柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》作品背景及賞析

黃雯倩

這首作品以俄羅斯民間歌曲的素材作為作品的主題，包含了濃濃的俄羅斯民族特色。柴可夫斯基借著這首作品表達了生活中的情感和心理狀態(tài)的發(fā)展，他不但把本國的詩歌或民間傳說融入其中，也把俄羅斯的自然風光和風土人情以音樂的形式融入到作品中。柴可夫斯基在作品創(chuàng)作的過程中，采用了大量的俄羅斯民謠具有的地方特色，充滿哀愁的旋律，歌唱生命，歌唱青春，表現(xiàn)了俄羅斯的人民樂觀向上的精神。

《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的音樂語言純粹、質(zhì)樸，表達細膩，旋律動人，深受聽眾的喜愛。其中有抒情性的旋律，有行云流水般快速奔走的樂句，其內(nèi)容豐富多彩、變化多樣。這首作品彌漫著濃郁的俄羅斯風格，是小提琴領域重要的一首協(xié)奏曲，給人帶來不同的感受，有時是熱情的，有時是婉轉的，它具有強烈的感染力，充滿了激情，曲調(diào)抒情、委婉又華麗。

《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》這首協(xié)奏曲作于1878年，那時的他因為婚姻的問題在瑞士的日內(nèi)瓦休養(yǎng)。在療養(yǎng)的這段期間，他結識了一位筆友——梅克夫人，心情大有好轉，對生活又燃起了新的希望。這期間，他無意中聽了拉羅的《西班牙交響曲》，受到這首作品的激發(fā)，他有了創(chuàng)作小提琴協(xié)奏曲的想法，于是他停下了手上的作品，開始進行《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作，因為對音樂特有的天賦與敏感，他用了不到一個月的時間就創(chuàng)作完了這部震驚世界的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。但是，這首樂曲當初并不受世人的歡迎，看過樂譜的人都說這樣的作品技巧性極高，當時柴可夫斯基請教了圣彼得堡音樂學院的教授利奧波德·奧爾。利奧波德·奧爾是海菲茲的老師，是小提琴演奏史上的一位大師，開創(chuàng)了小提琴的俄羅斯學派。但是奧爾看了《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的樂譜并沒有提供什么意見，只是說了：“無法演奏”。奧爾認為這首樂曲在技術上太過于古怪，，直到后來一位在維也納的俄羅斯小提琴家布羅德斯經(jīng)過兩年的努力，解決了演奏上的技術問題。在1881年的12月，布羅德斯與維也納愛樂樂團合作進行了首演?？梢哉f，這次的演出基本上是失敗的，因為當時的指揮李赫特根本體會不到音樂里熱情、張揚的俄羅斯民間旋律，或者他并不喜歡。但并不是所有好的作品剛一問世都能被大家所認可并接受的，有些作品是慢慢體會才能了解其中的藝術價值。布羅德斯正是發(fā)現(xiàn)了這一點，他并沒有放棄這首曲子，依然在堅持的在各地演奏這首協(xié)奏曲，最后終于被人們所接受。柴可夫斯基為了表示他對布羅德斯的感謝，把《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》這部作品獻給了他。

這部作品最終還是吸引了廣大音樂界的注意和歡迎，最終成為了世界上著名的協(xié)奏曲之一。如今，這首樂曲成為各種小提琴大賽參賽者最受青睞的作品，是檢驗小提琴演奏水準的試金石。這首協(xié)奏曲共三個樂章：

1.《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章

中庸的快板（Allegro moderato），4/4拍，D大調(diào)，奏鳴曲式。

第一樂章（奏鳴曲式）

引子 呈示部 展開部 再現(xiàn)部 尾聲

1—27

小節(jié) 28—161小節(jié) 162—212小節(jié) 213—303小節(jié) 304—339小節(jié)

第一樂章的規(guī)模宏大，表現(xiàn)了當時俄羅斯人民生活的樂趣，樂章有獨立的引子和尾聲。樂曲開始的時候，由管弦樂隊演奏出純樸、安詳?shù)囊?。?2小節(jié)后引入小提琴，前5小節(jié)是小提琴的引子，樂隊的音量加強了并且瞬間活躍起來，經(jīng)過簡短的引子結束后，小提琴獨奏進行了旋律性主題的述說，氣息寬廣而富有抒情性，最后停留在G音，緊接著，在活躍的節(jié)奏下，進入了第一樂章主部主題。

當獨奏小提琴進入主題后（28小節(jié)），開始清新抒情的即興獨白，具有歌唱性的旋律。這時小提琴采用中板速度，音色柔美的緩緩奏出，主部主題具有獨特的俄羅斯音樂的寬廣、悠長的特點，放佛在歌唱大自然。六度跳進的倚音和八分休止符體現(xiàn)了靈動的樂曲主題。

2.《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第二樂章

短歌（Canzonetta），3/4拍，g小調(diào)，單三部曲式。

第二樂章（單三部曲式）

引子 首部 中部 再現(xiàn)部 尾聲

1—13

小節(jié) 13—39

小節(jié) 40—69

小節(jié) 70—96

小節(jié) 96—119

小節(jié)

第二樂章開始是由弦樂和木管奏出一個緩緩略傷感的音樂，為本樂章的情感奠定了基調(diào)。本樂章以歌曲風格為主，可簡稱為小坎佐納。第二樂章的尾聲是由第96-119小節(jié)組成的，這里的尾聲是采用了引子的主題材料，慢慢的樂隊開始演奏出婉轉溫柔的主題旋律，此時的樂章結尾已慢慢變得安靜、祥和。開始進入第三樂章是由此部分尾聲進行的鋪墊，于此同時這個尾聲也和第三樂章活躍的、華麗的曲調(diào)產(chǎn)生了最強烈的對比。

3.《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第三樂章

生動活潑的快板（Allegro vivacissimo），2/4拍，D大調(diào)，奏鳴回旋曲式。

第三樂章（奏鳴回旋曲式）

引子 第一部分A 第一中部B 第一再現(xiàn)A 第二中部C 第一部分A 尾 聲

1-52小節(jié) 53-145小節(jié) 145-242小節(jié) 243-349小節(jié) 349-459小節(jié) 460-539小節(jié) 540-639小節(jié)

此協(xié)奏曲的第三樂章采用了奏鳴回旋曲式，是俄羅斯民俗舞曲特雷巴克的一種，描述了嘈雜喧囂的集市景象。樂隊歡快的進行，用很強的節(jié)奏來描繪一幅人們慶祝節(jié)日的畫面。當時德國的一些音樂評論家認為這首協(xié)奏曲是非常的鄙俗的。