玉不琢不成器
——淺析古代制玉工藝

□ 曾昭冬

綜觀我國的用玉歷史，從新石器時(shí)代至今，已有近萬年的歷史，而玉器的使用是與其制作工藝密切相關(guān)的，而不同的制作工藝又會(huì)在玉器上留下一定的痕跡，從而對(duì)玉器的鑒定起到一定的作用。本文在前人研究的基礎(chǔ)上，結(jié)合文獻(xiàn)記載和考古發(fā)現(xiàn)，對(duì)我國古代玉器的制作工藝及其在鑒定中的應(yīng)用作一淺要分析，不足之處，還望方家指正。

一、制玉工藝的文獻(xiàn)記載和研究成果

玉器制作工藝的記載，目前可見到的古代文獻(xiàn)主要有兩本：一本是刊于明崇禎十年（1637年）宋應(yīng)星著的《天工開物》，另一本是清光緒十七年（1891年）李澄淵所著《玉作圖說》?！短旃ら_物》，作為我國古代一部綜合性科學(xué)技術(shù)著作，其中《珠玉》篇對(duì)珠玉的采集和加工有比較詳細(xì)的論述，并附錄了1張琢玉圖（圖一），使我們能直觀地了解古代制玉工具和設(shè)備的最早樣式?！队褡鲌D說》，共繪12圖，并附說明，直觀而完整地展現(xiàn)了琢玉工藝的主要設(shè)備及基本程序?！队褡鲌D說》中描述了制玉的十三道程序，共十二圖，其中“倒砂圖”和“研漿圖”合二為一，即一圖兩說。

關(guān)于古代制玉技術(shù)的研究，盡管文獻(xiàn)記載較為簡略，但豐富的考古資料，為學(xué)術(shù)界的研究提供了有益的幫助，取得了一些研究成果。趙朝洪先生主編的《中國古玉研究文獻(xiàn)指南》，書中收錄了截止2000年前有關(guān)玉雕工藝類的文章近40篇（部）[1]。2000年之后，相關(guān)研究性論文也有30余篇。這些文章涉及玉器制作工藝的很多方面，有制玉工藝的綜合性研究，有研究制玉工具的，還有對(duì)某一區(qū)域、或某一時(shí)間、或某一考古學(xué)文化、或某一類玉器的制作探究等。限于篇幅，這里不再贅述。從目前研究已取得的成果看，某一文化或某種技法專題性研究較多，綜合性研究較少。近年來科技檢測在玉器研究中越來越多地受到重視和開展。相信隨著考古工作的不斷深入，資料的不斷豐富，這方面的研究工作也會(huì)不斷深入推進(jìn)。

圖一 《天工開物》中描繪的制玉圖

二、制玉工藝的流程

古代制玉工藝，源于制作石器。切、磋、琢、磨是玉石雕琢的基本工藝程序。切，即解料，解玉要用無齒的鋸加解玉砂，將玉料鋸開；磋，是用圓花蘸解玉砂漿修治；琢，是用鉆、錐等工具雕琢花紋、鉆孔；磨，是最后一道工序，用精細(xì)的木片葫蘆皮、牛皮蘸珍珠砂漿，加以拋光，使玉器發(fā)出凝脂狀的光澤[2]。這套制玉技術(shù)，形成于新石器時(shí)代，在商代已為工匠們所掌握，經(jīng)漢代的完善、宋代的提高，一直沿用到清朝晚期，只是制玉的設(shè)備、工具等發(fā)生了變化而已。

玉器的制作是離不開制玉工具的。李澄淵所著《玉作圖說》中附繪的12幅制玉圖，詳細(xì)標(biāo)注了制作玉器時(shí)每一程序所使用的工具及使用方法，從圖中可以看出古代制玉工具可謂種類繁多，各司其用。盡管這是一本清代的著作，是制玉技術(shù)達(dá)到高峰時(shí)期的一個(gè)反映，不能代表整個(gè)制玉的歷史，然而其重要的參考價(jià)值是所必須重視的。當(dāng)代有關(guān)制玉工具的專題性研究文章較少，研究的側(cè)重點(diǎn)也不盡相同。楊伯達(dá)先生在《關(guān)于琢玉工具的再探討》一文中，對(duì)不同歷史時(shí)期的砣機(jī)構(gòu)造形制及原始砣機(jī)的產(chǎn)生進(jìn)行了研究和探討[3]；張廣文先生將制玉工具分為了臺(tái)凳式和鉆桿式工具兩類，并對(duì)不同時(shí)期所使用的鉆桿式制玉工具進(jìn)行了分析[4]；賀占哲將古代制玉工具劃分為砣具、線具和片具等，描述較為簡單[5]；楊建芳先生從玉器殘留痕跡上對(duì)線切割、砣切割和砣刻以及始用砣具的年代進(jìn)行了分析[6]；孔富安先生對(duì)玉雕的加工工具、輔助材料及加工設(shè)備作了詳細(xì)論述[7]；趙永魁、張加勉先生在其著作《中國玉石雕刻工藝技術(shù)》一書的第一部分，對(duì)制玉常用工具、設(shè)備、專用工具和輔助材料進(jìn)行了科學(xué)而又系統(tǒng)的分類研究。兩位先生依據(jù)制玉的工藝程序，將不同階段使用的常用工具和設(shè)備分為鋸割、琢磨（輪磨、擦磨、砂磨）、拋光、鉆孔、雕刻、搖光作業(yè)及設(shè)備；將專業(yè)工具分為雕刻、鉆孔、拋光工具三類；輔助材料包括磨料和拋光粉[8]。鑒于我國玉器制作的時(shí)間長，地域廣，科技發(fā)展水平的不平衡性，治玉設(shè)備、工具應(yīng)隨著社會(huì)變革與需求的迫切性出現(xiàn)創(chuàng)新，不會(huì)幾千年來一成不變。將數(shù)千年來發(fā)展變化的制玉工具單獨(dú)進(jìn)行歸納分類的做法缺乏科學(xué)性，應(yīng)將制玉工具與制玉程序相結(jié)合來研究更為妥當(dāng)。下面就古代玉器的制玉程序作一淺要論述。

1.玉料的開采和運(yùn)輸

玉料是用來加工雕琢玉器的材料。常見的玉料有五六十種，主要有新疆的和田玉，遼寧的岫巖玉，河南的獨(dú)山玉，緬甸的翡翠等。其中產(chǎn)自新疆的和田玉是我們最為常用也是使用歷史較為久遠(yuǎn)的玉料，其種類非常豐富。遠(yuǎn)古先人們對(duì)玉料的開采，是在制作選取石器的過程中逐漸認(rèn)識(shí)并加以主觀選擇的，有關(guān)玉料開采的方式方法，以和田玉為例：最初人們是在河灘撿拾或在河水中撈取，有的在河谷沙礫中挖取，隨著玉料的減少，人們逐漸溯流而上從原生玉礦開采?！妒酚洝ご笸鹆袀鳌贰缎挛宕贰に囊母戒洝贰睹魇贰贰短旃ら_物》等文獻(xiàn)史料中都有關(guān)于采玉情況詳略不一的記載。

從考古發(fā)現(xiàn)來看，新石器時(shí)代及至二里頭文化，各地考古發(fā)現(xiàn)的玉器原料多就近采自本地或周邊地區(qū)[9]。進(jìn)入商周，由于統(tǒng)治者對(duì)玉器需求的劇增以及審美的提高，大量的和田玉被運(yùn)至中原地區(qū)，僅婦好墓一次就出土755件玉器，經(jīng)科技檢測，“其原料多來自新疆和田”[10]。玉料的開采和運(yùn)輸，在古代是極其艱辛和危險(xiǎn)的。

2.玉器的設(shè)計(jì)

玉料在加工之前，必須要根據(jù)人們的需要或者玉料本身的特性來進(jìn)行設(shè)計(jì)，這是玉器制作過程中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，目前有關(guān)玉器設(shè)計(jì)的相關(guān)研究幾乎為空白。孔富安先生在其《中國古代制玉技術(shù)研究》一文中，對(duì)玉器設(shè)計(jì)的概念、過程及技術(shù)作了系統(tǒng)的研究，認(rèn)為玉器的設(shè)計(jì)就是“在玉石雕琢之前，根據(jù)玉料的大小、顏色、質(zhì)地、紋理和瑕疵等因素，按照因材施藝的原則，構(gòu)思和設(shè)計(jì)所要雕琢成的玉器形狀，并在玉料上畫出圖樣。在設(shè)計(jì)中，人是玉雕設(shè)計(jì)的主體，玉料是設(shè)計(jì)的對(duì)象，最大限度地利用玉料和表現(xiàn)玉質(zhì)的美感是原則，雕琢出精美的玉器是目的”。[11]

從概念來看，玉器的設(shè)計(jì)主要包含了前后銜接的兩個(gè)內(nèi)容。首先是對(duì)玉料的審視。玉料的質(zhì)地、色澤、形態(tài)結(jié)構(gòu)等因素，直接影響到玉器的后期加工。面對(duì)一塊玉料，我們要力求全面而準(zhǔn)確地掌握其特性，因料取材，因材施藝，選擇玉料的優(yōu)點(diǎn)，避開剔除瑕疵，以求達(dá)到對(duì)玉料盡善盡美的利用。

在審視掌握了玉料的特性后，緊接著的是構(gòu)思創(chuàng)作，描繪樣稿。包括對(duì)題材的選擇，形式的表現(xiàn)，玉料及色彩的利用，意境的構(gòu)成，以及實(shí)用性的設(shè)定等方面。古代禮儀玉器和宮廷用玉最為講究，其設(shè)計(jì)時(shí)間一般都比較長，需要經(jīng)過反復(fù)斟酌醞釀，才能設(shè)計(jì)出完美的樣稿，描繪到玉料上，供玉工下一步的雕琢加工。

3.玉器的加工

玉器加工是制玉工藝中的實(shí)施階段，直接關(guān)乎玉器制作的成敗和成品的優(yōu)劣。盡管不同歷史發(fā)展階段制玉的工具和技術(shù)是有區(qū)別的，但玉器的加工程序是大致相同的，主要程序包括制砂、開料、制坯、雕琢、磨光等。

（1）制砂

“攻玉器具雖多，大都不能施其器本性之能，力不過助石沙之能力耳。”《制玉圖說》之《搗沙圖說》中的這句話，說明了古代制玉過程中“砂”的重要性。制砂，是玉器雕琢前的準(zhǔn)備工作。雕琢玉器的工具，無論是木質(zhì)、石質(zhì)，還是金屬制成的，其硬度都小于玉石的硬度，因此，玉器并不是雕刻出來的，而是利用金剛砂、石英等“解玉砂”或稱“磨玉砂”琢磨出來的。

（2）開料

開料，是將開采運(yùn)送的玉料，經(jīng)過挑選后，把體積較大的玉料鋸開，切割成較小玉塊，以方便玉工使用加工。古代開料的方式多樣，最初是借鑒石器的打擊方式，通過錘打、摔擊等方式。之后很快便被先進(jìn)的“鋸切法”所代替?！颁徢蟹ā笔抢檬彙⒕€鋸等把玉料切割成片狀或塊狀，以備進(jìn)一步加工。具體方法是用竹板綁縛細(xì)繩或鐵絲等，作成類似于現(xiàn)在使用的鋸的“弓子”，但沒有齒，填加解玉砂和水，慢慢將玉料切開。通過對(duì)玉器表面的微痕研究，早在金屬工具出現(xiàn)前的新石器時(shí)代，古代玉工就熟練掌握了用線鋸開料的繩切技術(shù)[12]。

（3）制坯

制坯，是依據(jù)樣稿，借助“水凳”帶動(dòng)裝有木軸的砣具，對(duì)玉料進(jìn)行的初步加工，以期獲得玉器的大致輪廓。砣具是切割、雕琢玉器中各種工具的總稱，有木質(zhì)、石質(zhì)、銅質(zhì)、鐵質(zhì)等，不同的制玉工藝采用的砣具也形態(tài)各異。制坯時(shí)主要使用扎砣、沖砣。扎砣呈輪狀，邊薄似刀，可以配以解玉砂將玉料切割成小方條塊，再用沖砣加砂切去棱角，便可得到玉坯。

（4）雕琢

玉坯制備，需要對(duì)玉器進(jìn)一步地雕琢，即精細(xì)加工。玉器的雕琢程序涵蓋內(nèi)容廣泛，主要是雕刻造型，刻劃紋飾（上花），此外還有打孔、鏤空、掏膛等特殊雕琢工藝。古玉造型的雕琢手法在技術(shù)上有專門的術(shù)語：沖，是大面積的琢磨；撤，是順溝線去除小余料；掖，是勾撤后的底部清理；頂撞，是磨平地子；勾，是刻線。經(jīng)過以上程序雕琢，玉器就基本成型了。玉器的雕琢也是通過在水凳上換取不同的砣具來實(shí)現(xiàn)的。

打孔工藝在新石器時(shí)期已得到廣泛應(yīng)用。主要用琢擊、桯鉆（實(shí)心鉆）和管鉆（空心鉆）結(jié)合解玉砂鉆孔，對(duì)于片狀器一般采用單面鉆孔法，較深的孔多采用兩面錐鉆法。其中琢擊穿孔以興隆洼玉器為最早，實(shí)心鉆孔方法則以紅山文化最為發(fā)達(dá)，空心鉆孔方法以江淮下游的馬家浜—崧澤—良渚文化系統(tǒng)延續(xù)時(shí)間最長，且甚為發(fā)達(dá)[13]。1985年在安徽凌家灘遺址發(fā)現(xiàn)了目前世界上第一個(gè)石質(zhì)螺絲紋鉆頭，呈扁圓形，兩端都有螺絲紋狀鉆頭，一端粗，一端細(xì)[14]，這一發(fā)現(xiàn)為我們研究古代玉器的制作工藝提供了重要的實(shí)物佐證。

玉器中適合鏤空、透雕雕琢的，需先打孔，然后以“弓子”沾取濕水的解玉砂順應(yīng)紋飾切割即可。所謂掏膛，便是挖空容器的內(nèi)部，鼻煙壺、瓶、壺等器物常用。首先需要打孔，之后利用砣具掏取而成。

（5）磨光

磨光是制玉中的最后一道環(huán)節(jié)，經(jīng)過粗雕成坯、細(xì)雕成形后，玉器的表面還比較粗糙，不能稱之為真正意義上的玉器，只有經(jīng)過打磨拋光，然后才能成為溫潤光亮的玉器。拋光工具比較而言相對(duì)簡單，形狀多為輪、盤、鼓、棒等圓形[15]。古代拋光工具見有木砣、氈砣、皮砣等，皆在“水凳”上配以硬度較低的細(xì)砂實(shí)施。

三、制玉工藝在玉器鑒定中的運(yùn)用

玉器制作是一個(gè)生產(chǎn)過程，在缺乏影像攝錄的古代，這種生產(chǎn)過程稍縱即逝，難以復(fù)原，現(xiàn)在進(jìn)行古代制玉工藝技術(shù)方面的研究，只能是根據(jù)古代玉器上殘留的加工痕跡進(jìn)行推測，缺乏確鑿的證據(jù)。目前用實(shí)驗(yàn)考古學(xué)的方法，對(duì)歷代制玉技術(shù)進(jìn)行深入的研究，是解決問題比較有效的方法，現(xiàn)在也有人開始進(jìn)行一些嘗試，但忽視了技術(shù)背景和工具條件，試驗(yàn)數(shù)據(jù)并不準(zhǔn)確。因此，我們只有注重對(duì)科學(xué)考古所發(fā)現(xiàn)材料的整理，結(jié)合古代文獻(xiàn)資料，參考現(xiàn)代制玉技術(shù)，從不同的方面入手，方能對(duì)古代的制玉技術(shù)有更加深入而全面的了解。

[1]趙朝洪《中國古玉研究文獻(xiàn)指南》，科學(xué)出版社，2004年。

[2]施俊、李光紅《中國古代玉器鑒定》，地質(zhì)出版社1999年1月。

[3]楊伯達(dá)《關(guān)于琢玉工具的再探討》，《南陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2007年第2期。

[4]張廣文《古代玉器加工中的鉆桿式制玉工具》，《紅山文化研究——2004年紅山文化國際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》，赤峰學(xué)院紅山文化國際研究中心著，文物出版社，2006年 6月，470～473頁。

[5]賀占哲《古代玉器制作工藝初探》，《山西煤炭管理干部學(xué)院學(xué)報(bào)》2008年第1期。

[6]楊建芳《關(guān)于線切割、砣切割和砣刻：兼論始用砣具的年代》，《文物》2009年第7期。

[7][11][15]孔富安《中國古代制玉技術(shù)研究》，山西大學(xué)2007屆博士學(xué)位論文，2007年6月。

[8]趙永魁、張加勉《中國玉石雄刻工藝技術(shù)》，北京工藝美術(shù)出版社，2000年。

[9]周南泉《中國古玉料定義和產(chǎn)地考》，《文博》1988年第1期。

[10]申斌《“婦好墓”玉器材料探源》，《中原文物》1991年第1期。

[12]張敬國、張敏、陳啟賢《線性工具開料之初步實(shí)驗(yàn)——玉器雕琢工藝顯微探索之一》，《東南文化》2003年第4期；孫長慶《新石器時(shí)代石材繩切技術(shù)研究》，《北方文物》2005年第3期。

[13]王強(qiáng)《海岱地區(qū)新石器時(shí)代玉料來源及琢玉工藝初探》，《華夏考古》2008年第2期。

[14]安杰《中國早西方三千年發(fā)明精密制玉機(jī)械》，《中國礦業(yè)報(bào)》2005年6月22日第7版。