舊木利用的再設計

魏麗芳 張軼倫

摘 要：文章以舊木為研究對象，論述了對舊木利用的必要性及設計方式設想。通過查閱資料、走訪等方式了解了舊木獲取的主要途徑、翻新技術、市場前景以及利用的可能性。從而提出回收方式、部件標準化、結構優(yōu)化、減少附加功能、綠色設計概念這五點產(chǎn)品設計原則以及保持原有肌理、破損處修補、混搭、同類產(chǎn)品分解重組、舊木肌理所呈現(xiàn)的特有風格這五種設計方法。從而再設計出更環(huán)保、實用、美觀的產(chǎn)品。

關鍵詞：舊木；再利用；循環(huán)設計

在人類文明的長河中木頭一直是一個無法取代的角色，它不僅可以作為能源使用，也廣泛應用在家具、建筑、工具制作中。并且也作為紙張的原料，承載著中華民族五千年的文明?？梢哉f是從中華民族的起源開始就與我們息息相關。

木材具有易取材，宜加工等特點。在手工制作時代，木材占有主導地位。隨著工業(yè)革命序幕的拉開，木材漸漸淡出了人們的視野，取而代之的是更適宜工業(yè)批量生產(chǎn)的材料。比如塑料、合成金屬等。但相應的問題也接踵而至，如不可再生資源的匱乏、環(huán)境的惡化。在這樣的環(huán)境下，我們提出了循環(huán)設計、再設計?？纱蟛糠衷O計者們都將希望寄托于新材料的開發(fā)，似乎這是解決問題的唯一方法，對于木材這種近在咫尺的材料卻熟視無睹。

以塑料為例，塑料來源于石油與天然氣化學反應。壽命周期短，易破損，易老化。且絕大部分塑料不可回收。任何廢棄塑料都不可腐化，且產(chǎn)生毒氣對環(huán)境污染嚴重。木制不僅產(chǎn)品壽命長，且不易損壞，可以百分百回收利用，所以木材可以在開發(fā)新材料前作為過渡材料使用。

一、舊木再設計的可行性

（一）舊木獲取的可行性

中國是一個木材消耗大國同時也是一個木材資源“窮”國。每年以廢舊家具為主的各類木材拋棄物約為8600萬立方米，廢棄家具是城市垃圾中回收最簡便的固體廢棄物之一，它具有體積大、清潔、好運輸?shù)忍攸c。

（二）舊木翻新技術的可能性

對舊木翻新成熟的加工技術有表面翻新再利用、二次加工為人造板材后再利用、人為挑選直接利用等方式。這些方式都在生活中普遍使用，有著堅實的社會基礎以及成熟的加工技術，為再利用提高了更多的可能性。

（三）市場可能性

中國擁有長達五千年的悠久歷史，其中農(nóng)耕文明占據(jù)了相當重要的一部分。在長期的農(nóng)耕文明中形成了中國人對樹木的依賴性，使木文化成為了中華文化的重要組成部分。

木材的紋理、線條和色彩符合中國人的審美要求。例如，優(yōu)雅、冷靜、含而不露的外表，木材獨特的自然肌理，以及給人大氣、低調(diào)卻不失內(nèi)涵的感覺。

這些樹木以其極為獨立的品質(zhì)，誕生于荒涼的偏遠山區(qū)，成為古代文人寄托情感的對象，無論何時，喜愛或歌頌木頭，都猶如文人雅士對高雅之物崇拜。

廢木設計具有很大的優(yōu)勢。循環(huán)經(jīng)濟對廢木材處理收集為可持續(xù)發(fā)展提供了基礎，利用現(xiàn)有技術處理具有回收價值的廢舊木材為許多廠家和企業(yè)提供原料。中國人自古以來對木制產(chǎn)品的喜愛為舊木再設計產(chǎn)品創(chuàng)造了潛在市場。

二、設計原則

再設計需滿足循環(huán)設計的基本原則，以節(jié)能減排為基本目的，避免在翻新制造中產(chǎn)生不必要的污染和資源浪費。所以在設計初期設計者一定要關注節(jié)能、綠色加工化，為重新設計木制品提供了一個潛在的市場，并將動員更多的社會資源參與、產(chǎn)品壽命、可再循環(huán)利用。

（一）舊木回收分類

在舊木回收初期我們就要做到對回收后的木材進行系統(tǒng)的分類整理。通過對長度、寬度、厚度、顏色、木材品種等要素進行分類，標注后妥善儲存且合理利用。

（二）部件標準化加工

舊木回收再設計產(chǎn)品與普通產(chǎn)品相比最大的弊端就在于難以實現(xiàn)量產(chǎn)，產(chǎn)品壽命較短，部件互不通用，后期維修難以得到保障。而這些原因往往是因為再設計產(chǎn)品沒有進行部件標準化加工。

部件標準化，是將一個完整的產(chǎn)品分解為若干零部件，使這些零部件有標準數(shù)據(jù)，統(tǒng)一加工方式。部件標準化不僅可以使產(chǎn)品加工效率大大提升，還可以使產(chǎn)品較易維修，大大提升了產(chǎn)品的使用壽命。前文提到將回收木材進行系統(tǒng)的分類處理，為我們對產(chǎn)品的標準化加工提供了可能性。

（三）易分解式結構

易分解式結構主要是強調(diào)產(chǎn)品各部件之間的靈活分解，組裝性。大多數(shù)采用榫卯結構或強磁結構實現(xiàn)。如此設計不僅可以使產(chǎn)品化整為零便于包裝和存放，也可以使產(chǎn)品便于運輸，適應快節(jié)奏的“都市生活”，在居住環(huán)境變更的情況下減少對產(chǎn)品在運輸途中的損壞率。

（四）減少附加功能，回歸產(chǎn)品的本身

回顧近代產(chǎn)品設計史產(chǎn)品的發(fā)展趨勢一直呈現(xiàn)出“加”的趨勢，越來越多的附加功能成為了產(chǎn)品的主流趨勢?？扇缃竦挠脩舻氖褂梅答亝s有些出乎設計者的意料。這些繁瑣的附加功能不僅沒有優(yōu)化產(chǎn)品，反而成為了產(chǎn)品的負擔。在產(chǎn)品的使用中人們使用最多的還是產(chǎn)品的主功能，那些附加功能不僅往往無人問津，反而使大部分產(chǎn)品增加了造價，提高了損壞率，降低了主功能的優(yōu)化率。所以與其做這些華而不實的東西，不如用心做好一件事，回歸產(chǎn)品本身，將產(chǎn)品的主功能用心“雕琢”，做到極致。

（五）綠色設計

隨著地球資源不斷的減少，綠色設計也成為了設計者不可推卸的責任。綠色設計要求產(chǎn)品在達到使用壽命后，產(chǎn)品本身材料仍可進行再設計利用或自然降解，不會對自然帶來過多的負擔。

例如木制產(chǎn)品，較大的木制部分可通過翻新作為木材使用，較小的部件可以通過粉碎制作生活用紙或燃料使用，廢木也可通過自然降解完全被大自然分解。

三、舊木利用的再設計方法

（一）保持原有肌理

我們都知道大自然是最偉大的設計師，舊木經(jīng)過人們的使用、時間的推移、自然的侵蝕會出現(xiàn)獨有的自然肌理，且這些肌理是無法人為制造復制的。保留這些來之不易的自然肌理，簡單修飾造型，去尋求一種自然美。

如圖1、2、3 這款杯墊出自設計師方小豐之手，木材具有優(yōu)良的隔熱特性，設計者利用這一特性并保存了舊木經(jīng)過自然侵蝕造成的天然孔洞、裂紋的獨特肌理。外部做成簡單的幾何形狀，使產(chǎn)品簡單實用卻不失美感。

（二）破損處修補

舊木在被回收后通常會被發(fā)現(xiàn)木材上會留下釘孔等人為破壞造成的“傷痕”。通過對這些“傷痕”的修飾從而達到再設計的目的。

如圖4設計師方小豐通過對船木上的釘空進行銅鑄，再進行拼接加入邊框桌腿使其變成一張擁有濃重工業(yè)風格的小桌。其原本缺點經(jīng)過再設計后反而成為產(chǎn)品最大亮點。

（三）與其他材質(zhì)組合——混搭

混搭風格在產(chǎn)品方面多體現(xiàn)為材質(zhì)的混搭，設計者可以跟隨自己的意識不受任何局限性設計出自己想要呈現(xiàn)的效果。對于產(chǎn)品本身而言，混搭風格打破了傳統(tǒng)風格的局限性，跨越了傳統(tǒng)意識中的年代感。但在混搭絕不是一味做加法，把若干材質(zhì)生硬地拼接在一起，而是根據(jù)功能、風格有主次地將材質(zhì)有機結合，從而增加產(chǎn)品外觀的層次感。也正是因為混搭風格不受任何約束，所以產(chǎn)品展現(xiàn)的效果也極具個性。其風格最大的特點就是打破了傳統(tǒng)風格固有的單一性，使其風格更加自由才顯得具有獨特的活性。

如圖5設計師方小豐設計的這款吧臺凳不僅保留了舊木部分原有形態(tài)和紋理還與金屬相結合，使其產(chǎn)品在舊木中融合了后現(xiàn)代風格的特點。

如圖6設計師把質(zhì)感厚重的木材與輕薄的玻璃瓶結合設計為一款小茶桌，且玻璃作為大部分受力點，這種反差給予人們視覺沖擊的同時也讓這些舊物得到了“重生”。

（四）同類產(chǎn)品分解重組

同類產(chǎn)品分解重組法是指將保存度較高的相同舊產(chǎn)品或相同的部分進行重組性設計，其特點在于最大限度保存舊物原有形態(tài)、色彩，使其變?yōu)樾碌漠a(chǎn)品。

（五）舊木肌理所呈現(xiàn)的特有風格

舊木獨有的自然肌理、質(zhì)感使舊木產(chǎn)品本身具有強烈的森系風格特點。森系風格主要表達一種崇尚自然、舒適、返樸歸真、隨遇而安的生活態(tài)度，其風格產(chǎn)品多使用一些自然材料，利用自然肌理表現(xiàn)產(chǎn)品。森系風格產(chǎn)品與快節(jié)奏的都市生活形成鮮明的對比，使人們在使用產(chǎn)品時可以從緊張的生活環(huán)境中走出來，使緊繃的神經(jīng)得到放松，從而達到減壓的效果。

如圖7設計師運用了舊木獨有的自然肌理與柔和的暖色系燈光設計了這款吊燈。其濃重的森系風格使人心曠神怡，舊木經(jīng)自然侵蝕形成的孔洞中散發(fā)出來的燈光如璀璨星河一般閃耀。這種美感是人工永遠無法達到的。

四、結語

古代中國人曾經(jīng)把木材創(chuàng)造得出神入化，使木制建筑、家具與生活、自然完美融合為一體。身為后輩設計者的我們更應當重視、理解生態(tài)文明，保護我們賴以生存的環(huán)境，重視生產(chǎn)技藝以及加工技巧的突破回收再設計思維的創(chuàng)新，開拓木制產(chǎn)品的道路。以綠色設計、可持續(xù)設計、再設計為己任，打破產(chǎn)品設計中的木制產(chǎn)品回收利用在設計率低的現(xiàn)狀，走出木制產(chǎn)品大多只存在于家具產(chǎn)品中的困境，為生活帶來更多更好的產(chǎn)品。作為設計未來接班人的我們不但要設計出更出色的產(chǎn)品，也要承擔起保護環(huán)境資源的重任，充分發(fā)揮“資源有限，設計無限”這一理念。

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作者單位：

天津財經(jīng)大學珠江學院