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    論《芒果街上的小屋》中“房子”對女性的束縛

    2018-05-25 10:50李迎雪
    北方文學(xué) 2018年11期
    關(guān)鍵詞:自由監(jiān)獄房子

    李迎雪

    摘要:《芒果街上的小屋》是美國墨西哥裔女作家Sandra·Cisneros的代表作。作為小說中一個重要的意象,“房子”貫穿始終。隨著情節(jié)的展開,它的意義也在不斷變化。房子首先是現(xiàn)實中的一個實體,是一個可以居住的房子;其次,它也意味著一個隱喻性的,精神性的象征。女人的身體被男人所控制,在精神上受男權(quán)社會的紀(jì)律束縛。在芒果街,父權(quán)社會通過訓(xùn)練女性的身體使家務(wù)成為她們天生的使命。這種訓(xùn)練迫使大部分女性終日坐在窗邊度日,對自己被禁錮的命運并無察覺。房子對女性而言就是一個監(jiān)獄。相反,女主人公夢想的房子象征她的個性和自由,也意味著她對父權(quán)社會的反抗。女主人公通過零碎的、非規(guī)范性的、豐富多彩的語言來描述芒果街上的生活。女性可以打破傳統(tǒng)的話語和紀(jì)律以獲得自己的“房子”。本文的創(chuàng)新之處在于以監(jiān)獄理論看待房子的象征意義,從主人公的敘事方法看待其反抗傳統(tǒng)束縛的做法。

    關(guān)鍵詞:房子;規(guī)訓(xùn);監(jiān)獄;自由

    一、房子對女性的束縛

    小說中的房子對于芒果街上的女性而言是一種束縛和壓迫。Esperanza的曾祖母性格狂野,不肯對丈夫屈服,她拒絕嫁給丈夫,直到他“用麻袋蒙住她的頭將她帶走,就好像她是一個好看的燭臺。他就是那樣對她的”(Cisneros 1)。被逼迫嫁人的曾祖母一生都在不快中度過,最終也和芒果街上的其他女人一樣成為一個終日望向窗外的女人。小說中的Rafaela的情況也是一樣。Rafaela是一個年輕的女人。她丈夫總是把她鎖在家里。盡管她還年輕,她還是在“日日倚靠窗邊觀望的日子中蒼老,她被鎖住家里,因為她丈夫擔(dān)心自己美麗的妻子會逃跑”(79)。美麗對于Rafaela而言更像是一種罪惡,阻礙著她與外界的接觸。

    主人公的好朋友Sally也是同樣的處境。“Sally是一個有著埃及人般的煙黑色眼睛的女孩…她爸爸說女孩子生的這樣漂亮是個麻煩,她爸爸對她的宗教信仰有所管束,他不允許她跳舞。他記得他姐姐們的悲劇,直到現(xiàn)在他還為她們感到難過。因此Sally不能外出,他怕他像她那些姑姑們一樣”(81)。和Rafaela一樣,Sally被她爸爸鎖住家里,如果被發(fā)現(xiàn)回家太晚或者和男孩子交談就會被暴打一頓。她爸爸打她,文中提到Sally經(jīng)常挨打,“在學(xué)校里她告訴大家她的傷是摔倒所致,她身上的青色傷痕都是她不小心摔倒導(dǎo)致的,這也是她皮膚經(jīng)常布滿傷疤的原因”(92)。她父親擔(dān)心Sally會和那些男人逃跑,而這會讓家庭蒙羞。為了擺脫父親的控制,Sally認(rèn)為唯一的解決方法就是趁早結(jié)婚。她知道如何與男人們調(diào)情,最終她背叛了與Esperanza的友情并嫁給了一個來學(xué)校市場賣草芙蓉的商人。她擺脫了來自父親的控制,但卻陷進(jìn)了丈夫的“監(jiān)獄”(Foucault 1997)。Sally的丈夫從不允許她使用電話,甚至不允許她望向窗戶外面,“她說她喜歡婚后的生活,因為當(dāng)她丈夫給她錢的時候,她可以買自己喜歡的東西。她很開心,除了有些時候她丈夫會變得很生氣…他不喜歡她的朋友們,因此除了她丈夫工作的時候大家都不能去她家找Sally”(101)。曾祖母、Rafaela以及Sally的共同之處就在于他們在男性主導(dǎo)的家庭和房子里沒有自身的自由。

    相反,對于Esperanza而言,擁有自己的房子意味著擁有新的自我,新的身份認(rèn)同?!癊speranza,我繼承了她的名字,但我不想繼承她在床邊的位置”(11)。她選擇了她名字中好的含義,拒絕接受那些悲傷的符號?!霸谟⒄Z中,我的名字意味著希望;在西班牙語中,它意味著多個字母的組合。它意味著悲傷,它意味著等待”(10)。她想要一棟完全屬于她自己的房子,一個不受人支配的純粹的自我,“不是一間簡單的公寓。不是背光的房子。不是男人的房子。不是爸爸的房子。我要一所完全屬于我自己的房子。里面有屬于我自己的門廊和枕頭,種著我喜歡的紫色矮牽牛花,有我的書和我的故事,我的鞋子整齊地擺在我的床邊。沒有人管我,沒有人朝我家扔垃圾。我要一所潔白如雪的房子,一個屬于我自己的空間,干凈如還未謄詩的白紙”(108)。她的房子整潔干凈,這里的干凈不僅意味著沒有垃圾,也意味著她可以在自己的房子里擁有完全的自由,不必服從父親或丈夫的命令和規(guī)定。此時房子是女性獨立的表現(xiàn),是對精神自由、自我認(rèn)同和獨立的追求。

    二、社會規(guī)則對人們的束縛

    隨著經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展,傳統(tǒng)意義的體罰已經(jīng)被思想約束和控制所替代。根據(jù)??碌谋O(jiān)獄理論,紀(jì)律對那些“易控制的身體(docile bodies)”(137)形成了一種新型的經(jīng)濟(jì)和政治規(guī)范。越來越多的現(xiàn)代機(jī)構(gòu)要求其成員必須服從命令以接受訓(xùn)練,得到控制。而人們在此紀(jì)律下即變成了“易控制的身體”。與此同時,監(jiān)獄又屬于一個包括學(xué)校、軍事機(jī)構(gòu)、醫(yī)院和工廠在內(nèi)的巨大網(wǎng)狀體系(Cisneros 135)。這個體系為身在其中的人制定規(guī)章制度。

    福柯將歷史看作話語的構(gòu)建。主體依靠話語來進(jìn)行身份構(gòu)建,來創(chuàng)造合法的視角。因此,真正束縛一個人的并不是真正意義上的房子,而是他所獲得的知識。被制度控制思想的個體對其獲得的一切知識深信不疑,也幾乎從未想過抵抗。

    三、芒果街上的規(guī)則約束

    芒果街上的房子對女性而言就是一個“監(jiān)獄”(1997),它不僅限制了女性的身體自由,也控制了他們的思維模式。芒果街上幾乎每個男人都贊同女人不應(yīng)該太漂亮,也不應(yīng)該讀太多書。如果女人這樣做了,她們應(yīng)該為自己感到恥辱。小說中的Sally和Marin都是這種情況,她們因為美貌被大人們認(rèn)為是麻煩。傳統(tǒng)觀念對女性的要求是她們應(yīng)該在性方面一無所知,結(jié)婚前要保持貞節(jié)。這種觀念對于如Sally、Marin和Rafela等美麗女孩而言是一種悲劇,這正是社會規(guī)則主宰人思想的表現(xiàn)。

    文中對女性的主宰不僅體現(xiàn)在教育準(zhǔn)則上,也體現(xiàn)在家庭和社會生活中。女主人公Esperanza的媽媽十分聰明、美麗、有天賦,但她一生的職責(zé)卻只是忠誠的妻子和母親。Esperanza寫到媽媽有很多天賦,如會說兩種語言、唱戲劇,甚至可以修電視機(jī)。而結(jié)婚之后,媽媽必須像芒果街上的其他女人們一樣接受所有傳統(tǒng)觀念,她很少獨自出門,因此她坐地鐵時都會感到緊張:“以前她有時間的時候會畫畫,現(xiàn)在她用針線作畫,她用絲線繡出玫瑰花蕾和郁金香”(90)。婚姻剝奪了Esperanza媽媽的自由和自己的生活。她無法再做自己喜歡的事,無法追求自己的夢想。

    小說中的學(xué)校和芒果街都可以被看做是為人們制定規(guī)則的機(jī)構(gòu),它們代表著不可被否認(rèn)或批評的權(quán)威。Esperanza承襲了曾祖母的名字,但卻因名字不尋常受到同學(xué)的嘲諷。人們通常不習(xí)慣接受與其一直以來的行為不符的事物或新事物。同樣,Sally在學(xué)校里也因其出奇的美貌被大多數(shù)同學(xué)孤立,她也因此刻意胡亂與男生們廝混。簡言之,社會規(guī)則將小說中的大多數(shù)女性限制在房子中,她們從未想過挑戰(zhàn)或改變這一狀況。

    四、突破約束的三種模式

    小說中的女性們向我們展示了三種自我救贖的方式:傳統(tǒng)的方式、激進(jìn)的方式及新型的批判性方式。溫順傳統(tǒng)的女性如Esperanza的妹妹Nenny選擇傳統(tǒng)的方式來擺脫自己的束縛。Nenny喜歡芒果街上的生活。她通過表達(dá)對自己文化的熱愛來抵抗父權(quán)社會。Esperanza 的玩伴Lucy and Rachel也是如此,她們認(rèn)為事情非對即錯,只要熱愛傳統(tǒng)習(xí)俗就可以保護(hù)自己不受傷害。

    與Nenny相比,Marin and Sally的對抗方式則較為激進(jìn)。她們二人都被剝奪了自由和夢想,她們無法通過自己獲取快樂自由的生活。她們別無選擇只能逃離自己的家庭。最終,Marin被送回了父親的房子,而Sally則終日被鎖住丈夫的房子中。

    第三種方法則是Esperanza通過寫作批判父權(quán)社會話語的方式。Esperanza清楚地知道自己是何身份,知道自己目前身處的房子是何物,知道自己想要什么樣的房子。她迫切地想要重生成為新的自我。她不喜歡自己的名字,甚至討厭這個名字,因為這是被束縛了一生的曾祖母的名字。她希望給自己來一場“洗禮”(11)以獲得新的名字:“我希望以新的名字進(jìn)行一場洗禮,這個新名字更符合真實的我,一個所有人都不曾見過的我”(11)。她深深地感受到強(qiáng)加在自己身上的社會約束,她想通過重生來反抗社會束縛。

    從小說的寫作語言我們可以看出,作者的寫作手法是挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的。小說通過一個青春期小女孩的視角,運用看似零散的、不合邏輯的語言來講述整個故事,這與傳統(tǒng)的寫作形式和富有邏輯的書面語言形成對比。Esperanza也以此達(dá)到挑戰(zhàn)既定規(guī)則的目的。她仍然生活在芒果街,但她擁有精神自由。在故事的結(jié)尾,她遇到的三個姐妹告訴她,她不應(yīng)該忘記在芒果街,其他人不能像她一樣輕松地離開這個地方,所以她應(yīng)該記得回到這里,也要幫助其他的女性離開,找到屬于她們的房子。因此,不管是對自身而言還是對芒果街上其他人而言,Esperanza實現(xiàn)了大多數(shù)女性向往的自由。對Esperanza而言,寫作是心靈的呼喚和思想的表達(dá)。寫作為她提供了一種獨特的方式來表達(dá)自己,打破社會束縛,并為那些找不到出路的人帶來光明和希望:“終有一日我會帶著我的書和我的紙張離開這里。終有一日我會和芒果街告別。我擁有強(qiáng)大的力量,她無法將我留在這里。終有一日我將離開…人們不知道我離開是為了再回來。我為那些被我留下的人回來,為那些無法走出去的回來”(110)。

    五、結(jié)語

    房子不僅是對芒果街上女性的約束,也是對作者自身的約束。其實,作者寫這部小說也是自身的真實寫照。這部小說是她的獨立宣言。作者曾與父親就獨立問題發(fā)生過嚴(yán)重的爭吵,花了很長時間才可以獨自生活。這些不平等的待遇促使她更好地了解身邊的社會狀況,了解導(dǎo)致這種問題的原因。她身邊的大部分女人經(jīng)受可怕生活的原因是她們對自己面對的問題毫無意識。他們只是福柯所說的“順從的身體”(1997)。因此,作者通過女主人公在小說中的成長向我們展示了她眼中的社會,告訴女性應(yīng)如何獲得自由。

    小說中男人對女性而言是監(jiān)獄的性質(zhì),女性無論在身體上還是精神上都受男性主導(dǎo)的社會規(guī)則的束縛。小說中女性們向往的房子預(yù)示著身體的自由和精神的自由。最后Esperanza把房子比作一個純凈的花園,它意味著一種詩意的生活。

    她選擇了這樣一種不符合常規(guī)的寫作方法以反抗男權(quán)社會,獲得全新的自我。

    參考文獻(xiàn):

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    [11]李蘇.簡析《芒果街上的小屋》中房子的象征意義[J].文學(xué)評論,2010(5).

    [12]劉永清.論《芒果街上的小屋》中“房子”的三重意蘊(yùn)[J].中南民族大學(xué)學(xué)報,2014(5).

    (作者單位:北京外國語大學(xué)英語學(xué)院2016級研究生)

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