水臺(tái)階狀花紋夸張表現(xiàn)了溪流的泥土侵蝕，微縮、模擬了自然中河流自源頭至入?？诤拥琅c河水侵蝕地面而成的自然河岸形態(tài)。水溪以精致的水臺(tái)涌泉為源頭，經(jīng)過“侵蝕”曲水流觴注入到水院中。水臺(tái)取義于宋代瓷器，用花崗巖打磨成不規(guī)則的“碗”狀，中心設(shè)有隱性的出水口，泉水汩汩而出，水滿則順著光滑的外壁均勻溢出。泉水注入到曲水流觴中，慢慢沒過層疊等高線浮雕，形成一條明亮可鑒的“水帶”。[1]

（2）水院。一座石質(zhì)小拱橋把溪院和水院連接在一起，水院的主要景觀是一片形狀見方的水面。水院中石塊模擬自然中不規(guī)則的排列組合：有的藏入水底、有的露出水面與植物組合形成景觀雕塑，院中最大的疊石處就是溪流的匯入口，溪流如雨水般自然拍打在疊石上而后散落入水中。身處此地自然景觀與人文景觀盡收池底，一切城市內(nèi)的雜亂與喧囂都最終被寧靜的景色所驅(qū)散，感受人與自然相融一體之感。

（二）視線

縱觀整個(gè)庭院，景色以溪流源頭、水院拱橋最勝。兩地幾乎都沒有種植大片喬灌木遮擋視線，保持了視野的開闊，但這兩地設(shè)計(jì)師的處理方式又不同：溪院借大面積地磚平鋪，將視覺重心引入穿行在五棵紫薇樹間的溪流中；水院以疊石雕塑搭配綠植作為溢水背景，使水面不會(huì)顯得過于空曠，藍(lán)天、白云、樹影、建筑盡收眼底。

（三）美學(xué)分析

（1）以其基本元素構(gòu)成方式來看：依稀可以看出水、石、植物這些蘇州古典園林元素作為景觀的重要載體，表達(dá)了設(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)園林設(shè)計(jì)的敬意，傳達(dá)出“雖由人作，宛若天成”的景觀意境。

（2）設(shè)計(jì)師最先通過對(duì)石、水、木等元素進(jìn)行對(duì)比統(tǒng)一處理，達(dá)成一種視覺均衡的“形式美”景觀效果；其次通過構(gòu)筑物的視覺引導(dǎo)，使人生成相近的審美幻象：溪流如河水侵蝕土壤的抽象畫面；最后以具有“時(shí)間”特征的代表圖式語言，引人不禁生發(fā)出——置身現(xiàn)代庭院卻深感古典園林之韻?？缭綍r(shí)空界限的共感，使整個(gè)庭院設(shè)計(jì)得到了升華。

四、啟示

個(gè)人以為，在幾個(gè)世紀(jì)的探索中：設(shè)計(jì)師在“三維空間”的設(shè)計(jì)近乎到達(dá)了極致，越來越多的人有意愿去探索“四維空間”的奧秘?？梢姀?zhí)凭坝^“時(shí)間”這個(gè)設(shè)計(jì)概念的運(yùn)用，也將是未來設(shè)計(jì)師進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)很值得探索的方向。

在景觀設(shè)計(jì)中樾園“曲水流觴”雖說不能定位為一個(gè)新穎的主題，但是，張?zhí)凭坝^精致的設(shè)計(jì)確實(shí)將這個(gè)小小的庭院景觀散發(fā)出了足以引人駐足靜賞的魅力：與中國(guó)傳統(tǒng)書法的處理手段相似，庭院中蜿蜒溪流的緊促與平靜水面的緩慢形成強(qiáng)烈對(duì)比，使空間氛圍顯得張弛有度；設(shè)計(jì)提煉了蘇州古典園林的韻味精華，通過使用現(xiàn)代材料、精煉抽象設(shè)計(jì)語言給觀賞者帶來全新的視覺與心靈體驗(yàn)。

景觀作品存在著一種深層次的審美結(jié)構(gòu)——特征圖式，是審美對(duì)象的特征與主體的心靈圖示契合物，它是投射、建構(gòu)了主體的具體情感體驗(yàn)。[2]人類對(duì)視覺空間中的圖形可以自覺進(jìn)行識(shí)別與辨認(rèn)，溪院內(nèi)水渠“時(shí)光雕刻”的獨(dú)特設(shè)計(jì)使人捕捉到時(shí)間的足跡，就是特征圖式的完美運(yùn)用。在設(shè)計(jì)中融入可以不為時(shí)代、地域所把握所映射的圖式語言，達(dá)成人類共性精神追求的審美意蘊(yùn)，使觀賞者產(chǎn)生“經(jīng)驗(yàn)共通性”的審美共感也是設(shè)計(jì)的精彩所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]張東，唐子穎，杜強(qiáng)等.時(shí)光雕刻蘇州中航樾園內(nèi)庭院景觀設(shè)計(jì)[J].風(fēng)景園林，2016（12）：64-73.

[2]劉曉光.景觀美學(xué)[TU].北京：中國(guó)林業(yè)出版社，2012.9：153.

作者簡(jiǎn)介：唐迎，蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。