論劇本的構(gòu)成與角色塑造的藝術(shù)性

李樂

【摘 要】在表演戲曲、動(dòng)畫等以角色表演為主要體現(xiàn)方式的藝術(shù)形式中，劇本都是劇情的根本。演員在塑造角色的過程中，劇本的存在是不可或缺的，它是演員對(duì)自我表演進(jìn)行分析的依據(jù)，因此，在構(gòu)成劇本的過程中，就需要將角色塑造聯(lián)系起來，完善共同的藝術(shù)性。

【關(guān)鍵詞】劇本；角色塑造；重要性

中圖分類號(hào)：J902 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）02-0028-01

一、劇本構(gòu)成與角色塑造的關(guān)系

就大木偶這種表演形式而言，演員需要通過熟讀劇本掌握了劇本中人物所處的時(shí)代背景、生活環(huán)境、所處的地位，再通過人物的對(duì)話、獨(dú)白、旁白、說唱等沖突來刻畫人物的個(gè)性和特點(diǎn)，由此展開劇中人物的藝術(shù)加工、裁剪，把劇中人物行動(dòng)的目標(biāo)、人物成長(zhǎng)的鏈條、環(huán)環(huán)相扣。劇本與角色是相輔相成的，沒有劇本，演員就沒有塑造角色的依據(jù)，因?yàn)榻巧乃茉焓切枰蓜”镜臉?gòu)成作為基礎(chǔ)，這樣才能體現(xiàn)角色的內(nèi)涵。而劇本的構(gòu)成不僅需要由編劇進(jìn)行初始創(chuàng)作，還需要通過演員對(duì)角色的塑造進(jìn)行完善，進(jìn)而保證劇本的完整性，并且能夠體現(xiàn)出角色的成功塑造。

二、劇本的構(gòu)成與角色塑造的藝術(shù)性分析

（一）劇本在構(gòu)成上體現(xiàn)角色的藝術(shù)性。劇本是塑造人物的基石，也是演員塑造角色的原始素材。在對(duì)大木偶的劇本進(jìn)行構(gòu)成的過程中，首先就需要明確角色在劇本中的地位。從劇本的構(gòu)成來說，其主要的價(jià)值就體現(xiàn)在角色的主體位置，這在大木偶劇本中是一種理所當(dāng)然的現(xiàn)象。劇本構(gòu)成與角色的藝術(shù)性主要體現(xiàn)在其對(duì)人物的對(duì)話、獨(dú)白以及旁白等刻畫人物性格特點(diǎn)，將角色的藝術(shù)性以不同的方式表現(xiàn)出來。而劇本在構(gòu)成的過程中需要對(duì)人物進(jìn)行加工和裁剪，再根據(jù)情節(jié)的發(fā)展對(duì)其不斷完善，進(jìn)而增強(qiáng)角色的表現(xiàn)力。

（二）體現(xiàn)中心角色的表演張力。在根據(jù)劇本進(jìn)行角色塑造的過程中，演員首先需要明確中心角色，然后根據(jù)劇本的旁枝錯(cuò)節(jié)，將劇本的內(nèi)容全面體現(xiàn)出來。在構(gòu)成劇本的過程中，編劇進(jìn)行創(chuàng)作需要以角色的塑造和刻畫為重點(diǎn)，通過角色表現(xiàn)出主題，從而增強(qiáng)角色的生動(dòng)性。人物作為表演的核心，需要體現(xiàn)出較強(qiáng)的表演張力才能夠較好地突出主題，讓觀眾能夠從角色的角度和觀眾本身的角度看待作品。劇中人物的變化和心理起伏能夠牽動(dòng)觀眾的情緒，很多觀眾還期望從角色身上尋找共鳴，從而獲得一種心理滿足和審美愉悅。這種感受與中心角色的表現(xiàn)是有較大關(guān)聯(lián)的，不僅是劇本在構(gòu)成過程中對(duì)角色表演張力的考驗(yàn)，還是觀眾心理期待的另一種呈現(xiàn)形式。

（三）演員根據(jù)劇本貼合角色。演員在塑造角色的過程中，不僅需要按照劇本內(nèi)容合理表現(xiàn)出人物的表面和心理狀態(tài)，還需要嚴(yán)格要求自己，不斷激發(fā)出自身的潛力，貼合角色，這種藝術(shù)性的體現(xiàn)需要從多個(gè)角度進(jìn)行分析。演員在表演的過程中，固然是會(huì)按照劇本規(guī)劃和構(gòu)成進(jìn)行表演，但是有些劇本并不能將角色應(yīng)該表現(xiàn)的情緒進(jìn)行淋漓盡致地表達(dá)，這就要求演員自己去感受角色，將自己與角色融為一體，進(jìn)而使得表演更加切合劇本，甚至能夠超越劇本。我獨(dú)立創(chuàng)作的《賣湯圓》這個(gè)小品戲，為了表現(xiàn)店小二的詼諧、幽默、滑稽，我大膽地運(yùn)用傳統(tǒng)戲里的小生動(dòng)作來表現(xiàn)店小二的天真活潑，運(yùn)用RAP來表現(xiàn)他的詼諧、幽默，再加上歡快的舞蹈手法來表演他的叫賣，不但這個(gè)人物被演得活靈活現(xiàn)，而且我成功地把傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合得非常和諧。

（四）找到角色塑造的感覺。演員需要根據(jù)劇本的描述對(duì)角色進(jìn)行理解、剖析，再利用純熟的方式對(duì)角色進(jìn)行再創(chuàng)作，這是演員與編劇對(duì)劇本的不同理解。當(dāng)然，作為塑造角色的主體，演員對(duì)于角色的感覺是非常重要的，需要拿捏精準(zhǔn)才能表現(xiàn)出劇本的精髓。這就需要借助劇本將人物的性格特點(diǎn)、情感基礎(chǔ)和從業(yè)屬性等進(jìn)行呈現(xiàn)，進(jìn)而反映角色的細(xì)節(jié)和整體。比如話劇是通過演員的對(duì)白來揭示全劇內(nèi)容的戲劇；歌劇是以歌唱音樂為主的戲?。晃鑴∈且晕璧?、音樂、戲劇三者高度疊加在一起的戲劇藝術(shù)，等等。

（五）規(guī)范表演方法和人物行為。正確選擇表演方法，是規(guī)范人物行為的指南，首先我們要知道什么叫表演方法。表演方法是各個(gè)劇種在長(zhǎng)期的表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中挖掘、整理、濃縮、提煉出來的具有高度概括和規(guī)范人物行為的藝術(shù)指南。人們從實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出來的表演技能與技巧，以經(jīng)驗(yàn)記載的方式把它們分層次，按步驟，樹規(guī)矩建章法，歸納統(tǒng)籌結(jié)合起來，這些表演手段又在實(shí)踐中得到人們的廣泛運(yùn)用和推廣，逐漸把表現(xiàn)人物的手段變成表演方法固定下來?，F(xiàn)在的人們把帶有普遍性的塑造人物的手段用來訓(xùn)練或培訓(xùn)從事表演的人，幫助演員拓展人物的思路，提高演員的表演素質(zhì)和表演才能，給表演者帶來了表現(xiàn)人物的示范作用和極強(qiáng)的藝術(shù)張力。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，劇本的構(gòu)成與角色的構(gòu)成本身就是藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，在塑造角色的過程中，演員需要利用好劇本內(nèi)容，進(jìn)行情感和心理表達(dá)，傳達(dá)出表演的主題，進(jìn)而體現(xiàn)劇本的重要性，并且提升角色塑造的藝術(shù)性。

參考文獻(xiàn)：

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