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      張大千民國(guó)畫稿《蘆灘歸漁》刻銅墨盒考

      2018-05-22 11:06:05樊崇智四川廣元
      關(guān)鍵詞:德威畫稿落款

      ◆樊崇智(四川 廣元)

      張大千,生于1899年,四川內(nèi)江人,近代著名國(guó)畫大師。曾德威生于1894年,四川資陽(yáng)人,保定陸軍軍官學(xué)校畢業(yè)(同期學(xué)員有:陳誠(chéng),國(guó)民黨陸軍一級(jí)上將,歷任臺(tái)灣省主席、中華民國(guó)行政院長(zhǎng);周至柔,空軍一級(jí)上將,國(guó)民黨空軍司令、臺(tái)灣省主席、總統(tǒng)府侍從室主任),早年在川軍中任職,1933年為四川省剿匪軍第一路前敵指揮部少將參謀長(zhǎng),抗戰(zhàn)時(shí)期出任四川崇慶、榮縣、隆昌(與內(nèi)江縣比鄰)縣長(zhǎng)等職,1942年任四川省第九行政督察專員公署專員兼保安司令(第九行政區(qū)轄萬(wàn)縣、開(kāi)縣、忠縣、云陽(yáng)、奉節(jié)、巫山、巫溪、城口八縣),同時(shí)兼任萬(wàn)縣地區(qū)防空指揮部少將防空司令等職及第一屆中華民國(guó)立法委員候補(bǔ)人。

      曾德威為張大千友人,又系張大千母親曾友貞至親。曾德威在川內(nèi)軍政界任職多年,因喜書畫,與張大千、齊白石等書畫名家都有很深的交往。齊白石曾于1936年在成都為其畫過(guò)畫,畫作皆為齊白石老人當(dāng)年的精品(見(jiàn)附一);曾德威在任崇慶、榮縣、隆昌縣長(zhǎng)時(shí),與張大千家鄉(xiāng)內(nèi)江比鄰,交往亦深。此《盧灘歸漁》畫稿即是張大千抗戰(zhàn)期間為曾德威專繪,一幅“國(guó)破山河在,城春草木深”的景象,憂國(guó)之心,油然而生。

      此畫稿經(jīng)民國(guó)時(shí)期刻銅名店“榮寶齋”制作,歷經(jīng)滄桑終在其家鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn),實(shí)屬難得,彌足珍貴。

      附一:四川近代學(xué)者鄧穆卿的《鄧穆卿文集》之四內(nèi)一則日記中有一段文字與“曾德威”有關(guān),現(xiàn)摘抄如下:“(一九八五年)十一月三日(星期日、13號(hào)、陰、微雨、九月二十一日農(nóng)歷)參觀省博物館查抄文物展。這次雖自己未清回一樣?xùn)|西,但總觀賞了幾百?gòu)埉嫞彩请y得的機(jī)會(huì),期間齊白石一九三六年在成都為鄧晉康(鄧錫候)、曾德威,張純祖畫的《鷹》《紫藤》《百菜雛雞》氣魄宏壯灑脫,系老人當(dāng)年精品?!?/p>

      此段文字足以說(shuō)明曾德威與張大千、齊白石著名書畫家的關(guān)系。張大千為曾德威刻銅墨盒所作畫稿亦是情理之中的事,反之,按曾德威當(dāng)時(shí)所處地位,隨意“借用”一幅畫作,落上張大千與自己大名,豈不荒唐之至?

      附二:張大千書畫作品中落款簽名最富代表性的要屬“爰”的寫法,而落款為“張大千”三字的較為少見(jiàn)。據(jù)邢捷著《張大千書畫鑒定》(天津人民美術(shù)出版社2009年4月第一版)書中參考介紹,張大千1939年為友人黃君璧作《執(zhí)扇仕女圖》落款簽名即為“張大千”三字。這種情況偶爾有之,書畫作品中簽“張大千”款也偶見(jiàn),只不過(guò)很少而已。

      另外需要說(shuō)明的是,該畫稿落款文字都很有講究,因是張大千為曾德威制作刻銅墨盒所作的畫稿,按曾德威與張大千兩人的社會(huì)地位而言,曾德威社會(huì)地位較高(1933年即為國(guó)民黨少將,又為地方行政長(zhǎng)官),同時(shí)年齡上略長(zhǎng)于張大千,故曾德威三字比張大千簽名略高一些。在整個(gè)文字處理上,為了與“曾德威持贈(zèng)”幾個(gè)字風(fēng)格相統(tǒng)一,故整體文字略顯拘謹(jǐn)。

      附三:張大千人物畫多為文人高士及仕女,且工筆大行其道,寫意人物少之又少,如行舟垂釣題材中的人物(如漁翁者)屬何等階層,不甚明了。而此《蘆灘歸漁》畫稿中“漁翁”為典型社會(huì)勞苦大眾,人物形態(tài)刻畫生動(dòng),活靈活現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景,在張大千眾多作品中給人耳目一新之感。畫中蘆葦錯(cuò)落有致,絕非一般工夫的人能畫或仿得出來(lái)的,其內(nèi)涵和給人的想像空間都不是一般的水平,決不是能從張大千哪幅作品中剪接拼湊或模仿出來(lái)的,應(yīng)為張大千抗戰(zhàn)時(shí)期有感而發(fā)、觸景生情而作的一幅原創(chuàng)品。作品以小見(jiàn)大,不亞于張大千其它的畫作,但從其風(fēng)格上看,特別是人物開(kāi)臉,與張大千《枯柳高士圖》《仿張風(fēng)李杜行吟圖》《馬猷愛(ài)竹圖》《華山云臺(tái)峰掛犁松》等畫中人物開(kāi)臉一脈相承,不失張大千特有的人物畫風(fēng)格。

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