《書譜》

石懷佐

小五問爸爸：“張旭和懷素寫的都是狂草，唐代有不寫狂草的書法家嗎？”

爸爸說：“是不是你認不出狂草，想找個好識讀的呀？”

小五說：“是啊，狂草實在是太難懂了?！?/p>

爸爸說：“其實草書差不多都是這樣，只是狂草變形更夸張罷了。唐代有一位書法大家叫孫過庭，他的草書就容易識讀多了?！?/p>

爸爸繼續(xù)說：“即便如此，草書終歸與楷書有區(qū)別，它簡省太多了，想要真正弄明白還是要下一番功夫的。”

小五說：“那我有空時也要學(xué)習(xí)一下草書。不過今天，我要先認識一下書法家孫過庭?！?/p>

孫過庭，字虔禮，唐代著名書法家、書法理論家。孫過庭家境貧寒，志向高遠，他專心翰墨二十多年，學(xué)習(xí)書法極其刻苦。

孫過庭尤其擅長草書，取法自二王一脈，后人對他的書法更是評價極高。唐初陳子昂就贊美孫過庭說：“君之遺翰，曠代同仙。”

孫過庭的草書直逼二王，肯定是寫得極好，那他有哪些作品流傳呢？

孫過庭流傳下來的作品并不多，傳世書跡有《書譜》《千字文》《景福殿賦》，都是草書墨跡，其中成就最高、影響最大的要算《書譜》。

孫過庭不僅是書法家還是書法理論家？這個說法我很少聽到呢！

因為孫過庭不僅僅書法水平高，他在書法理論上也很有成就。他撰寫的三千多字的《書譜》，思維縝密，言簡意深，是我們現(xiàn)在研究書法史及書法理論史的重要文獻，在書法史上占有重要的地位。《書譜》闡述的很多論點，至今仍在指導(dǎo)著我們的書法實踐。

《書譜》有這么多字，真是鴻篇巨制啊，我都等不及要欣賞一番了！

《書譜》里到底談的是什么內(nèi)容呢？

《書譜》里主要談了自己書法學(xué)習(xí)的體會和書法實踐的總結(jié)，涉及了書法發(fā)展、學(xué)書師承、創(chuàng)作條件、學(xué)書正途、書寫技巧以及如何攀登書法高峰等問題，這些內(nèi)容給后來的學(xué)書者提供了很好的借鑒，相比那些缺乏書法實踐或書藝不高的理論家的泛泛空論，《書譜》意義深遠得多，可以說是一部當(dāng)之無愧的書學(xué)經(jīng)典。

《書譜》現(xiàn)在保存在哪里呢？

《書譜》墨跡本現(xiàn)藏臺北“故宮博物院”，除墨跡本外還有多種刻本，北京故宮博物院就收藏有宋拓殘本。宋拓殘本首行到第二行較墨跡本多17字，可補墨跡本的缺失。

爸爸，你看這些字的筆畫怎么突然就變細了，好像馬上要斷了一樣，一點都不像一筆寫成的。

你觀察得真仔細，這種突如其來的粗細變化現(xiàn)象我們叫做“節(jié)筆”。這些節(jié)筆都很有規(guī)律地出現(xiàn)在一條縱線上，這其實是由紙上的折痕造成的。

紙張的折痕造成的？我有點不太明白。

我來給你還原一下當(dāng)時孫過庭書寫時的紙張狀態(tài)，你就清楚了。

古人寫字時紙張往往過長，為了書寫方便，他們會把紙張卷成筒狀，調(diào)到合適的寬度就按壓紙筒，使紙張形成均勻的折痕。書寫時，毛筆寫到折痕處，筆畫就會出現(xiàn)粗細變化，并不是古人故意要寫成這個樣子的。

原來如此啊，我們臨摹的時候要不要也這樣做呢？

知道了為什么會出現(xiàn)“節(jié)筆”現(xiàn)象，我們臨摹的時候可不能以為這是特殊的筆法就依葫蘆畫瓢啊，自然流暢地臨摹就好。對于這些特殊的筆畫，我們不可一味地求像，而是要尋找書寫的規(guī)律，一氣呵成，用筆不能遲疑和停留。

以后臨摹字帖時我可要注意了呢。