淺談鋼琴演奏過程中的形體動作及舞臺風(fēng)度

田大河

【摘 要】在鋼琴演奏過程中，舞臺形體動作與音樂語言最為密切，其傳遞情感比較直觀、形象，其次是舞臺風(fēng)度。形體的動作和舞臺風(fēng)度緊密伴隨著音樂語言的語調(diào)、語氣、語感、共鳴、呼吸，所以說，鋼琴音樂表現(xiàn)大都得到形體動作語言和舞臺風(fēng)度最直接的、最有力、最貼切的支持，因此，這里對鋼琴演奏的形體動作及舞臺風(fēng)度的研究是有必要的。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏；形體動作；舞臺風(fēng)度

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）02-0041-01

在鋼琴演奏過程中，舞臺下的觀眾們大都將目光聚焦在演奏者的形體動作上，舞臺上的演奏者感覺“芒刺在背”，而演奏者的各種心理特征都是以形體動作展現(xiàn)在觀眾面前，其情感和情緒也是由形體語言直接泄露出來。因此，在鋼琴演奏中，把握形體動作，生動地表現(xiàn)出良好的舞臺風(fēng)度，對調(diào)整心理、豐富演奏感情極其重要。

一、形體動作中各部位的功能

（一）手型在鋼琴演奏中所起的作用。在鋼琴演奏的過程中，演奏者的所有形體動作中，手所起的作用最為重要，也很容易吸引人們的眼球。這里就來談一下正確的手型動作對鋼琴演奏的影響。

初學(xué)鋼琴的人，正處在學(xué)習(xí)鋼琴演奏的基礎(chǔ)階段，要非常強(qiáng)調(diào)培養(yǎng)一種正確的基本手型。這是因?yàn)椋瑸檫m應(yīng)鋼琴琴鍵的排列結(jié)構(gòu)和彈奏技巧，需要人的手和手指具有一種有利于彈奏動作和彈奏力的運(yùn)用與傳送的正確狀態(tài)。我們認(rèn)為，處于鋼琴演奏不同階段的演奏者對手型有著不同的認(rèn)識與要求。對于成熟的演奏家，手型已經(jīng)徹底融入他對音樂藝術(shù)的探索中，不論怎樣的手型，它能最大程度地發(fā)揮出其優(yōu)勢，展現(xiàn)于實(shí)際音響效果中。所以，手型的好壞，需要從多方面來衡量，它既要適應(yīng)于音樂的需要，又要符合手指條件特點(diǎn)，還要滿足于演奏技術(shù)發(fā)展的需要。鋼琴彈奏者在彈奏時(shí)的手型是否合適，對于往后其手指在彈奏鋼琴時(shí)是否能夠靈活運(yùn)用，有絕對性的影響。好的手型能幫助彈奏者對所彈樂曲之音色有較準(zhǔn)的掌握，而且適當(dāng)?shù)氖中鸵部杀苊怃撉購椬嗾弋a(chǎn)生不必要的彈琴傷害。

（二）面部動作。我們會看到在鋼琴演奏的音像制品中，有不少是對演奏者面部的特寫，在演奏現(xiàn)場里臺下的觀眾們對演奏者的面部特征和表現(xiàn)也是非常關(guān)注。因?yàn)樨S富、細(xì)微、傳神的面部表情是其他部位無可替代的。在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，演奏者的面部表情隨著作品的內(nèi)容變化而給予自身表情一定改變就可以更深刻地表現(xiàn)作品的內(nèi)涵，表達(dá)更深層次的內(nèi)涵。面部的表情多聚焦在人們眼睛，眼睛被稱為“心靈的窗戶”，可以說眼神是鋼琴演奏者所應(yīng)當(dāng)注重的另一個方面。正所謂“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼”。眼神運(yùn)用得好可以極大地提高鋼琴演奏者的演奏情緒和觀眾的觀賞情緒，通過眼神的表達(dá)給觀眾不同于其他表演的美感和情感，進(jìn)而提高演奏效果。

（三）腿部語言。在鋼琴演奏中最不容忽視的就是踏板，這就體現(xiàn)了腿腳在鋼琴演奏的重要。很多人應(yīng)該知道“踏板是鋼琴音樂的靈魂”，而將該“靈魂”操縱好并凸顯出與之相應(yīng)的效果正是演奏者的腿部語言。通過演奏者的腿腳對踏板的多層次的動作語言，不僅可以表達(dá)出人類基本的共通情感，還可以體現(xiàn)出演奏者的內(nèi)在情感、素養(yǎng)、氣質(zhì)。

二、形體動作與舞臺風(fēng)度的關(guān)系

有些演奏者能夠很好地在音樂會上進(jìn)行演奏，但卻很不注意自己在演奏過程中的形體動作，因此而影響到舞臺風(fēng)度。由于音樂會演出不僅僅是聽覺上的，同時(shí)還是視覺上的欣賞，因此演奏者在演奏過程中還要注意適當(dāng)?shù)乜刂谱约耗切┒嘤嗟牟磺‘?dāng)?shù)纳眢w動作和其他一些不良習(xí)慣。例如有些演奏者習(xí)慣于在練琴時(shí)邊彈邊唱，在演出時(shí)也把這種習(xí)慣帶到了舞臺上，這一方面妨礙了聽眾對鋼琴音樂的欣賞，另一方面也妨礙了演奏者客觀地聆聽自己的演奏。還有些演奏者，在彈奏過程中喜歡用腦袋打拍子，或者整個身體隨著節(jié)拍不停地晃動，令觀眾眼花繚亂，很不舒服，無形中破壞了觀眾對音樂本身的欣賞，這些都是在演奏過程中應(yīng)當(dāng)盡力避免的。有些演奏者在舞臺上，不注意舞臺風(fēng)度與站姿、坐姿，隨隨便便地走上臺來一屁股坐下就開始演奏，或是雙手剛彈下最后一個和弦，甚至不等音樂完全結(jié)束身體已離開琴凳。事實(shí)上每一位鋼琴家的舞臺風(fēng)度都是從平時(shí)的練習(xí)過程中逐漸培養(yǎng)的，因此在平時(shí)的彈奏中就應(yīng)當(dāng)注意自己在整個演奏過程中的儀態(tài)風(fēng)度。有的演奏者當(dāng)彈完最后一個音時(shí)，踏板雖然還繼續(xù)保留，音樂也還沒有完全結(jié)束，兩手已離開鍵盤，臉也轉(zhuǎn)向臺下，整個身體的肢體語言都與音樂脫節(jié)，這都是在舞臺演奏中需要注意的環(huán)節(jié)。

三、結(jié)語

在盡情的鋼琴演奏中，形體動作和舞臺風(fēng)度一定要做得恰到好處，充分利用形體動作語言的過程中，也要根據(jù)形體來展示鋼琴作品的美感。通過健康、優(yōu)美、挺拔的身姿來提高鋼琴演奏的觀賞性。做到表達(dá)充分，形神兼?zhèn)?。這樣才能在演奏過程中充分展現(xiàn)創(chuàng)作者、演唱者和藝術(shù)作品的魅力。

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