成衣設計中數(shù)碼印花圖案的應用研究

陳佳竹 費越

摘要：本文著重分析了數(shù)碼印花服裝產(chǎn)品產(chǎn)生的環(huán)境背景、技術結構、設計風格、特點及應用等方面。也從設計師的角度針對此類印花服裝設計的方式方法進行了論述。在未來的成衣設計發(fā)展中數(shù)碼印花的應用意義在于增強成衣本身的藝術魅力和精神內(nèi)涵，使人們通過成衣視覺形象的審美價值體現(xiàn)自身的特點。在現(xiàn)在服裝造型簡潔單一的流行趨勢下，數(shù)碼印花在國際市場中已被人們慢慢認可，走在紡織印花產(chǎn)業(yè)的前端。

關鍵詞：數(shù)碼印花；圖案設計；成衣；技術；結構

一、國內(nèi)外數(shù)碼印花圖案設計的現(xiàn)狀研究

現(xiàn)今，在印花圖案設計中數(shù)碼印花圖案已經(jīng)占領著半壁江山，數(shù)碼印花基礎與計算機軟件輔助設計相結合已經(jīng)被廣泛運用到許多產(chǎn)品設計中，由于數(shù)碼印花圖案的獨特性質與要求的精致復雜性，國內(nèi)外許多設計師也跟隨“印花熱“的風潮逐漸開始傾向于在設計的成衣上使用數(shù)碼印花圖案設計。

1.國外的數(shù)碼印花技術動態(tài)分析

數(shù)碼印花技術起源于歐洲，所以相對與國內(nèi)，國外的設計師其設計也是相對精湛成熟。國外許多設計師由于數(shù)碼印花技術與計算機輔助設計的操作靈活性，而紛紛成立了自己的工作室。在工作室中，他們設計有創(chuàng)新感的作品，供印花面料廠與相應的服裝企業(yè)挑選并推向市場。也接受私單，專業(yè)定制符合客戶要求的成衣?，F(xiàn)如今，個別設計師憑借自身對數(shù)碼印花的熱愛在時尚界一路高歌。Mary Katrantzou就是最有代表性的一位新秀設計師，她于2009年創(chuàng)立了自己的同名時裝品牌，幾年之間她設計的時裝已經(jīng)成為倫敦時尚周上最令人驚喜的品牌之一。Katrantzou的設計兼顧到了數(shù)碼印花圖案造型、面料與服裝廓形的三者關系，使服裝款式與內(nèi)涵高度融合。她的設計中服裝造型簡單又多變，印花圖案設計精致又超凡脫俗。

2.國內(nèi)的數(shù)碼印花技術動態(tài)分析

近十年來，由于國內(nèi)紡織業(yè)方面受到了歐洲數(shù)碼印花市場的強勁影響，我國及東南亞各地區(qū)對數(shù)碼印花機的需求量有了增長的趨勢。在設計方面，國內(nèi)流行的一些單品中所選用的印花圖案元素多為傳統(tǒng)花卉、飛天人物模樣、及龍鳳等紋樣，同樣也有與傳統(tǒng)中國畫相結合追求一種傳統(tǒng)古風意境。中國設計師王一樣的本土品牌“素然”新品“菜市場”系列，以單獨圖案的數(shù)碼印花T恤，簡單大氣的風格占領市場，符合中國文化審美需求。

二、成衣中的數(shù)碼印花圖案設計與應用

1.數(shù)碼印花設計中的條件

（1）數(shù)碼印花中的硬件條件有電腦、數(shù)位板、數(shù)碼印花機等。

（2）數(shù)碼印花中的軟件條件有色彩管理軟件（colorsync、color tune）、數(shù)碼圖形設計軟件（coreldraw、photoshop、painter）等。

（3）在服裝中“人”為主體，而“成衣”則為結構、色彩（圖案）、面料組成。結構是承載著面料轉化的橋梁，而面料又是圖案的母體，所以這三者統(tǒng)一在一個數(shù)碼印花成衣的系統(tǒng)中，緊緊相連。

2.數(shù)碼印花在服裝設計中的運用

（1）依據(jù)成衣款式，設計數(shù)碼印花圖案

成衣的款式大概分為藝術時裝型成衣、專業(yè)定制型成衣和大眾客戶型成衣，作為藝術時裝，在結構和剪裁方面都和普通服裝有所區(qū)別，所以在成衣的設計中圖案設計可以變化多樣，主題夜可以豐富多彩，形式也可以更加廣泛；專業(yè)定制的成衣上運用數(shù)碼印花可以依據(jù)客戶的穿著要求來制作，體現(xiàn)了數(shù)碼印花的時尚個性；在大眾客戶型成衣方面，雖然服裝款式比較簡單，在大眾消費層次中，但數(shù)碼印花圖案變化豐富，突出了數(shù)碼印花技術的特點。另外，成衣的造型方法有很多，例如解構，層次，褶裥等等，設計師利用數(shù)碼印花的特點，也利用服裝自身結構的特點將二者結合，把數(shù)碼印花面料放在服裝合適的位置上突出其造型特點，這樣服裝形式可以更加豐富有變化。

（2）數(shù)碼印花圖案的紋樣特征

成衣上的數(shù)碼印花元素有三大要素包括風格、色彩、構圖。成衣上的數(shù)碼印花圖案主體是“人”，所以這三大要素形成的數(shù)碼印花圖案將給予成衣不同的象征意義，第一方面是圖案本身有一定的象征意義，在2002年舉辦的以中國傳統(tǒng)圖案為元素的數(shù)碼印花圖案設計“數(shù)位織品藝術――靈感與超越”的藝術展中，專家們運用了古代紋飾饕餮紋，其寓意為莊嚴、神秘的貴族特色；第二方面是數(shù)碼印花技術，“數(shù)碼印花技術”是一座橋梁，它連接了圖案、服裝和人類自身，數(shù)碼印花改變了傳統(tǒng)印花方式，更加改變了人類對服裝的審美追求與生活方式。

3.成衣數(shù)碼印花圖案的制作與設計方法

成衣數(shù)碼印花圖案的實際方法有很多，有技藝結合法（數(shù)碼印花技術與傳統(tǒng)工藝結合），運用painter軟件的方法，還有有效的結合photoshop和painter兩種數(shù)碼圖案設計軟件，利用其優(yōu)勢設計更加復雜的成衣圖案。

（1）成衣結構與圖案之間的相互轉化，其一是先設計服裝款式，再設計數(shù)碼印花圖案，依據(jù)數(shù)碼印花的優(yōu)點和服裝款式的需要，在相應有需求的位置上使用印有數(shù)碼印花圖案的面料，這時候圖案就可以出現(xiàn)在成衣的衣身領部，肩部，袖口或裙下擺等等位置上。其二是先設計數(shù)碼印花圖案，再設計成衣造型，這一方法分為很多種，可先手繪小單位圖案，掃描在電腦上，再利用數(shù)碼圖像設計軟件做二方連續(xù)、四方連續(xù)等圖案設計，但要求是其設計的圖案門幅寬不能超過最大有效打印寬度，最后根據(jù)面料上圖案的風格、造型、構圖、色彩等設計相對應的服裝款式，剪裁縫制成衣。

（2）成衣結構與圖案之間的配套組合

在設計一品牌一組數(shù)碼印花成衣時，最普遍的方法是設計師不改變圖案造型，而利用數(shù)碼軟件將圖案的大小、疏密、排列和色彩改變，就形成了一整套數(shù)碼印花成衣系列。再就是不改變印花圖案的色彩，保留最初的認知度，將圖案的造型、構圖以及服裝款式、裝飾部位改變，這也能形成套裝感很強的成衣，非常適合中端服裝公司生產(chǎn)。

三、數(shù)碼印花設計在成衣中應用的意義與趨勢

在現(xiàn)代成衣設計中，印花設計是繼款式、色彩、面料之后的另一個設計要素。人們對服裝的審美眼光日漸新穎，要求日益趨新，靈活的圖案運用以精細多變的特點適應著社會發(fā)展的腳步?，F(xiàn)代服裝在造型上趨于簡化，在款式局部運用圖案點綴，往往會有畫龍點睛之效。數(shù)碼印花圖案在此時的時代發(fā)展中應運而生，在計算機軟件輔助下，各種另類夸張的圖案都可以被印在服裝的醒目部位，從而使服裝更加與眾不同，抓人眼球。在時代前進的步伐中，數(shù)碼印花圖案利用先進科技將人們的個性化更完美的展現(xiàn)，在人們對時裝新奇的眼光中，我們驚嘆圖案可以帶給我們的強大魅力。所以，具有數(shù)碼印花圖案的成衣設計意義深遠，前途亦無限量。

參考文獻 ：

[1]胡天虹編著.服裝面料特殊造型[M].廣州：廣東科技出版社，2001.

[2]陳繼紅，肖紅編著.服裝面輔料及服飾[M].上海：東華大學出版社，2003.

作者簡介：

陳佳竹（1997.6—），女，漢族，籍貫：四川資陽市，大連工業(yè)大學服裝學院，15級在讀本科生，學士學位，專業(yè)：女裝。

費越（1997.9-）男，漢族，籍貫：河南開封人，大連工業(yè)大學服裝學院，15級在讀本科生，學士學位，專業(yè)：女裝專業(yè)。