史詩級(jí)坦克空間

鄢源

【摘 要】《狂怒》是美國導(dǎo)演大衛(wèi)·阿耶2014年的作品，本片榮獲美國國家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)十佳作品第四名；第十八屆好萊塢電影獎(jiǎng)年度最佳剪輯。他的絕大部分場景，就發(fā)生在名為“狂怒”的坦克上，而坦克的搭景，道具的使用，在景別上的調(diào)度，剪輯上獨(dú)特的風(fēng)格，都展示了一個(gè)史詩級(jí)的坦克空間。

【關(guān)鍵詞】《狂怒》；視聽語言；空間場景；道具

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）03-0101-01

一片橫尸滿地，戰(zhàn)場上充斥著詭異的寂靜，陰郁灰蒙的色調(diào)籠罩著大地，一人身騎白馬把我們帶進(jìn)了《狂怒》的世界。每一個(gè)細(xì)節(jié)，哪怕細(xì)到化妝、服裝方面的設(shè)計(jì)都大下苦功。更不用說，搬來了全世界最后一架虎式坦克。通過塑造原始的道具，還原了虛擬的空間，完成了第一次真實(shí)場景演繹。將觀眾帶入主人公諾曼的主觀視角，泥濘潮濕，昏暗的戰(zhàn)爭環(huán)境，骯臟狹窄的坦克內(nèi)部，一點(diǎn)點(diǎn)都在給人以沖擊。不帶有更多的鮮血渲染，沒有一片一片的血腥場景，影片未使用一個(gè)特效鏡頭，卻又讓人身臨其境。

一、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)塑造原始道具

哪怕僅僅只是化妝的工作，《狂怒》都設(shè)計(jì)到極致，泥土灰塵，鮮血都混雜在這些大兵身上。讓演員身臨其境地感受到了作為一個(gè)士兵當(dāng)時(shí)的感受，滾打在泥地里，在昏暗的坦克布景里工作。在服裝設(shè)計(jì)上，劇組可謂費(fèi)盡心思。電影里的每一個(gè)紐扣到每一個(gè)掛鉤都是最原始的，專門去柏林尋來的40年代制作的舊衣服，穿在每一個(gè)演員的身上。為了追求整體的真實(shí)，并且連作戰(zhàn)方式，都是采用二戰(zhàn)中慣用的方式，在樹林里，與小鎮(zhèn)之戰(zhàn)代表了坦克配合步兵進(jìn)行的兩種典型作戰(zhàn)樣式，即野戰(zhàn)進(jìn)攻與城市攻堅(jiān)。用微觀的電影元素準(zhǔn)確無誤地塑造著時(shí)代最原始的道具。

影片最后，戰(zhàn)爸對(duì)諾曼說：“你知道另一個(gè)出口吧?！弊罱K諾曼通過坦克地下的一個(gè)小門，鉆出了坦克，最終逃出一劫，成了英雄的人物。導(dǎo)演合理地根據(jù)坦克本身的一些構(gòu)造，對(duì)劇情構(gòu)造上進(jìn)行處理，讓劇情與空間環(huán)境相輔相成。影片中為人所喜好的中間橋段也是如此，占領(lǐng)了一個(gè)小鎮(zhèn)，戰(zhàn)爸和諾曼度過了溫暖的半天。一個(gè)不符合戰(zhàn)爭會(huì)出現(xiàn)的場景，也設(shè)置在其中，讓《狂怒》不屬于其他的二戰(zhàn)影片，里面有著溫暖的情調(diào)。鋼琴，咖啡，雞蛋都是一些極其巧妙的設(shè)置。

二、道具還原虛擬空間

包括“Fury”在內(nèi)的五輛美軍謝爾曼坦克，都是真家伙。連影片里的步槍、裝甲車輛、火炮、輕武器裝備同樣都是二戰(zhàn)時(shí)期真實(shí)用過或者就是來自不同渠道人家征集而來用于拍攝的。不僅僅如此，在采用真實(shí)道具的同時(shí)，結(jié)合劇情發(fā)展的背景，將那些來自各個(gè)戰(zhàn)場的坦克、槍支、裝甲車都涂上了時(shí)代的顏色，有的甚至進(jìn)行了部分的改裝。

占著極大比重的坦克內(nèi)景，并非實(shí)際的坦克內(nèi)景，里面每一個(gè)鏡頭呈現(xiàn)的都是布景，通過模擬坦克的內(nèi)部，將每一個(gè)方位的場景分化。在拍攝場地，有許多的帳篷，內(nèi)部不同的地方都有著不同的布景，這樣也不會(huì)導(dǎo)致在拍攝內(nèi)部過程中調(diào)度出現(xiàn)錯(cuò)誤。只要在分鏡頭腳本中做好了分鏡的拍攝，在不同的布景里，拍攝不同方位的內(nèi)景，即可更容易地表現(xiàn)一個(gè)整體的內(nèi)景，不易出現(xiàn)穿幫鏡頭。

三、室內(nèi)室外空間完美融合

影片的場景可直接劃分為兩塊，對(duì)二戰(zhàn)戰(zhàn)場的還原，以及在坦克空間內(nèi)士兵們的生活以及配合。坦克內(nèi)部，一個(gè)接一個(gè)的特寫鏡頭，從床架，這一枚坦克兵所得過的勛章，從生活氣息的衣食住行到冰冷的冷槍冷炮。都擠在這一個(gè)狹窄的坦克里，陰暗的坦克內(nèi)部，都蒙上了一層陰暗潮濕的氣息，也就不顯得突兀了。再到外景，許多都是潮濕的叢林里，草地上。坦克緩緩移動(dòng)著它龐大的身軀，灰色的，偽裝了許多綠枝的坦克與天地之間融合在了一起。尤其是最后一場戰(zhàn)爭中，炮火連天，一行去阻止敵軍的坦克只剩下了“狂怒”。天地之間，除了炮火，一片寂靜，狂怒仿佛有了生命，承載著所有逝去的坦克兵。戰(zhàn)爭就是如此殘忍，甚至到最后的時(shí)候，狂怒也身負(fù)重傷，只能如泰山一般地立在十字路口，卻堅(jiān)毅硬挺。情勢危急，天空卻是一片蔚藍(lán)，綠色的植物也沒有了陰霾的籠罩，似乎都在預(yù)示著這群英雄即將的豐功偉業(yè)。敵軍一步一步靠近，幾個(gè)人對(duì)抗上千人，坦克的內(nèi)部化身為只有榮譽(yù)感只有武器的地方，鏡頭搖過那些勛章，每一個(gè)士兵嚴(yán)肅不畏懼的面龐，大家各就其位地操縱著自己的武器。外景隨著硝煙四起，慢慢步入深夜，漆黑，煙霧，火光，嘶喊，充斥著一切。而內(nèi)部，有條不紊地瞄準(zhǔn)，射擊，火光照著大兵的臉上有了柔光。進(jìn)而，室內(nèi)室外的氣氛又變了，死傷眾多的敵軍慢慢找到前進(jìn)方法，而坦克內(nèi)的大兵炮彈竭盡了。一個(gè)一個(gè)主角們受傷，死去，坦克內(nèi)變得冰冷，只有著無用的武器孤零零地呆在那，狂怒似乎是知道這一切的。內(nèi)外交融，兩個(gè)世界，一個(gè)時(shí)代。

在《狂怒》里，坦克內(nèi)部并沒有出現(xiàn)全景的鏡頭，導(dǎo)演通過每一個(gè)方位，人員之間的對(duì)話，節(jié)奏的緊湊，構(gòu)造出了一個(gè)完整的坦克內(nèi)景。在坦克內(nèi)部，鏡頭通常都是以近景或者特寫為主，多機(jī)位的拍攝顯得尤其重要。不同機(jī)位的應(yīng)用，就可以從不同的角度切換內(nèi)部的場景。諾曼第一次進(jìn)坦克內(nèi)部，大量的主觀鏡頭便是如此，一個(gè)一個(gè)的特寫鏡頭，便讓觀眾對(duì)狂怒有了一個(gè)整體的認(rèn)知。