胡海昕，后期導(dǎo)演煉成記

趙建琳

從1998年到現(xiàn)在，胡海昕已經(jīng)入行20年了。

比起在電視劇宣傳時(shí)期經(jīng)常曝光在公眾面前的導(dǎo)演和演員，他的角色是需要隱居于幕后的。每每都是在電視劇播放結(jié)束后出現(xiàn)的片尾中，寫著他的角色：后期導(dǎo)演。

用胡海昕的話詮釋“后期導(dǎo)演”這個(gè)角色，就是負(fù)責(zé)一部劇在后期制作過(guò)程中的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)加工處理，包括剪輯指導(dǎo)、音樂(lè)作曲指導(dǎo)、特效指導(dǎo)和調(diào)光指導(dǎo)，以及后期制作流程中的統(tǒng)一安排。

然而，在能夠指導(dǎo)別人之前，胡海昕首先要成為一個(gè)后期制作的佼佼者。

后期制作作為影視劇制作末尾環(huán)節(jié)，這些制作者常常坐在電腦前工作，當(dāng)成百上千個(gè)拍攝素材到達(dá)手中的時(shí)候，他們按照劇集時(shí)長(zhǎng)與故事邏輯，打開剪輯軟件，拖動(dòng)素材，剪裁拼接，在不同的軌道上插入與劇情進(jìn)展相契合的配樂(lè)，在鏡頭變換間設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)場(chǎng)特效，為臺(tái)詞配上字幕，直到呈現(xiàn)一部邏輯嚴(yán)密情節(jié)完整的故事。

翻開胡海昕的作品履歷，《一仆二主》、《小別離》、《余罪》、《后海不是海》等作品的名字躍然眼前，既占據(jù)了微博熱搜，也贏得了收視好評(píng)。這一兩年，胡海昕又轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP，參與制作了《擇天記》、《將軍在上》等古裝傳奇劇。包括最近正在播出的《南方有喬木》的后期指導(dǎo)，也是出自胡海昕之手。這部由上海檸萌影視傳媒有限公司、長(zhǎng)江文化股份有限公司聯(lián)合出品的都市情感劇，以愛情為主線，展示了都市年輕人在創(chuàng)業(yè)、面對(duì)選擇與壓力時(shí)的思考和態(tài)度。

Q﹠A

Q=《北京青年》周刊 A=胡海昕

Q：在后期制作的過(guò)程當(dāng)中，最需要?jiǎng)?chuàng)造性和靈感的是哪部分呢？最需要花時(shí)間的是哪部分呢？

A：后期制作是有局限性的，因?yàn)閯”緦?duì)情節(jié)、角色的設(shè)定都已成型。最需要?jiǎng)?chuàng)造和靈感的部分可能就是在剪輯中的細(xì)節(jié)處理，這也是最花時(shí)間的部分。情節(jié)及鏡頭的銜接對(duì)于整部劇的制作水平是起很關(guān)鍵作用的，細(xì)節(jié)處理得越完美，越能體現(xiàn)出制作水平的精良。

Q：在您的創(chuàng)作過(guò)程中，后期花的時(shí)間最長(zhǎng)的是哪一部戲呢？當(dāng)時(shí)的工作狀態(tài)是怎樣的呢？

A：后期制作時(shí)間的長(zhǎng)短會(huì)受很多因素影響，不單單只是剪輯特效等所花的時(shí)間。一般來(lái)說(shuō)，后期制作時(shí)間都在4個(gè)月到6個(gè)月左右。在我印象當(dāng)中，電視劇《小別離》的制作時(shí)間相對(duì)來(lái)說(shuō)較長(zhǎng)一些。因?yàn)檫@部劇是都市話題劇，為了讓它更有話題性，我們做了多次修改，甚至?xí)?duì)有些情節(jié)的臺(tái)詞進(jìn)行重新設(shè)計(jì)。

Q：現(xiàn)在這部《南方有喬木》是現(xiàn)代都市情感劇，它跟您前段時(shí)間制作的古裝劇《將軍在上》在創(chuàng)作上有什么不同嗎？

A：題材不同，它的觀眾群就會(huì)不同。觀眾對(duì)影視劇的唯一要求就是好看，這也是我的唯一要求。我對(duì)自己在創(chuàng)作過(guò)程中的要求就是要保證每一個(gè)情節(jié)都好看。由于故事主線都是在劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)中就確定下來(lái)的，到了拍攝完成后的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，單個(gè)情節(jié)的處理就很重要了，要盡量保證每一個(gè)情節(jié)都有可看性。

Q：那您在制作過(guò)程中是怎樣處理這些情節(jié)的呢？

A：每部作品在創(chuàng)作過(guò)程中的情況都不同，后期導(dǎo)演的工作有時(shí)候像是形象設(shè)計(jì)師，要從藝術(shù)上做一些包裝，比如在鏡頭的包裝上、調(diào)光調(diào)色的處理上、音樂(lè)的氣氛表達(dá)上、旁白的設(shè)計(jì)上等等做錦上添花的創(chuàng)作。而有的時(shí)候像醫(yī)生，需要做削肉剔骨的技術(shù)處理，比如情節(jié)的刪減和取舍，多保留體現(xiàn)人物內(nèi)心張力的情節(jié)，要么是遞進(jìn)，要么是轉(zhuǎn)折；多刪除水分大的和無(wú)意義的情節(jié)。有時(shí)候還要做大手術(shù)，對(duì)故事結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，使情節(jié)走向更符合觀眾的心理需求，這樣才能保證觀眾始終和劇中人物在同一個(gè)情緒上，為人物的命運(yùn)走向而牽動(dòng)心緒。

Q：像您所說(shuō)，在后期創(chuàng)作中，既有藝術(shù)的創(chuàng)作，又有技術(shù)的處理，那您是怎么樣理解這兩種創(chuàng)作方法的呢？它們?cè)谥谱鬟^(guò)程中又各占多大比例呢？

A：其實(shí)影視劇的制作和我們?nèi)粘Ｉ钪兴斫獾漠a(chǎn)品的制作，在道理上是一樣的。絕大多數(shù)的時(shí)候不是技術(shù)主導(dǎo)產(chǎn)品，而是價(jià)值主導(dǎo)產(chǎn)品。影視劇的創(chuàng)作也是一樣，我更關(guān)注角色人物的內(nèi)心表達(dá)，使觀眾通過(guò)角色人物看到自己的影子，看到自己的生活，這就是所謂的共情。我是希望觀眾可以通過(guò)這些影視劇作品的人物和故事情節(jié)產(chǎn)生對(duì)生活的思考，找到生活的意義吧。

Q：在《南方有喬木》后期過(guò)程當(dāng)中，遇到的最大困難或者是解決起來(lái)最復(fù)雜的問(wèn)題是什么呢？

A：《南方有喬木》的情節(jié)設(shè)計(jì)是先使人物進(jìn)入現(xiàn)在的矛盾和情感糾葛中，對(duì)于背景介紹和過(guò)往的故事情節(jié)是一點(diǎn)一點(diǎn)展示出來(lái)的，所以該劇有很多回憶情節(jié)的插入，也就是閃回情節(jié)。什么時(shí)候該插入閃回，什么時(shí)候展示故事背景，展示什么樣的情節(jié)，這些都是需要慎重思考和精確設(shè)計(jì)的。

Q：后期被稱為二次創(chuàng)作，那么，從敘事結(jié)構(gòu)的角度，您怎么做出更加吸引人的故事？

A：要想創(chuàng)作一個(gè)吸引人的故事，就要重視角色在故事中的沖突和成長(zhǎng)，使觀眾在劇情中產(chǎn)生共情，與角色一起感同身受。想要達(dá)到這種效果，就需要重新調(diào)整故事結(jié)構(gòu)，把電視劇中的每一集都盡量按電影的三幕式結(jié)構(gòu)去處理，先建置，然后對(duì)抗沖突，最后有一個(gè)相對(duì)的結(jié)果及下一集的鋪墊。