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    王勁松 于無聲處聽驚雷

    2018-05-17 02:57:46鏡子
    南方人物周刊 2018年12期
    關(guān)鍵詞:張黎勁松

    鏡子

    演員王勁松像一口古井,但井里不裝酒,裝茶。

    每年4月是云南西雙版納普洱茶豐收的季節(jié)。如果有時(shí)間,王勁松會(huì)去山里,先到茶農(nóng)那兒選粗加工完、曬得直挺挺的毛茶,再找信任的朋友做成茶餅。他對(duì)茶有講究,到哪兒都離不開——其實(shí)這不過是近些年養(yǎng)成的習(xí)慣:35歲前不喝茶,35歲后碧螺春、龍井、鐵觀音喝了一輪,直到遇見普洱才發(fā)現(xiàn)“沒法改了”。

    “茶葉之所以被人接受,是因?yàn)楸人煤?,水是淡的,但茶有味道?!?月13日這天,王勁松坐在經(jīng)紀(jì)公司辦公室里說,“茶首先吸引人的就是香氣,但最后要表達(dá)的是一種長遠(yuǎn)的韻律。普洱有一種后發(fā)酵的力量,不是讓你采下來喝新鮮的,它越沉越好,是一種后韻,就像人的年齡一樣?!?p>

    王勁松今年51歲,剛過知天命的年齡。在有據(jù)可查的多部電視劇作品中,他幾乎沒出演過主角,按他自己的說法是“一直在邊緣,從來沒有在一個(gè)特別輝煌的場(chǎng)合成為萬眾矚目的焦點(diǎn)”??闪硪环矫妫鲅葸^的作品又幾乎涵蓋了近十年來國產(chǎn)劇的多數(shù)精品:豆瓣評(píng)分9.6的《大明王朝1566》、8.8分的《北平無戰(zhàn)事》、充滿政治理想主義的《瑯琊榜》以及重新解讀三國史的《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》。他就像那種把青春攔腰掐斷的演員,一進(jìn)入觀眾視線就開始拼皮相之外的“后韻”——王勁松身上這點(diǎn)氣質(zhì),故去的老友傅彪很早就點(diǎn)破了。

    2004年,演員傅彪病重,王勁松去醫(yī)院看望。傅彪對(duì)他說:“勁松,你演老生,這輩子就有飯吃?!?4年過去,王勁松依然沒想明白為何彌留之際的傅彪會(huì)這樣囑咐他,但那些或是沉穩(wěn)、或是老辣的“老生”角色卻又都扎扎實(shí)實(shí)地演了下來。無論是貪污受賄卻對(duì)身邊人重情重義、最后裝瘋賣傻的太監(jiān)楊金水,還是深藏不露、陰沉內(nèi)斂、善于平衡多方關(guān)系的官員王蒲忱,無論是“只身一人穿營而過、刀斧脅身而不退”的侯爺言闕,還是謀略過人、最后枯竭而死的曹操輔臣荀彧……王勁松的身上,始終有一種忠義難兩全、正邪不可分的立體感。一個(gè)知名的段子是,演員吳秀波在接受媒體采訪時(shí)曾說:“我們給所有演員進(jìn)組時(shí)看的戲都是勁松的戲,告訴他們,你們要是找不到感覺就去看看勁松老師演的?!?/p>

    這幾年,王勁松開始抗拒那種暴躁的角色,覺得是“角色的無能才會(huì)讓他如此焦躁”。他說:“釋放很容易,你可以涕淚交加、哭天搶地,但它不值錢。”在他眼中,表演是一種控制的藝術(shù),是沉潛的、安靜的,因?yàn)橹挥羞@樣,那種真正的力量才“能夠長久,能夠讓人疼”。在一次采訪中,他將這種感覺稱為“于無聲處聽驚雷”。

    這一針扎得挺準(zhǔn)的

    2018年2月,王勁松也像驚雷一樣砸在了湖南衛(wèi)視《聲臨其境》的舞臺(tái)上。這檔讓演員、配音演員通過臺(tái)詞功底、配音實(shí)力進(jìn)行比拼的節(jié)目,使王勁松從水底浮到了水面。他為《教父》中的馬龍·白蘭度和《掃毒》中的古天樂配音,在臺(tái)上表演《血色湘西》中瞿先生慷慨赴死前大義凜然的對(duì)白。在最后的總決賽中,他又用聲音展示了《大明王朝1566》中海瑞的剛正不阿和《獅子王》中大獅子穆法沙的威嚴(yán)寬和。

    “好的演員為什么好,你閉上眼睛聽就知道。我們現(xiàn)在滿天飛的評(píng)論都是沒標(biāo)準(zhǔn)的,說到演技,就是教科書、演技炸裂、飆戲,這都什么?。渴裁唇薪炭茣?,誰創(chuàng)造出來、開始使用的?”王勁松說30年前在江蘇省戲劇學(xué)院學(xué)舞臺(tái)表演時(shí),一位姓陶的老先生就曾告訴他:“節(jié)奏是衡量表演的度量尺,包括人的語言、呼吸、移動(dòng)、鏡頭的運(yùn)動(dòng)都是有節(jié)奏的。”

    這位陶老師身材矮小,只會(huì)說南京話,學(xué)生在臺(tái)上表演時(shí),他就閉著眼睛,用手指在桌子上時(shí)快時(shí)慢地敲。“他其實(shí)是在提示你,節(jié)奏對(duì)了就對(duì)了,節(jié)奏錯(cuò)了就錯(cuò)了,看都不用看?!蓖鮿潘筛锌艾F(xiàn)在老師的嘴里,我很少聽到這些了。”

    三十多年前,王勁松考上南京話劇團(tuán)(后委托江蘇省戲劇學(xué)院培訓(xùn))。在此之前,他只看過一次話劇,叫《八一風(fēng)暴》,留下的惟一印象是“挺熱鬧”。他也沒看過很多電影。當(dāng)時(shí)全家住在徐州,看的是“兩根竹竿挑著布”的露天電影,一開始免費(fèi),后來人越來越多,放電影的人就圈個(gè)院子收5分錢一張的門票。他沒想過會(huì)和影視劇有牽扯,因?yàn)椤澳嵌际呛蘸沼忻拇笱輪T干的”。他也沒有對(duì)事業(yè)的遠(yuǎn)大野心,去考話劇團(tuán)只是因?yàn)樽约簼M足“個(gè)子高、嗓門大”的條件,并且覺得表演可以幫助他擺脫“多年來被書本糾纏的噩夢(mèng)”。

    但王勁松是有天分的。他很快開始在南京話劇團(tuán)擔(dān)綱主演,只是出演的多半是帶有政治任務(wù)的劇目。90年代初,全國劇院都處在商業(yè)市場(chǎng)沒落的瓶頸期,王勁松沒有太多選擇。一個(gè)戲排一個(gè)月,每天工作十小時(shí),中午在單位吃食堂;要干很多搬道具、裝臺(tái)的體力活,因?yàn)槭峭磔?,這些工作完全被認(rèn)為是理所當(dāng)然。日復(fù)一日,王勁松感覺自己的工作熱情被消耗空了。

    “很多戲就覺得缺乏藝術(shù)價(jià)值,但還是得演。”他說那段時(shí)間感覺自己面對(duì)著四壁的懸崖,一片冰冷,“無望”。當(dāng)時(shí)王勁松就住在劇團(tuán)資料室,在兩排書架里支了張床,想回避這個(gè)世界的時(shí)候就躲進(jìn)去看書。他看了《悲慘世界》《基督山伯爵》《呼嘯山莊》……都是一場(chǎng)舞會(huì)能寫好幾頁紙的世界名著,他覺得它們不朽。

    團(tuán)里也有一位德高望重的老演員,走到哪兒都備受尊敬。每次看著他,王勁松就會(huì)問自己一個(gè)問題:他已經(jīng)是這里威望最高、最讓人尊重的人了,那你愿意30年后像他這樣嗎?

    每次的答案都是否定的?!拔矣X得我要做自己愿意的事情。而他們是在做領(lǐng)導(dǎo)愿意的事情。”王勁松說。

    90年代中期,電視劇市場(chǎng)開始勃興,王勁松開始接觸影視劇行業(yè)。當(dāng)時(shí)單位允許演員在沒有演出任務(wù)時(shí)出去接活兒,但規(guī)定他們要上繳高于工資一到兩倍的合同費(fèi)——比如一個(gè)人的工資是200元,請(qǐng)假一個(gè)月就要上繳400或600元。王勁松一年拍三部,有一些是江蘇本地的,有一些是外地電視臺(tái)在南京取景的?!澳菚r(shí)候年輕演員不吃香,在導(dǎo)演面前沒有信任感,所以都是找三十多歲的成熟演員來演主要人物?!蓖鮿潘烧f,他雖然演不上主角,但劇組起碼會(huì)有公平公正的環(huán)境,“不會(huì)因?yàn)槟悴粔虺墒於艿矫镆??!?/p>

    就這樣在劇組和劇團(tuán)之間來回跑了幾年,王勁松過上了穩(wěn)定的小康生活,直到2001年他遇到傅彪。當(dāng)時(shí)《等你歸來》劇組在南京拍攝,傅彪演販毒團(tuán)伙的頭目,王勁松演團(tuán)伙的境外聯(lián)絡(luò)人。兩人在賓館的房間就斜對(duì)著,有一天晚上,傅彪泡了一大壺鐵觀音找王勁松過去聊戲。聊到最后傅彪問:“你有想過去北京嗎?”

    “不想去,我覺得在南京挺好的?!蓖鮿潘纱?。

    “你覺得哪兒好?”

    “我又不認(rèn)識(shí)人,到北京去還得拿著照片到處給人家送,太沒面子了?!?/p>

    “你覺得你現(xiàn)在很有面子嗎?”

    傅彪的一句話懟得王勁松啞口無言,他后來才意識(shí)到,“這一針扎得挺準(zhǔn)的。”

    一場(chǎng)戲拆出200個(gè)零件來就可以了

    2001年春節(jié)剛過,王勁松真的接到了傅彪的電話。原來那天分別時(shí),傅彪曾讓他買年初六到北京的火車票,但他一直以為那是客氣,根本沒放在心上。后來傅彪反復(fù)催促,王勁松才提了個(gè)小箱子北上,結(jié)果一到站,傅彪就問:“你怎么就帶了這么點(diǎn)東西過來?”

    “我就是來看看你?!蓖鮿潘纱?。

    “你來看我干嘛???來就是給你找戲演的!”

    “可能傅彪就覺得我是塊材料,留在外地可惜了吧?!蓖鮿潘珊髞聿聹y(cè)說。當(dāng)時(shí)他對(duì)闖蕩北京根本沒有什么信心,“到影視劇中心去,拿什么跟人家拼?當(dāng)時(shí)也就是想,能演一些好點(diǎn)的角色,就很滿足了?!?p>

    不久之后王勁松拍攝了《恰同學(xué)少年》,在其中飾演如變色龍一般在各方關(guān)系中周旋的湖南官員湯薌銘。合作團(tuán)隊(duì)中有兩位與導(dǎo)演張黎私交甚篤,一通電話又把他送進(jìn)了《錦衣衛(wèi)》劇組,飾演皇帝朱由檢。也就從這個(gè)時(shí)候起,王勁松開始摸到一些拍古裝戲的門道?!暗梅聪蛩伎??!彼f。

    當(dāng)時(shí)劇中有一場(chǎng)戲,朱由檢派一個(gè)錦衣衛(wèi)去執(zhí)行秘密任務(wù),臨分別前,朱由檢擺了一桌宴席。王勁松以為最合理的劇情是朱由檢以高官厚祿、金銀相許,但沒想到張黎和編劇的設(shè)計(jì)卻是讓朱由檢在飯桌前陳述這個(gè)錦衣衛(wèi)之前的罪狀,一步步將對(duì)方逼到“我沒有顏面面對(duì)你,我死給你看”,才話鋒一轉(zhuǎn)說:“你先把這個(gè)事情做完,看看你還行不行!”

    “哪有把人說成這樣的,萬一他跑了怎么辦?”王勁松想不明白,就去找張黎理論。張黎不理他,只和旁邊的編劇說:“我們認(rèn)為這場(chǎng)戲是全劇最好的一場(chǎng)?!?/p>

    王勁松非常尷尬,只好再回去琢磨?!捌鋵?shí)我還是沒有完全理解他的想法,但已經(jīng)在那條路上思考了?!蓖鮿潘烧f,“古人和現(xiàn)代人是有區(qū)別的。我當(dāng)時(shí)的想法完全是從當(dāng)下的社會(huì)去考慮的,委派一個(gè)人得是什么樣一個(gè)狀態(tài),但是這背離了明朝的社會(huì)制度。古人重名節(jié)而輕生死,這才是他的思維方式?!蹦翘熳詈笠粓?chǎng)戲,錦衣衛(wèi)將杯中酒一飲而盡,王勁松卻端著杯子看著他,沒喝,放下了。張黎在一旁卷著劇本拍腦袋,“過了”,又走到王勁松身后,敲了一下他說:“不錯(cuò),對(duì)了?!?/p>

    再后來王勁松就順理成章地出演了《大明王朝1566》中的楊金水一角,也從那時(shí)候開始,他覺得自己開竅了——?jiǎng)偱渫暌?,他就接到其他演員的電話:“張黎導(dǎo)演說,王勁松這小子到現(xiàn)在都不知道自己能演得這么好!”電視劇播出以后,楊金水被稱贊為“中國近三十年第一太監(jiān)”。

    在王勁松看來,傅彪和張黎都是對(duì)他影響至深的人?!八麄兌几嬖V我一個(gè)道理,作為演員,你不能只想單方面的事情,因?yàn)槟闶且粋€(gè)環(huán)境下、一整盤棋中的一顆子,必須整盤下完才可以做好這個(gè)事情,而不是只想你的這幾步。張黎導(dǎo)演經(jīng)常說,把對(duì)手的臺(tái)詞想明白,你就差不多了。”有時(shí)和對(duì)手搭戲,對(duì)方忘詞了,王勁松都能提醒他下一句是什么。“我要知道我這句臺(tái)詞是哪兒來的,所以一定要了解他的臺(tái)詞。他心里的內(nèi)容和我心里的內(nèi)容一定是兩股繩,要相交、吻合、平衡,這樣出來才能是一段完美的戲?!?/p>

    王勁松享受這種“拆解”的快感。有一次和一位同行朋友聊天,對(duì)方問:“演戲,什么才叫好?”他答:“一場(chǎng)戲拆出200個(gè)零件來就可以了?!薄安鸪銎甙藗€(gè)零件我覺得行,怎么拆出200個(gè)來呢?”對(duì)方不解,直到半年后才給王勁松發(fā)微信說,“明白了”。

    “比如一個(gè)普通開車的人,一定知道車的主要構(gòu)件有底盤、變速箱、發(fā)動(dòng)機(jī)、前后橋、四個(gè)輪子、車殼,但是變速箱能夠拆多少個(gè)零件你知道嗎?你不知道,那是汽修工的事兒。如果把演員比喻成汽修工的話,必須要這樣,這臺(tái)車一旦打不著火,你就要知道哪個(gè)零件出問題了。所以你必須要有能力把零件拆成最散的,再重新拼裝。”王勁松說。他在意細(xì)節(jié),這么多年都保持著一個(gè)習(xí)慣:拍攝之前不換服裝,到現(xiàn)場(chǎng)的第一件事是看布景。他會(huì)觀察房屋如何設(shè)計(jì)、座椅如何安排、書案是否放在合適的位置、取暖的香爐是否恰到好處,有些東西如果他“看不到”,他就會(huì)先和導(dǎo)演商量,然后再換衣服進(jìn)入角色。

    而和一些演員認(rèn)為演好角色必須加戲不同,王勁松時(shí)常給自己刪戲。比如在《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》中,曹操在魏王府建好后讓楊修解字那一場(chǎng)戲,原劇本中王勁松飾演的荀彧是在場(chǎng)的,但他覺得不對(duì)?!澳惴磳?duì)曹操稱王,又和他一同進(jìn)府,這作何解釋?”王勁松找到導(dǎo)演,讓他刪掉這場(chǎng)戲,并在劇中給出了荀彧的解釋:告病在家。

    “如果不替角色操心,最后難看的是你自己?!蓖鮿潘烧f。他始終記得傅彪生前經(jīng)常說的話:“演戲,就是要把飯桌縫里那點(diǎn)渣子摳出來?!?/p>

    “這提醒我不要得過且過,一定要想到別人想不到的最細(xì)致的、最縝密的點(diǎn),你才能把這個(gè)角色演好?!?h3>我只是想讓大家知道還有人在堅(jiān)持

    這幾年,王勁松也不是沒有遇到困境。

    遞到手上的劇本有限,但作為職業(yè)演員,他還是得為了磨煉技術(shù)在劇組泡著。他也經(jīng)常接到一些欠火候的劇本,在一些細(xì)節(jié)要求上和劇組僵持不下,到最后就變成所有人開始勸他:“差不多行了?!?/p>

    “肯定會(huì)有人在背后說,裝什么藝術(shù)家啊?人家辛辛苦苦寫一個(gè)劇本,你直接跟他說這是錯(cuò)的。他覺得你演就是了,有時(shí)候?qū)а菪枰木褪悄氵@張臉、需要你按時(shí)把臺(tái)詞說完,但我覺得就是過不了。說到底,還是那句話,你是把它當(dāng)作一個(gè)掙錢的事兒在做,還是一件神圣的事兒在做?你愛你的角色嗎?我覺得我是愛的,你想讓他們活靈活現(xiàn)地出現(xiàn),就必須做到這一點(diǎn)。你可以寫他的惡、丑、不夠完美,但你不能扭曲他,不能把他寫得不是一個(gè)人。”

    王勁松也能感覺到自己身處的表演行業(yè)正在塌陷,但他不喜歡去抱怨這個(gè)事,覺得“不應(yīng)該這樣”。他信奉一句話:有話說話,不要無病呻吟?!翱赡苣阏莆樟艘欢ǖ脑捳Z權(quán),有人會(huì)在社交平臺(tái)上聽你說話。但你說的必須是話,不要沒事兒在那兒發(fā)嗲,那就很沒意思了?!痹谕鮿潘煽磥?,當(dāng)指出別人問題時(shí),最好能提出建設(shè)性的建議,因?yàn)檫@樣才是設(shè)身處地地為別人著想,才會(huì)讓行業(yè)有積極的改變?!澳阏J(rèn)定了一件事,就去做,不要變來變?nèi)ィ菚?huì)很別扭。我這些年按自己的方向、自己的意識(shí)去做,可能失去了很多機(jī)會(huì),但也得到了很多機(jī)會(huì)。我想讓大家知道還有人在堅(jiān)持。”

    這些年王勁松很少接演現(xiàn)代劇,因?yàn)樗X得以前的事兒更有意思一些。“世界上的大事就是生和死,而現(xiàn)代戲很難牽扯到這個(gè)層面?!睂?duì)于電視熒幕上輪番上演的那些情感糾紛、財(cái)產(chǎn)糾紛、職場(chǎng)糾紛,王勁松只覺得太夸張,“其實(shí)沒有那么嚴(yán)重?!狈吹故窃诠叛b劇里,王勁松更能探索到人性的邊界,也更容易找到思想的寄托?!霸谀菢右粋€(gè)世界里,它雖然是虛的,但又是實(shí)的,曾經(jīng)發(fā)生過的?!彼J(rèn)為劇就是曾經(jīng)發(fā)生過但你永遠(yuǎn)不知道的事情,而現(xiàn)在正發(fā)生的事可以通過大量的媒體知道、將來的事將來會(huì)知道,惟有過去的歷史只能通過資料、實(shí)物、傳說去了解。這種迷離感能告訴演員一個(gè)角色的起點(diǎn)在哪兒、終點(diǎn)在哪兒,但中間的過程就全部是演員自己的空間了?!八且粋€(gè)千古之謎,沒人會(huì)記錄下來當(dāng)年的曹操和荀彧離別時(shí)是否流淚,沒人會(huì)告訴你他倆說了什么,這都靠你自己去演。把老百姓心目中的君子演給他們看,這是我要做的事情?!?/p>

    王勁松對(duì)歷史故事著迷,也對(duì)被逼迫到歷史縫隙中的人性著迷。他還有很多想飾演的人物,比如張伯駒、溥儀、蔣介石,因?yàn)椤八麄兠總€(gè)人在某個(gè)歷史段落中都非常迷人”。他想知道民國四公子的張伯駒和潘素的愛情是如何產(chǎn)生的、他經(jīng)受萬人指責(zé)的時(shí)候心里在想什么,他最后又是如何將收藏品捐給故宮博物院的;他想知道蔣介石在淞滬會(huì)戰(zhàn)時(shí)做了什么,為什么明明知道南京城守不住了他還要召集高級(jí)將領(lǐng)開會(huì)打南京保衛(wèi)戰(zhàn),他也想知道“西安事變”蔣介石直面生死時(shí)在思考什么,后來在臺(tái)灣召見張學(xué)良又是懷有怎樣的心境;他想知道,一個(gè)國家那么大的變遷賦予在一個(gè)人身上時(shí),溥儀是如何從戰(zhàn)犯管理所出來,從一個(gè)皇帝變成一個(gè)普通人的,也想知道溥儀是如何面對(duì)生活、面對(duì)別人的……他說這是他在日常生活中無法被滿足的窺探的欲望,而這些只能通過作品表達(dá)出來。盡管他知道演員永遠(yuǎn)不可能成為飾演的那個(gè)人,但在某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn),他會(huì)比別人更確切地了解到角色的心境,因?yàn)樵谧鰶Q定的那一刻,“你不能是猶豫的、似是而非的,你必須要相信,必須要完全清楚知道自己在想什么,然后才能表達(dá)出來。”

    時(shí)至今日,王勁松都沒有讀過斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養(yǎng)》,盡管這本書已經(jīng)被很多演員當(dāng)作表演的《圣經(jīng)》。他不讀的理由非常直接——“太枯燥”。

    他很早就形成了穩(wěn)固、獨(dú)立的價(jià)值觀,信奉演員靠手藝說話,因此對(duì)于“圈子”里沽名釣譽(yù)的事情都缺乏興趣。他將自己的微信朋友圈簽名設(shè)置為“喝酒別叫我,喝完別找我”,別人找他吃飯應(yīng)酬,他一看到開酒瓶,就會(huì)找借口走人?!拔也粫?huì)給任何人留面子。我一直不認(rèn)為社交必須靠酒,酒只會(huì)讓你越喝越癲狂,讓你語無倫次,而茶則是越喝越冷靜。所以我選的是另外一個(gè)方向?!蓖鮿潘蓴蒯斀罔F地說。

    他在北京住了近18年,依然沒有歸屬感,因?yàn)樗?、太熱鬧、有太多社會(huì)關(guān)系要去處理。因此他更喜歡去外地拍戲,因?yàn)橹挥心菢?,?dāng)別人找他時(shí),他才能如釋重負(fù)地說:我不在北京。他覺得解除掉虛無的東西,把他放到被遺忘的狀態(tài)中時(shí),他才能感覺到安全,而在聽到“你比想象中更有鋒芒”這句評(píng)價(jià)時(shí),他也沒有任何閃躲。

    “我從來也沒藏過?!彼f。

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