淺談劉永健湖湘水彩意境

董韜

摘要：劉永健是湖南省水彩學會的學會主席，是中南地區(qū)水彩學術(shù)上的中堅人物，劉永健獨特的水彩藝術(shù)風格是湖南湖湘文化的一種獨特體現(xiàn)。湖湘的中青年水彩畫家們不忘初心，牢記使命，相信未來會創(chuàng)作出更多更富有時代性創(chuàng)新性氣息的陽春白雪。

關(guān)鍵詞：劉永健 ；水彩 ；水彩學會 ；湖湘文化

一、背景

湖南歷來就被稱為“水性彩畫的領(lǐng)軍大省”，說到新時期以來的中國水彩畫創(chuàng)作怎么會少了湖南這個強大的省份。1980年中期，湖南水彩畫猛軍突起，活躍著張舉毅、朱輝、黃鐵山、張曉剛等一支在全國都有影響的老中青水彩畫家隊伍，在這支隊伍的帶領(lǐng)下湖湘水彩開始有了異軍突起之勢，并且這群畫家也大部分來自湖湘之地，對這片故土有著深沉的熱愛之情。

長期以來湖南省的中堅領(lǐng)軍人物之一的劉永健的水彩藝術(shù)既有對傳統(tǒng)水彩藝術(shù)的傳承，也有一份對水彩在21世紀所面臨的問題與挑戰(zhàn)有著自己的獨特的理解與擔當。劉老為湖湘擁有一支強有力的水彩隊伍而感到信心滿滿，但與此同時他也為湖南當下缺失了仍未具有全球乃至全國強大影響力的中青藝術(shù)繪畫家而扼腕嘆息。湖湘地區(qū)不僅僅要作為一個水彩畫大省，與此同時更加要做一個水彩畫強省?！盎A(chǔ)是好的，只是需要過程?！辟筚笾心?，在這個背景下劉永健在此情此景下對于自己所處的現(xiàn)狀提出了自己的深思熟慮，如果要是讓水彩畫走到作者自己主觀創(chuàng)作層面上去，這一想法正是他這么多年一直為之努力的方向。這些現(xiàn)象也不是不能解釋，一來是因為水彩繪畫工具限制，二來因為當時技術(shù)原因。然而在水彩畫歷經(jīng)近二三十年的一個比較大的猛進，上述所提到的兩點均已經(jīng)都得到顯著的改變，基本上不再成為問題。由基于此，他的畫面也有著別于他人的水彩表現(xiàn)力以及特殊的水彩意蘊。如今的劉永健還倡導并親力親為地組織舉辦了水彩學會，為未來的中南地區(qū)的水彩開展學術(shù)研究，發(fā)展和推廣湖湘水彩。

二、劉永健個人簡介

劉永健1966年2月生于湖南省新化市，后來畢業(yè)于湖南師范大學美術(shù)學院，獲碩士學位，曾經(jīng)先后畢業(yè)于湖南省懷化師專美術(shù)系、湖南省湖南師范大學美術(shù)學院?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員之一，中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會委員之一。出版有《劉永健水彩畫作品選》《水彩畫創(chuàng)作教學》《現(xiàn)代美術(shù)實習與考察》。（1966～，圖1）

三、劉永健 “湖湘”意境淺析

其實在劉永健看來，他會去從事水彩繪畫也是有他的主觀選擇。湖南省水彩有很好的歷史傳承，并且又有這么數(shù)量龐大的在全國范圍有一定影響力的好老師，這也是他選擇從事水彩繪畫為專業(yè)的主要原因之一。相對于現(xiàn)在國內(nèi)現(xiàn)存的大畫種中國畫，油畫等，水彩繪畫現(xiàn)在還是處于一個朝陽的繪畫時代，譬如早期的水彩畫創(chuàng)作以肖像畫為主題，大部分的獲獎作品也都是人物以及重大時間點事件創(chuàng)作為主。如《2009年礦工紀事》、《吉。祥》、《走進阿里普蘭》、《拾穂者》、《涼山風雪》《塵土人生》、《小主人》、《出生地》《舊夢--清風》、《趟過清水河》，《雪中行》、《戰(zhàn)袍》以及 《礦殤》等。如果一個繪畫課目出現(xiàn)了斷層那么對于這個繪畫課目就有了極大的威脅?，F(xiàn)中國水彩繪畫所引進的時間節(jié)點與中國畫油畫差不多，甚至比他們還早一些。然而在文化革命時期卻被劃為資本主義的繪畫形式，資本文化，著實可惜，被當時從美術(shù)類教育中的列表中劃掉了。水彩繪畫真正的一個有力的建設(shè)是在70年代的改革開放以后，當然也是主要是放在師范類專業(yè)院校，或設(shè)在獨立專生院校版畫系的基礎(chǔ)課程中。即使現(xiàn)在高校很多學校開設(shè)了水彩繪畫課，但還是基本上都是作為一個比較基礎(chǔ)課程。而且，湖南至今還是沒有屬于自身的水彩系。不過好在我們有基礎(chǔ)，但是需要過程。 所以在他看來如何把自己這種文化意識和水彩的技法傳下去就是他堅定的理念

在劉永健個人的水彩繪畫藝術(shù)作品中強調(diào)自身主觀上情感的感受與自身一種對于直接感受當下物體事件對于自身所帶來的情緒的表達，因此劉老無論是在日常創(chuàng)作中對于畫面人物雕琢、會呈現(xiàn)詩化境界，來借此反映出他的個人一種對于現(xiàn)實理解的人生經(jīng)歷，而且淳樸質(zhì)樸活潑靈動環(huán)境描繪，亦或者是情感意境渲染，都會恰到好處地剛剛好的呈現(xiàn)出一種獨特的，屬于他自身的水彩繪畫藝術(shù)，技法與人格帶來的獨特魅力。畫品也會因其意境與其炙熱的熱愛精神而升華。

四、結(jié)語

劉永健作為中南水彩學會創(chuàng)辦人之一對于中南地區(qū)的水彩的貢獻可以說是十分有突出的貢獻，對于湖南地區(qū)水彩現(xiàn)狀育著獨特的見解：第一，從全國的文藝格局來看，湖南沒有獨立的美術(shù)學院。在這點上，湖南與發(fā)達地區(qū)如北京、上海、江蘇、浙江、山東、廣東甚至武漢相比，整個湖南美術(shù)還是有些滯后的。第二，全國各地的水彩隊伍都起來了，競爭非常激烈。強與不強，有兩個參照系。一是在全國各種美展中獲獎的比例。二是有沒有具有廣泛社會影響力的畫家。在湖南，我們擁有一支人數(shù)眾多的水彩畫隊伍，獲獎也很多，但是具有全國影響力的畫家并不多。現(xiàn)在還有一個很突出的問題，湖南許多水彩畫家的個人面貌不太突出，整體上相似性太大，觀念陳舊，缺乏現(xiàn)代性和多樣性，在如何尋找自己的繪畫語言和風格方面，我們的畫家做得還不夠。

所以，從這個層面上來說，湖南省水彩學會的成立很有必要。對于當下的水彩發(fā)展和中南地區(qū)未來水彩的走向有著極大的方向性預見。

參考文獻

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[2]周積寅.中國畫論南京：江蘇美術(shù)出版社，

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