娛樂星球上的時空印記

王躍

1.Alfa Future People（AFP）音樂節(jié)每年夏天在俄羅斯的Nizhny Novgorod市 ?的Bolshoe Kozino小鎮(zhèn)舉辦.這是一個屬于明天的音樂節(jié)。它每年的主舞臺是不同形象的機(jī)械姬，極具未來感。每年，領(lǐng)先的科技公司會帶著他們的產(chǎn)品來，在互動區(qū)，每人都有機(jī)會體驗(yàn)：戴上VR眼鏡，你會沉浸在一個獨(dú)特而神奇的世界;你也可以參加3D打印大師課;或者嘗試學(xué)習(xí)駕駛幾種最先進(jìn)的電動摩托。

在知識界的“后人類”概念尚未出現(xiàn)時，人類的想象力就已先行了幾十年，科幻電影可以說是它的搖籃。1927年的電影《大都會》里就已出現(xiàn)了機(jī)器人，她蠱惑工人與資本家對抗。1931年的《弗蘭肯斯坦》里開始出現(xiàn)人造人——一位被科學(xué)家用人體殘肢拼湊成的怪人。早期的科幻片中，通常是狂人科學(xué)家無所顧忌地制造出怪物，釀成災(zāi)難。

1956年的達(dá)特茅斯會議上，“人工智能”被正式確立為研究領(lǐng)域。這之后，科技成為了科幻片的基石。1968年，庫布里克的巨制《2001：太空漫游》橫空出世，人工智能控制了太空船，開始?xì)⒙救祟悺缭绲鼐皖A(yù)見了人工智能將來會引發(fā)的悖論。

1960年，賽博格（Cyborg）的概念誕生，它指通過機(jī)械的和醫(yī)學(xué)的手段來使身體機(jī)能被增強(qiáng)的人類，此后，便在科幻電影中蔓延開來。如《機(jī)械戰(zhàn)警》中的警察墨菲，被改造成為了人腦、機(jī)械身的賽博格，且擁有人類的情感和記憶。上世紀(jì)80、90年代，賽博朋克盛行，這種類型的作品圍繞人工智能和大型企業(yè)的矛盾展開，背景被設(shè)置在后工業(yè)反烏托邦的未來地球，如《終結(jié)者》、《黑客帝國》，表現(xiàn)了對人工智能進(jìn)行的反思。

進(jìn)入21世紀(jì)，尤其近些年，人工智能、生物醫(yī)學(xué)技術(shù)發(fā)展加速，且滲透進(jìn)生活的方方面面，科幻電影也開始探討更實(shí)際、貼近生活的議題。如《她》里，具有迷人聲線的人工智能系統(tǒng)和人談情說愛，當(dāng)下大熱的《頭號玩家》里，2045年的人們都沉迷于虛擬現(xiàn)實(shí)中……這些在現(xiàn)實(shí)中早已有端倪。

除了電影，音樂同樣以炫酷的方式帶我們走向未來。2007年在日本公出現(xiàn)了以語音合成程序?yàn)榛A(chǔ)開發(fā)出的虛擬歌姬初音未來，她還是世界上第一個使用3D全息投影技術(shù)舉辦演唱會的虛擬偶像。2014年起在俄羅斯舉辦的Alfa Future People電子音樂節(jié)極具科技感。視覺上，它的主舞臺設(shè)計(jì)為巨型賽博格形象，并以機(jī)器人為吉祥物，在互動區(qū)里樂迷們還可體驗(yàn)最新技術(shù)，超級炫酷。

或者如日本音樂人藥師丸悅子創(chuàng)作的《我是人類》，她運(yùn)用基因改造技術(shù)，把音源收錄在了微生物的DNA中。她稱其為“人類滅亡后的音樂”，用DNA來探求全新的音樂記錄、傳遞和擴(kuò)散的形式。在遙遠(yuǎn)的未來，可以通過機(jī)器來讀取這首歌。也許只有一個問題：機(jī)器人聽音樂嗎？

2.機(jī)器人是AFP的標(biāo)志，音樂節(jié)上，樂迷們喜愛和變形金剛合影，或者與機(jī)器人對話。

3.2016年的AFP上，一個女孩與一個“外星人”合影，外星人的眼睛是兩個鏡子。

1927

《大都會》（Metropolis，德國）

瑪利亞是位女性機(jī)器人。擁有流線型身體、泛著銀光，成為了地下世界的統(tǒng)治者，鼓動工人暴動。欲摧毀權(quán)貴階層的都市。1927年德國資本主義枝繁葉茂的幻夢中潛伏著大蕭條危機(jī)，《大都會》在科幻影史及反烏托邦影史上占據(jù)奠基之位。

1931

《弗蘭肯斯坦》（Frankenstein。美國）

根據(jù)瑪麗·雪萊的小說改編而成，講述一只用人的殘肢拼湊出來的巨人怪物不受控制瘋狂殘害人類的故事?！翱袢丝茖W(xué)家”為實(shí)現(xiàn)自身的欲望或因?yàn)閷茖W(xué)的瘋狂而無所顧忌地制造出怪物。最終自食其果。被自己的發(fā)明創(chuàng)造所消滅。

1951

《地球停轉(zhuǎn)之日》（The Daythe Earth Stood Still，美國）

該片突破了早期科幻片中把外星人處理成反面角色的慣例，講述了人類賴以生存的地球受到越來越嚴(yán)重的污染和威脅，兩個外星人為了地球的命運(yùn)而來。表示出友好，卻未得到應(yīng)有的回報。從1968年開始陸續(xù)推出的《人猿星球》系列電影也反映了人類對來自外太空的生命的想象，影片中人類世界被猿猴所統(tǒng)治。

1968

《2001：太空漫游》（2001：A Space Odyssey美國，英國）

電影里。人工智能H A L9 000是一部高度智能化的計(jì)算機(jī)，它掌控了太空船的控制室系統(tǒng)，逐漸地?cái)[脫了人類的控制反過來操控和殺戮人類。它開創(chuàng)了現(xiàn)代科幻片先河，啟發(fā)了人們對科技發(fā)展與人類命運(yùn)的理性思索。

1982

《銀翼殺手》（Blade Runner，美國/香港）

在2019年的洛杉磯，一群與人類具有相同智能和感覺的復(fù)制人想尋求長存。銀翼殺手警察派遣精英戴克追蹤消滅復(fù)制人。同時期還有《電子世界爭霸戰(zhàn)》、《終結(jié)者》，在這些作品中，有機(jī)體和無機(jī)體結(jié)合成為賽博格，大幅增強(qiáng)了“人類”的體力、智力和心理承受能力。

1995

《攻殼機(jī)動隊(duì)》（Ghost In The Shell，日本）

在“平行世界”的2029年。全世界被龐大信息網(wǎng)絡(luò)連為一體。人類各種器官均可被人造化，各種新型的犯罪事件也隨之產(chǎn)生。日本國家公共安全委員成立下屬秘密行動小組“攻殼機(jī)動隊(duì)”。隊(duì)長草薤素子。是一位只有人的頭腦，而全身“義體化”的女警。

1999

《黑客帝國》（The Matrix美國，澳大利亞）

這是一部“賽博朋克”電影。它描繪了伴隨著先進(jìn)科技的是社會秩序的劇變與崩壞。網(wǎng)絡(luò)空間里的虛擬生活到是真是假，科學(xué)技術(shù)帶給人類的到底是進(jìn)步還是異化？無論人工智能如何進(jìn)化。人類永遠(yuǎn)不愿改變的是主客體關(guān)系，即人類作為主體和創(chuàng)造者，永遠(yuǎn)享有對客體——人工智能的決定權(quán)和控制權(quán)。

2009

《阿凡達(dá)》（Avatar，美國/英國）

地球?yàn)闋幦『庇匈Y源，以人類與納美人（潘多拉星球土著）的DNA混血，培養(yǎng)出身高近3米高的阿凡達(dá)，并能以人類意志思維控制，到遙遠(yuǎn)的星球潘多拉取物質(zhì)。影片表達(dá)了希望人體增強(qiáng)，擁有現(xiàn)代的科技頭腦。又擁有人類靈魂的希望。

2014

《超體》（LUCY，法國）

一個女孩因毒品意外進(jìn)入其身體，而獲得了超常的心靈感應(yīng)、瞬間吸收知識等技能，成為一名無所不能的“女超人”。影片不僅展現(xiàn)出科技的強(qiáng)大力量還通過視覺效果以及畫外音“生命是在10億年前被賦予給我們?，F(xiàn)在你知道能用它做什么”。從哲學(xué)層反思人類的存在。

2015

《機(jī)械姬》（ExMachina。英國）

具有獨(dú)立思考能力的智能機(jī)器人伊娃。聰明地欺騙了男主角的感情。利用他的同情心逃出了實(shí)驗(yàn)室，同時殺害了她的創(chuàng)造者，獲得了自由，走進(jìn)了真正的人類世界。人們逐漸意識到人工智能之所以會對人類造成傷害，并不是因?yàn)樗男皭罕拘?。而是因?yàn)樗摹胺堑赖滦浴薄?/p>