《和平飯店》：跳出日益固化的電視劇形態(tài)

李米

《和平飯店》所展現(xiàn)的“歷史的想象”，帶有輕松活潑的調(diào)侃氣質(zhì)。也正是這種氣質(zhì)成就了《和平飯店》對(duì)歷史的玩味思考，不是高高在上地說(shuō)教，而是以小見(jiàn)大地將各國(guó)勢(shì)力的博弈化為了飯店里幾組人的對(duì)峙，削弱了直面歷史的殘酷，卻也延伸了歷史的觸手。

封閉空間的博弈運(yùn)用了戲劇手法

前段時(shí)間熱播的諜戰(zhàn)電視劇《和平飯店》以一種國(guó)產(chǎn)電視劇從未有過(guò)的面貌進(jìn)入了觀眾視線——主人公10天的圍困故事都主要集中在和平飯店這一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)展開(kāi)。引得網(wǎng)友紛紛表示“居然5天的劇情都沒(méi)換地方，劇組實(shí)在太省錢”。實(shí)際上，為還原上世紀(jì)涉外飯店的奢華，劇組不惜耗時(shí)5個(gè)月，斥巨資搭建拍攝場(chǎng)景。

的確，相對(duì)單一的場(chǎng)景、極致壓縮的時(shí)間，即便是人物內(nèi)心的思考與盤(pán)算也直接通過(guò)對(duì)話展現(xiàn)給觀眾，這是在電視劇里不常見(jiàn)的，讓不少觀眾感覺(jué)到一種來(lái)自于戲劇的互文。

事實(shí)上，從前嚴(yán)格遵從“三一律”的戲劇早已打破了這一程式，隨著多媒體的加入和調(diào)度手法的愈加創(chuàng)新，戲劇的時(shí)空甚至被拓寬至鏡頭語(yǔ)言的時(shí)空跨度；而“密閉空間”作為一種行之有效的迅速催化矛盾的戲劇手法也早已被廣泛使用。例如羅曼·波蘭斯基的大部分電影作品，都呈現(xiàn)出主人公共處一室唇槍舌劍的場(chǎng)景，再例如我們熟知的電影《風(fēng)聲》也是如此。

那么當(dāng)我們?cè)僬劶啊逗推斤埖辍返拿荛]空間，何以引發(fā)如此討論？大概是因?yàn)轷r有人有膽量和底氣用電視劇的形式，挑戰(zhàn)當(dāng)今被視覺(jué)景觀慣壞眼睛的觀眾。

電視劇不同于戲劇與電影，大部分電視劇在制作時(shí)最先考慮的是娛樂(lè)與商業(yè)性，甚至早期電視劇是為家庭主婦提供消遣所用，不追求劇情的極致連貫，而是如同一種聲響填充閑暇的空白而已。如今當(dāng)美劇、英劇、日劇、韓劇等大量沖擊國(guó)內(nèi)電視行業(yè)，當(dāng)網(wǎng)劇質(zhì)量飆升，當(dāng)觀劇途徑不再局限在電視，觀眾的審美也在悄然發(fā)生變化。

對(duì)歷史的想象帶有輕松調(diào)侃的活潑意味

《和平飯店》的出現(xiàn)，讓我們分外清晰地發(fā)覺(jué)了電視行業(yè)發(fā)生的這一可喜變化——它不囿于電視劇約定俗成的制式，在戲劇和電影的邊緣游走并悄然侵占著它們，用一個(gè)任性幽默的姿態(tài)展現(xiàn)了電視劇可以擁有的另一個(gè)形態(tài)。而從收視結(jié)果看來(lái)，這種劍走偏鋒另辟蹊徑的嘗試獲得了成功。

這種成功極大取決于扎實(shí)的劇本和演技精湛的演員。懸疑設(shè)置是該劇編劇著力的關(guān)鍵，如同阿加莎·克里斯蒂的懸疑劇，兇殺案往往發(fā)生在一個(gè)密閉的空間，解密過(guò)程則是最令人心馳神往的部分?！逗推斤埖辍返膭∏閲@著中共臥底和政治獻(xiàn)金兩個(gè)主要矛盾反復(fù)拉鋸，所有的住客都想出去，但這兩個(gè)矛盾卻將他們困在原地，環(huán)環(huán)相扣的推理讓每一個(gè)秘密都陷入更大的秘密之中，戲劇的張力從未弱化反而愈加緊張。

更難得的是，《和平飯店》加入了王大頂、劉金花等接地氣的角色，使它所展現(xiàn)的“歷史的想象”帶有了輕松活潑的調(diào)侃氣質(zhì)。也正是這種氣質(zhì)成就了《和平飯店》對(duì)歷史的玩味思考，不是高高在上地說(shuō)教，而是以小見(jiàn)大地將各國(guó)勢(shì)力的博弈化為了飯店里幾組人的對(duì)峙，削弱了直面歷史的殘酷，卻也延伸了歷史的觸手。

雖然也有一些細(xì)節(jié)的出入，但它畢竟不是一個(gè)慣常思路的歷史劇，更像是一篇筆含機(jī)鋒的傳奇。它的獨(dú)特不僅在于對(duì)戲劇藝術(shù)形式的挪用，更多的是對(duì)歷史的解構(gòu)，對(duì)大的歷史環(huán)境的尊重和對(duì)小的歷史事件的重新書(shū)寫(xiě)。

摘自《新京報(bào)》