中國影視核心動(dòng)畫價(jià)值觀的變遷

周小茗

【摘 要】中國影視動(dòng)畫與中國的傳統(tǒng)文化一樣博大精深、源遠(yuǎn)流長，中國影視動(dòng)畫的最大特征是反映中華民族的傳統(tǒng)文化，體現(xiàn)藝術(shù)美，有著濃郁的民族風(fēng)情。自從改革開放以后，中國影視動(dòng)畫的發(fā)展速度加快，動(dòng)畫質(zhì)量也越來越好，而中國影視動(dòng)畫的價(jià)值觀念也在不斷變遷。如今，影視動(dòng)畫市場的競爭越來越激烈，在中國影視動(dòng)畫不斷變遷和發(fā)展的今天，要想讓中國影視動(dòng)畫有著更大的發(fā)展和更廣闊的市場，必須在繼承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】中國影視動(dòng)畫；價(jià)值觀；變遷

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）03-0095-01

從古至今，中國影視動(dòng)畫的價(jià)值觀念隨著時(shí)代的發(fā)展而變化，動(dòng)畫作品往往都是通過娛樂化和興趣化來表達(dá)中國文化深刻的思想內(nèi)涵以及傳統(tǒng)的價(jià)值觀念。自從21世紀(jì)以來，中國影視動(dòng)畫作品逐漸朝著多元化的方向發(fā)展，通過先進(jìn)的科學(xué)設(shè)備豐富了影視動(dòng)畫的形式，通過跌宕起伏的故事情節(jié)充實(shí)了影視動(dòng)畫的內(nèi)容，影視動(dòng)畫的價(jià)值觀念也隨著中國現(xiàn)階段的發(fā)展而逐漸升華。本文將對中國影視核心動(dòng)畫價(jià)值觀的變遷進(jìn)行闡述和分析。

一、中國影視動(dòng)畫核心價(jià)值的體現(xiàn)

不同時(shí)代的影視動(dòng)畫作品都有著不同的特征，都能表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代所獨(dú)有的核心價(jià)值觀念。在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，影視動(dòng)畫作品主要以戰(zhàn)爭為主題，弘揚(yáng)愛國主義精神；進(jìn)入新世紀(jì)以后，影視動(dòng)畫的價(jià)值體現(xiàn)在“傳遞正能量，實(shí)現(xiàn)中國夢”上，進(jìn)而涌現(xiàn)出許多符合新中國價(jià)值理念的作品。

二、中國影視動(dòng)畫的階段性變遷

中國影視動(dòng)畫的發(fā)展經(jīng)歷了六個(gè)階段，在改革開放以后，中國影視動(dòng)畫在國際動(dòng)畫中的地位逐漸上升。本文將探析中國影視動(dòng)畫的發(fā)展之路。

第一，萌芽階段。1922-1945年，中國影視動(dòng)畫處在萌芽時(shí)期。1918年美國動(dòng)畫在中國上映，由于中國人對美國動(dòng)畫的表現(xiàn)形式感到新奇，便嘗試著動(dòng)畫短片的拍攝和制作。于是，在1922年，中國拍攝了第一部廣告動(dòng)畫片《舒振東華文打字機(jī)》，但這部影片沒有產(chǎn)生一定的影響，在1926年，萬氏兄弟拍攝的《大鬧畫室》才真正打開了中國影視動(dòng)畫的大門。

第二，發(fā)展階段。1946-1956年，中國影視動(dòng)畫處在穩(wěn)定發(fā)展的階段，新中國的成立對中國影視動(dòng)畫的發(fā)展有著深刻的影響和一定的意義。這一時(shí)期的動(dòng)畫作品呈現(xiàn)出許多特點(diǎn)：首先是題材符合少年兒童的需求；其次在風(fēng)格上踏入了民族化發(fā)展的道路；最后，影視動(dòng)畫從黑白向彩色變遷。該階段也出現(xiàn)了許多深入人心的作品，如《小貓釣魚》《神筆》《烏鴉為什么是黑的》等。

第三，繁榮階段。中國影視動(dòng)畫的繁榮階段在1957-1965年，這一時(shí)期，在毛主席提倡的“百花齊放、百家爭鳴”的文藝核心的指導(dǎo)下，影視動(dòng)畫無論從形式還是內(nèi)容上看，都有著很大程度的提升。不少影視動(dòng)畫都在國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，這一時(shí)期的代表作有《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》以及水墨動(dòng)畫片《牧笛》等。

第四，“文革”階段?！拔母铩彪A段的中國影視動(dòng)畫作品受到政治因素的束縛，因此，在1966-1972年屬于停滯階段。從1973年開始，才逐漸恢復(fù)了中國影視動(dòng)畫的放映，但放映的動(dòng)畫片也都與當(dāng)時(shí)的歷史背景和環(huán)境有著密切的聯(lián)系，影片都以社會(huì)主義階級(jí)斗爭和矛盾為主，以歌頌工農(nóng)兵的斗爭為主要思想，從而出現(xiàn)了《小八路》《東海小哨兵》等作品。

第五，鼎盛階段。20世紀(jì)的中國影視動(dòng)畫進(jìn)入了鼎盛發(fā)展階段，在這10年間，涌現(xiàn)出了大量動(dòng)畫作品，可以說呈現(xiàn)了“一枝獨(dú)秀”的發(fā)展趨勢，這一時(shí)期的影視動(dòng)畫作品內(nèi)容深刻、主旨明確，又能引人深思，影片內(nèi)容會(huì)潛移默化影響受眾，使得中國影視動(dòng)畫在國際上有著一定的影響力。這一時(shí)期的作品有《哪吒鬧?！贰逗J兄弟》《黑貓警長》等。

第六，轉(zhuǎn)折階段。中國影視動(dòng)畫的轉(zhuǎn)折階段出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代，這一時(shí)期，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，其內(nèi)容和形式更趨于現(xiàn)代化水平，不僅出現(xiàn)了動(dòng)畫短片、動(dòng)畫長片，同時(shí)還出現(xiàn)了紛繁復(fù)雜的系列動(dòng)畫片，如短片《音樂船》、長片《寶蓮燈》，以及動(dòng)畫系列片《舒克和貝塔》等。直到進(jìn)入21世紀(jì)，影視動(dòng)畫制作與網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)行了互動(dòng)，影視動(dòng)畫在技術(shù)上有著空前的成就，并為大眾喜愛，如《小虎還鄉(xiāng)》《可可、可心一家人》等。

三、結(jié)語

綜上所述，中國影視動(dòng)畫作品的發(fā)展歷經(jīng)了六個(gè)階段，從起初借鑒西方動(dòng)畫進(jìn)行創(chuàng)作，再到如今能夠通過創(chuàng)作者自己的思想和價(jià)值觀，創(chuàng)作出深入人心的作品，這是中國影視動(dòng)畫創(chuàng)作者不斷努力的結(jié)果?，F(xiàn)階段，中國的影視動(dòng)畫作品在繼承中華民族傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，加以創(chuàng)新，使得動(dòng)畫作品能夠被更多的觀眾所認(rèn)可，從而走向國際。

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