陳嘯空音樂(lè)創(chuàng)作芻論（上）
——“春蜂樂(lè)會(huì)”創(chuàng)作研究之一

感謝湖州師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院的邀請(qǐng)，使我有機(jī)會(huì)到太湖之濱的美麗城市—湖州來(lái)講學(xué)；感謝剛才汪洋教授所做的熱情介紹；感謝所有參加“陳嘯空聲樂(lè)作品演唱會(huì)”的演職人員。雖然這場(chǎng)“陳嘯空聲樂(lè)作品演唱會(huì)”只演唱了陳嘯空創(chuàng)作的十一首歌曲，但是它的歷史意義卻是顯著的—這是陳嘯空的歌曲第一次唱響在他的故鄉(xiāng)。到湖州來(lái)講陳嘯空，無(wú)異于“班門(mén)弄斧”，因此，講得不對(duì)的地方，敬請(qǐng)知情人不吝指正。

本文作者在湖州講學(xué)（2017年11月14日）

陳嘯空是何許人？現(xiàn)在，恐怕在他的出生地都很少有人知道了，他是一位已經(jīng)從歷史中隱退八十來(lái)年的人了。

陳嘯空（1903—1962）是出生于湖州荻港的一位重要的音樂(lè)家，原名陳孝恭。五四運(yùn)動(dòng)前后，他在浙江省立第三中學(xué)（現(xiàn)湖州中學(xué)）上學(xué)。1922年考入上海藝術(shù)師范學(xué)校，隨豐子愷、劉質(zhì)平等人學(xué)習(xí)音樂(lè)，擅長(zhǎng)演奏小提琴、鋼琴以及作曲，1924年即有歌曲《湘累》影響全國(guó)。1926年，又和錢(qián)君匋等人在杭州創(chuàng)立了五四運(yùn)動(dòng)之后的重要音樂(lè)社團(tuán) “春蜂樂(lè)會(huì)”，此后譜寫(xiě)了許多藝術(shù)歌曲。20世紀(jì)30年代，還創(chuàng)作過(guò)許多兒童歌曲、兒童歌舞劇和愛(ài)國(guó)歌曲?？傊悋[空對(duì)20世紀(jì)二三十年代中國(guó)音樂(lè)史的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

從十多年前開(kāi)始，就已經(jīng)有中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史學(xué)界的朋友在研究杭州的“春蜂樂(lè)會(huì)”和陳嘯空等人的音樂(lè)作品，如浙江師范大學(xué)施光南音樂(lè)學(xué)院楊和平教授的《“春蜂樂(lè)會(huì)”考》①，湖州師范學(xué)院汪洋教授的《湖州籍音樂(lè)家陳嘯空藝術(shù)歌曲〈湘累〉研究》②，以及我的《三月春蜂釀蜜忙—論“春蜂樂(lè)會(huì)”的作曲家和藝術(shù)歌曲》③等。我與汪洋老師的相識(shí)，就是通過(guò)對(duì)陳嘯空研究的學(xué)術(shù)交流開(kāi)始的，這有些像傳統(tǒng)文人的“以文會(huì)友”。今天，我的講座就是想對(duì)陳嘯空的音樂(lè)創(chuàng)作做進(jìn)一步挖掘、梳理，并試做歷史性評(píng)價(jià)。

昨天（2017年11月13日），我有機(jī)會(huì)到荻港村做了一次短暫的文化考察，這真是一次文化之旅。荻港—這個(gè)四面環(huán)水、河港縱橫的水鄉(xiāng)—原來(lái)是一個(gè)有著千年歷史的古村落，漁桑文化、耕讀文化非常繁盛。這個(gè)漁村曾經(jīng)出了狀元兩名，進(jìn)士五十七名，太學(xué)生、貢生兩百多名。因此，20世紀(jì)初，在這里幾乎同時(shí)誕生了陳嘯空和邱望湘兩位全國(guó)知名的音樂(lè)家，也是可以理解的了。

今天（2017年11月14日）上午，我又有機(jī)會(huì)到湖州中學(xué)的老校區(qū)進(jìn)行實(shí)地考察，也對(duì)陳嘯空曾經(jīng)就讀的中學(xué)有了直接的接觸和了解。感謝“湖中”校史辦給我提供了陳嘯空的照片，這是我第一次看到清晰的陳嘯空的頭像。照片中的陳嘯空，寬額、蠶眉，身著中山裝，可能是中年時(shí)期的留影，非常珍貴。

陳嘯空出生的年代，在中國(guó)音樂(lè)史上，“學(xué)堂樂(lè)歌”④剛剛興起，中國(guó)還沒(méi)有現(xiàn)代意義上的作曲家。陳嘯空在湖州上中學(xué)的時(shí)候，應(yīng)該正值五四運(yùn)動(dòng)前后，也就是說(shuō)，他是在“學(xué)堂樂(lè)歌”的熏陶下接受的最初的音樂(lè)教育。這里，我想提出兩個(gè)問(wèn)題：第一，1919年，五四運(yùn)動(dòng)前后，當(dāng)時(shí)浙江省立第三中學(xué)的音樂(lè)教員是誰(shuí)？學(xué)校的音樂(lè)氛圍是什么樣的？為什么當(dāng)時(shí)能有兩位畢業(yè)生（即陳嘯空和邱望湘，在校時(shí)名字分別是陳孝恭和邱文藻）于1922年同時(shí)考取上海藝術(shù)師范學(xué)校，隨豐子愷、劉質(zhì)平等人學(xué)習(xí)音樂(lè)，并很快就取得突出的專(zhuān)業(yè)成績(jī)？第二，為什么我查遍了“湖中”校史的畢業(yè)生名單，都查不到陳孝恭和邱文藻（或陳嘯空和邱望湘）的名字？

陳嘯空（1903—1962）

現(xiàn)在，我把陳嘯空的“音樂(lè)世系”簡(jiǎn)略梳理一下。前面說(shuō)到，他是1922年考入上海藝術(shù)師范學(xué)校隨豐子愷、劉質(zhì)平、吳夢(mèng)非等人專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)音樂(lè)的，而上述三人都是李叔同的學(xué)生。1912年，李叔同到杭州任浙江省立兩級(jí)師范學(xué)校國(guó)畫(huà)、音樂(lè)教員，1913年該校改名浙江省立第一師范學(xué)校，他前后教了六年，培養(yǎng)出了豐、劉、吳這些浙江籍的美術(shù)和音樂(lè)弟子。1919年，吳夢(mèng)非、豐子愷、劉質(zhì)平等人在上海創(chuàng)辦了私立的藝術(shù)師范學(xué)校，相繼培養(yǎng)出了陳嘯空、邱望湘、錢(qián)君匋、沈秉廉、蕭而化、唐學(xué)詠、繆天瑞等音樂(lè)人才。如此看來(lái)，我們可以認(rèn)定陳嘯空是李叔同的再傳弟子，是一位推動(dòng)“學(xué)堂樂(lè)歌”繼續(xù)前進(jìn)的卓有成就的音樂(lè)家。

1924年，陳嘯空從上海藝術(shù)師范學(xué)校畢業(yè)之后，開(kāi)始了他的音樂(lè)教育工作。他到了湖南長(zhǎng)沙，任長(zhǎng)沙岳云學(xué)校藝術(shù)專(zhuān)修科的音樂(lè)教員，賀綠?、菡诖藢W(xué)習(xí)，陳嘯空成了賀綠汀的音樂(lè)老師之一。與此同時(shí)，陳嘯空還在湖南第一師范任音樂(lè)教員，恰當(dāng)呂驥⑥在該校學(xué)習(xí)音樂(lè)，故，陳嘯空也是呂驥的音樂(lè)老師之一。實(shí)際上，陳嘯空與賀綠汀是同齡人，比呂驥也只大六歲。

陳嘯空對(duì)賀綠汀、呂驥兩位學(xué)生一直是非常關(guān)心的。1928年9月，陳嘯空在揚(yáng)州中學(xué)任音樂(lè)教員的時(shí)候，曾讓失業(yè)中的呂驥去幫他代課。⑦20世紀(jì)30年代初，陳嘯空曾到武昌藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校任教，于1932年介紹賀綠汀到該校任樂(lè)理教員，解決了賀綠汀的工作問(wèn)題。⑧1934年春，陳嘯空在上海民立女中任音樂(lè)教員時(shí)，又介紹呂驥到該校幫自己代課，幫助呂驥暫時(shí)解決生活困難。⑨僅從這些小事中，就可以看出陳嘯空是一位對(duì)學(xué)生充滿關(guān)愛(ài)之心的好教師。

陳嘯空在湖南第一師范學(xué)校和長(zhǎng)沙岳云學(xué)校藝術(shù)專(zhuān)修科任音樂(lè)教員的時(shí)候，為了教學(xué)的需要?jiǎng)?chuàng)作了一些兒童歌曲。1925年秋，陳嘯空到杭州，1926年任教于杭州的浙江藝術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校，并參加“春蜂樂(lè)會(huì)”，又投入了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作和編寫(xiě)兒童音樂(lè)教材的活動(dòng)，由此進(jìn)入他音樂(lè)創(chuàng)作的活躍期，也是他音樂(lè)創(chuàng)作的“黃金時(shí)期”。他的重要的創(chuàng)作貢獻(xiàn)，如豐富的兒童歌曲、獨(dú)特的藝術(shù)歌曲、多彩的兒童歌舞劇、雄壯的抗戰(zhàn)歌曲等，都產(chǎn)生在這一時(shí)期。這個(gè)活躍期前后持續(xù)十年左右。

目前，我能夠查找到的陳嘯空的最后兩本出版物分別是：1937年上海開(kāi)明書(shū)店出版的由陳嘯空編的《小學(xué)新歌》和由他編譯的《小夜曲》，之后就再也沒(méi)有見(jiàn)到他的創(chuàng)作和著作了?？箲?zhàn)勝利之后，陳嘯空的名字就隱入歷史帷幕了 這一大段時(shí)間，尚是研究陳嘯空的“空白期”。

據(jù)說(shuō)，在中華人民共和國(guó)成立之后，陳嘯空因病陷入困境。據(jù)姚國(guó)強(qiáng)所著的《菱湖人物》一書(shū)中“陳嘯空”條目所寫(xiě)：陳嘯空“晚年癱瘓，生活困難。這時(shí)，他在長(zhǎng)沙岳云學(xué)校藝術(shù)專(zhuān)修科的學(xué)生賀綠汀任上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，為他側(cè)名在院辦樂(lè)器廠，以資照顧?！雹膺@時(shí)的陳嘯空與音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)“脫鉤”，并完全淡出了音樂(lè)界?！读夂宋铩分械摹鞍c瘓”二字是對(duì)陳嘯空重病的具體描述，或許他就是由于身體的原因離開(kāi)音樂(lè)創(chuàng)作的。1949年，陳嘯空46歲時(shí)，就與自己鐘愛(ài)的音樂(lè)創(chuàng)作告別了。而賀綠汀對(duì)自己?jiǎn)⒚衫蠋煹母卸髦?，也令人十分感?dòng)。

陳嘯空的學(xué)生陸華柏在《陳嘯空先生的〈湘累〉》一文中，提到了1956年發(fā)生在陳嘯空身上的一件事。當(dāng)時(shí)，音樂(lè)界有人記起了陳嘯空創(chuàng)作的歌曲《湘累》，“但是，原歌譜資料這時(shí)已經(jīng)無(wú)從尋覓了。有幾位熱心同志硬是憑記憶把詞曲背了出來(lái)，但有幾處地方?jīng)]有把握，他們便把所記之譜寄上海陳嘯空先生家，請(qǐng)他做最后裁定。不料先生的回信是‘這幾處地方我也想不起來(lái)了，你們?nèi)?wèn)武漢陸華柏吧……’于是這幾位同志又通過(guò)‘武漢音協(xié)’把他們的記譜與陳先生的信轉(zhuǎn)給了我。我雖然就記憶所及提出了些意見(jiàn)，但也不是完全有把握，因?yàn)槲宜氐母枳V原件抗戰(zhàn)時(shí)期也散失了?！?陸華柏提供的信息說(shuō)明，1956年陳嘯空人在上海，能夠回信，但是已經(jīng)記不清楚自己的舊作了。這與前文所說(shuō)的“晚年癱瘓”可以互為印證。

關(guān)于陳嘯空的生平、創(chuàng)作、文章、照片等研究資料，尚有許多的空白點(diǎn)和存疑點(diǎn)，期待著我們大家去努力尋找、填補(bǔ)和解答。從現(xiàn)存的陳嘯空的相關(guān)音樂(lè)資料來(lái)看，他的創(chuàng)作成就主要集中在以下四個(gè)方面：一、兒童歌曲創(chuàng)作和兒童音樂(lè)教材；二、藝術(shù)歌曲創(chuàng)作；三、兒童歌舞劇創(chuàng)作；四、愛(ài)國(guó)歌曲創(chuàng)作。下面，我從這四方面分別來(lái)論述。

一、兒童歌曲創(chuàng)作和兒童音樂(lè)教材

陳嘯空從1924年到長(zhǎng)沙當(dāng)音樂(lè)教員開(kāi)始，就因教學(xué)的需要?jiǎng)?chuàng)作了一些兒童歌曲，并且一直對(duì)兒童音樂(lè)創(chuàng)作充滿激情和興趣，他在20世紀(jì)二三十年代譜寫(xiě)了大量的兒童歌曲，并編寫(xiě)和出版了大量的兒童音樂(lè)教材。

陳嘯空最早的兒童歌曲集《小學(xué)校音樂(lè)集》是1925年于杭州與錢(qián)君匋合作編成的。這一年，陳嘯空才二十歲出頭。由于這本《小學(xué)校音樂(lè)集》是他和錢(qián)君匋最早的一次合作，并對(duì)稍后“春蜂樂(lè)會(huì)”的成立以及“春蜂樂(lè)會(huì)”諸作曲家合作譜寫(xiě)的許多藝術(shù)歌曲都產(chǎn)生了影響，所以我在這里要根據(jù)新見(jiàn)史料多說(shuō)幾句。

1925年秋，陳嘯空離開(kāi)了湖南第一師范和長(zhǎng)沙岳云學(xué)校藝術(shù)專(zhuān)修科的教職，來(lái)到杭州和老同學(xué)、好朋友錢(qián)君匋重聚。他們商量之后，立即投入了合作編著《小學(xué)校音樂(lè)集》的工作。據(jù)陳嘯空在《小學(xué)校音樂(lè)集》的“序”中所寫(xiě)：“今年（梁按：指1925年）的秋天，我和金島?的命運(yùn)，使我們得了合作的機(jī)會(huì)。但這也是我們久蓄的愿望，我們既沉醉于音樂(lè)，做了音樂(lè)的戀者，那么對(duì)伊自然須得盡我們的力，去灌溉伊、培壅伊，使伊繁榮，決不使伊憔悴，甚至枯萎。至于開(kāi)出來(lái)的花，是否有人賞識(shí)，那我們不能顧及了?！薄拔覀儗盐覀兯a(chǎn)生的愛(ài)底結(jié)晶一起供養(yǎng)在這個(gè)小小的叢刊里?！?

上引序文中提到了“叢刊”一詞，當(dāng)這本《小學(xué)校音樂(lè)集》1927年6月由上海開(kāi)明書(shū)店出版時(shí)，扉頁(yè)上就印上了“春蜂樂(lè)會(huì)叢刊之一”八個(gè)字?！缎W(xué)校音樂(lè)集》成為“春蜂樂(lè)會(huì)”出版的第一本叢刊。由此可以證明，從1925年秋天開(kāi)始，錢(qián)君匋和陳嘯空已經(jīng)有建立“春蜂樂(lè)會(huì)”初步的構(gòu)想和活動(dòng)了。正如錢(qián)君匋所言：“我們其余的著作及以后的著作，當(dāng)如嘯所說(shuō)，統(tǒng)歸在這個(gè)小小的叢刊里陸續(xù)印行。不久中等學(xué)校的歌曲集當(dāng)先到讀者的面前?！?

“春蜂樂(lè)會(huì)叢刊之一”《小學(xué)校音樂(lè)集》扉頁(yè)

以上所引這段文字，可以證明陳嘯空在編輯和印行“春蜂樂(lè)會(huì)叢刊”方面起了重要作用。此后的數(shù)年間，出版的“春蜂樂(lè)會(huì)叢刊”就有十來(lái)種，包括“春蜂樂(lè)會(huì)”諸音樂(lè)家譜寫(xiě)的藝術(shù)歌曲集《摘花》，藝術(shù)歌曲單行本《愛(ài)的系念》《蜜桑索羅普之夜》等，還有兒童歌舞劇《名利網(wǎng)》《群雞》等，以及歌曲集《中國(guó)名歌選》等。其中，絕大部分都是由上海開(kāi)明書(shū)店出版。這套“春蜂樂(lè)會(huì)叢刊”，對(duì)推動(dòng)當(dāng)時(shí)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作和兒童音樂(lè)教育的發(fā)展起了重要作用。

然而，這本《小學(xué)校音樂(lè)集》的出版也歷經(jīng)了一番艱難挫折。據(jù)錢(qián)君匋在《小學(xué)校音樂(lè)集·付印補(bǔ)記》一文中說(shuō)：“去年（梁按：指1925年）秋天，嘯和我不期相逢于杭州，在當(dāng)時(shí)朝夕相共的四個(gè)月的短短的時(shí)間里，我們極感興味地把歷來(lái)為教授而著成的那些歌曲一首一首地由紙堆里揀出，給她再加一回整理，隨手又分做小學(xué)校用的和中等學(xué)校用的兩部分?！?/p>

“這集在未寄開(kāi)明書(shū)店以前，曾寄至所謂國(guó)內(nèi)數(shù)一數(shù)二的大書(shū)局里去過(guò)，但不多時(shí)便遭了退還，幾乎白費(fèi)了當(dāng)時(shí)的一番心血?！l(fā)一句牢騷，這集所以被拒，只因作者非博士碩士之流的人物喲！作品的內(nèi)容的好壞，這些專(zhuān)講‘繡花枕頭’（客氣一點(diǎn)兒講‘偶像’）的，專(zhuān)對(duì)有‘聲勢(shì)’的人賣(mài)面子的大書(shū)局是無(wú)暇顧及的！用他們現(xiàn)在正在發(fā)狂似地努力地印刷的那些不通的或錯(cuò)誤百出的什么大綱小綱，生物學(xué)死物學(xué)等書(shū)作為證據(jù)，實(shí)在可靠到?jīng)]有更可靠的證據(jù)了?！?/p>

“為我們籌劃印刷的章錫琛先生，為我們寫(xiě)序的楊明垣先生，以及子愷先生為本書(shū)畫(huà)趣味豐富的插圖，這些除在這里極誠(chéng)地致謝外，我們將永遠(yuǎn)不忘他們的盛情。”?

錢(qián)君匋的這篇文字記錄下了《小學(xué)校音樂(lè)集》遭到大出版商退稿的過(guò)程。當(dāng)時(shí)的兩位編者陳嘯空和錢(qián)君匋都是二十來(lái)歲的小伙子，名不見(jiàn)經(jīng)傳，遭到退稿也是可以理解的。但是陳、錢(qián)二人的這兩篇文章中還透露出一些具有歷史價(jià)值的信息：他們幸運(yùn)地遇到了章錫琛?這位出版家。章錫琛于1926年組織了《新女性》雜志社，同年又創(chuàng)辦了開(kāi)明書(shū)店。《新女性》雜志和開(kāi)明書(shū)店不久后分別成為“春蜂樂(lè)會(huì)”藝術(shù)歌曲的發(fā)表刊物和出版“春蜂樂(lè)會(huì)叢刊”的出版社。這些事情，在出版《小學(xué)校音樂(lè)集》的時(shí)候，已經(jīng)種下了福根。從此，陳嘯空和錢(qián)君匋等人就以“春蜂樂(lè)會(huì)”的群體力量，開(kāi)始在中國(guó)樂(lè)壇上顯露頭角了。

在《小學(xué)校音樂(lè)集》出版時(shí)，封面上還有“國(guó)民政府行政院教育部審定作為參考用書(shū)”字樣，因此肯定會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)的小學(xué)唱歌教育產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。據(jù)陳嘯空的介紹：“這一集所收的歌曲，有的曾為浙江省第五中學(xué)小學(xué)部以及海寧縣立第一小學(xué)、屠甸區(qū)立崇道小學(xué)的小朋友們唱過(guò)，愉快地唱過(guò)；有的因了安徽省立第三師范、湖南省立第一師范，以及浙江省立第六中學(xué)師范部的四年級(jí)生備作將來(lái)的應(yīng)用而特地著成的。但這樣積下來(lái)不止這幾首而已，不過(guò)我們想要便利一般小朋友的歌唱和一般小學(xué)教師的采用，所以先把此集印行了?！?這里需要說(shuō)明一下，引文中提到的湖南省立第一師范是陳嘯空工作過(guò)的學(xué)校，屠甸區(qū)立崇道小學(xué)是錢(qián)君匋故鄉(xiāng)的小學(xué)，臺(tái)州的浙江省立第六中學(xué)是錢(qián)君匋任音樂(lè)教員的學(xué)校。由此可見(jiàn)，《小學(xué)校音樂(lè)集》中收入的歌曲，已經(jīng)由他們親自在一些小學(xué)、中學(xué)里教唱過(guò)、傳播過(guò)。

1930年，錢(qián)君匋和陳嘯空二人又合編一本《小學(xué)生唱歌集》，由上海北新書(shū)局出版。歌集中收入了他們二人譜寫(xiě)的兒童歌曲各二十首，由陳嘯空譜寫(xiě)的有《小麻雀》《喜鵲叫》《我愿》《惜陰》《春光好》等。其中的《春游》是一首“學(xué)堂樂(lè)歌”風(fēng)格的歌曲，是帶再現(xiàn)的單樂(lè)段結(jié)構(gòu)，典型的西方旋律風(fēng)格和曲式特點(diǎn)。

譜例 1 《春游》（陳嘯空曲）

《春游》的樂(lè)譜是帶鋼琴伴奏的五線譜，右手彈的是歌唱旋律，左手以簡(jiǎn)單的柱式和弦或分解和弦作陪襯。當(dāng)時(shí)的小學(xué)生教材就全部采用五線譜，這讓我們后人都感到驚訝和慚愧。陳嘯空這首《春游》的內(nèi)容和風(fēng)格，使我想起了李叔同在1913年譜寫(xiě)的三部合唱曲《春游》。因?yàn)樗鼈冊(cè)趦?nèi)容上都是表現(xiàn)春天里孩子們郊游時(shí)快樂(lè)的情緒，風(fēng)格上都是模仿西方音樂(lè)而創(chuàng)作的。李叔同是陳嘯空的師爺，他們的音樂(lè)風(fēng)格似有“隔代相傳”的基因關(guān)聯(lián)。就是說(shuō)，“學(xué)堂樂(lè)歌”的樂(lè)風(fēng)對(duì)陳嘯空的影響是至深的，特別是在兒童歌曲創(chuàng)作方面。

《小學(xué)生唱歌集》中的《我愿》一歌是一首二部合唱，歌中唱道：“我愿做個(gè)農(nóng)夫，天天在田里做。那里有芬芳的花，有玲瓏的小鳥(niǎo)。樂(lè)呀真樂(lè)呀，我愿做農(nóng)夫。”這首歌教育孩子們從小尊重勞苦民眾，這是兒童歌曲必不可少的內(nèi)容。由陳嘯空作詞、作曲的《呀！那春天去了喲！》也是一首童聲二部合唱，以細(xì)膩的音樂(lè)與和聲，表現(xiàn)了孩子們對(duì)春天快速離去的留戀之情。

1932年12月，中華書(shū)局同時(shí)出版了陳嘯空的《黃棉襖》和《兒童新歌曲》兩本兒童歌曲集。歌曲集《黃棉襖》中包括陳嘯空譜寫(xiě)的《蜻蜓》《綠色的郊野》《布谷叫了》《采菱》等三十首歌曲；《兒童新歌曲》中包括《苦苦苦》《詩(shī)人和女郎》《她想》《白帆》《春的新裝》《盼望》等三十首歌曲。上述兩本兒童歌曲集好像是一本面向初小學(xué)生，一本面向高小學(xué)生。兩本曲譜在音樂(lè)程度上有著一定的區(qū)別：歌曲集《黃棉襖》中的歌曲結(jié)構(gòu)短小，大都是“四句頭”式的樂(lè)段結(jié)構(gòu)或樂(lè)段擴(kuò)充；《兒童新歌曲》中的歌曲結(jié)構(gòu)略大，多是樂(lè)段擴(kuò)充或者二段體結(jié)構(gòu)。

譜例 2《黃棉襖》（素心詞，陳嘯空曲）

《黃棉襖》這首歌帶著五聲音階的民歌風(fēng)格，歌中唱道：“冬天到，冷峭峭，難挨又難熬。幸而有慈悲的太陽(yáng)來(lái)相照，這就是窮人們的黃棉襖?！弊掷镄虚g透露著對(duì)冬天缺少衣服的窮苦人們的同情心。

《兒童新歌曲》中的《盼望》一歌，也是五聲性的民族風(fēng)格旋律，唱出了孩子在收獲的秋天盼望爸爸回家的深情，洋溢著孩子對(duì)家長(zhǎng)溫暖的依戀。

陳嘯空的兒童歌曲在20世紀(jì)30年代曾被廣泛采用在各種學(xué)校音樂(lè)教材中，如當(dāng)時(shí)教育部編的《小學(xué)音樂(lè)教材初集》（共三冊(cè)，低、中、高三部）?等，因而這些歌曲曾在各地區(qū)的小學(xué)生中傳唱，影響了一代人。

他的兒歌《綿羊》以很親切的曲調(diào)，表現(xiàn)了牧羊少年和羊群的親密關(guān)系?！毒d羊》基本上是五聲音階的旋律，弱起的節(jié)奏和的節(jié)拍很有新鮮感，是典型的對(duì)“學(xué)堂樂(lè)歌”音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)的模仿。在陳嘯空的兒童歌曲中，這是一種常見(jiàn)的中西交融音樂(lè)風(fēng)格。

譜例3 選自《綿羊》（陳嘯空曲）

隨著抗日救亡運(yùn)動(dòng)的高漲，陳嘯空創(chuàng)作的兒童歌曲中也明顯增加了愛(ài)國(guó)和抗日的內(nèi)容，如《好兒童》《我不買(mǎi)》等。

在1935年10月由商務(wù)印書(shū)館出版的陳嘯空的《釣魚(yú)歌曲集》中，收進(jìn)了陳嘯空作曲、作詞和填詞歌曲共二十九首，這里僅舉由他作詞、作曲的《秋》和《豐災(zāi)》為例。

《秋》是一首帶再現(xiàn)的三部曲式（即ABA），在陳嘯空創(chuàng)作的兒童歌曲中結(jié)構(gòu)算是偏大的。音樂(lè)風(fēng)格是五聲性的中國(guó)化旋律，兩頭的A段都是純五聲音階曲調(diào)，B段出現(xiàn)少量偏音，增加了對(duì)比的因素?！肚铩芬越虒?dǎo)孩子們珍惜時(shí)光、努力學(xué)習(xí)為主題內(nèi)容，即歌曲最后一句所唱的：“光陰一去不復(fù)回，涼夜讀書(shū)興味長(zhǎng)?！?/p>

譜例4 選自《秋》第一樂(lè)段（陳嘯空詞曲）

《豐災(zāi)》一歌表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)民的艱難生活，在“洋米”的沖擊之下，農(nóng)民的豐年猶如災(zāi)年。為了表現(xiàn)悲慘的情緒，陳嘯空采用了西洋的小調(diào)式音階—采用純西方的音調(diào)來(lái)表現(xiàn)中國(guó)農(nóng)民的悲和憤，從風(fēng)格上來(lái)說(shuō)是有一點(diǎn)顯得隔閡。但是從歌曲本身來(lái)分析，《豐災(zāi)》也是一首具有特點(diǎn)的兒歌，通過(guò)這首兒歌還對(duì)兒童進(jìn)行了愛(ài)國(guó)教育。

譜例5 選自《豐災(zāi)》第一樂(lè)段（陳嘯空詞曲）

陳嘯空創(chuàng)作的兒童歌曲，除了結(jié)構(gòu)短小之外，音域也較窄，一般都不超過(guò)八度。這是為了適應(yīng)小學(xué)生的發(fā)聲特點(diǎn)，也是為了保護(hù)兒童的嗓音。陳嘯空在創(chuàng)作兒童歌曲方面，既經(jīng)驗(yàn)豐富，也成就突出。當(dāng)然，他的一些兒童歌曲中也有節(jié)奏呆板、不夠活潑的缺點(diǎn)，有些歌曲在詞曲的結(jié)合方面不太順口。但是總的說(shuō)來(lái)，陳嘯空在20世紀(jì)20年代，特別是30年代，編輯、出版了不少兒童音樂(lè)教材，在當(dāng)時(shí)許多學(xué)校中產(chǎn)生過(guò)廣泛的影響。除了上面提到的他和錢(qián)君匋合編的《小學(xué)校音樂(lè)集》和《小學(xué)生唱歌集》、陳嘯空自己編著的《黃棉襖》《兒童新歌曲》以外，還有1932年上海光華書(shū)局出版的二人合編的《孩子們的甜歌》（上、下冊(cè)），以及他本人編著的《釣魚(yú)歌曲集》。實(shí)際上，陳嘯空在這一時(shí)期還編著和出版了多種兒童音樂(lè)教本，如《來(lái)喲朋友們》（上海中華書(shū)局出版，1933）、《兒童甜歌》（兒童書(shū)局出版，1934）和《小學(xué)新歌》（上海開(kāi)明書(shū)店出版，1937）等?？傊?，在十來(lái)年間，陳嘯空出版的兒童歌集即有十來(lái)種?？梢?jiàn)，他在創(chuàng)作兒童歌曲方面之努力！

從作品的數(shù)量來(lái)看，兒童歌曲是陳嘯空音樂(lè)創(chuàng)作的重點(diǎn)，他是五四運(yùn)動(dòng)之后最注重兒童歌曲創(chuàng)作的作曲家之一。陳嘯空的兒童歌曲創(chuàng)作，處于從“學(xué)堂樂(lè)歌”式的填詞歌曲為主的階段，向五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期的創(chuàng)作歌曲為主的過(guò)渡時(shí)期。而陳嘯空是填詞歌曲和創(chuàng)作歌曲并舉，數(shù)量上以創(chuàng)作歌曲居多。在本文中，我偏重分析的是他的創(chuàng)作歌曲。

陳嘯空對(duì)于編著兒童音樂(lè)教本是極有使命感的。他在自己編著的第一本小學(xué)音樂(lè)教材《小學(xué)校音樂(lè)集》的“序”中寫(xiě)道：“在近幾年里，新文化的出版物確乎擁擠之極；不過(guò)關(guān)于音樂(lè)的著作，竟比冬夜還要沉寂！除了幾本小調(diào)式的俗曲和一些陳舊的作品外，更找不出什么了，這不是我們音樂(lè)界的羞恥么？”?他是將為孩子們編寫(xiě)音樂(lè)教材，當(dāng)作自己為新文化肩負(fù)的一種神圣的歷史擔(dān)當(dāng)。（待續(xù)）

注 釋

①楊和平《“春蜂樂(lè)會(huì)”考》，《交響（西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)）》2008年第4期。

②汪洋《湖州籍音樂(lè)家陳嘯空藝術(shù)歌曲〈湘累〉研究》，《湖州師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2012年第3期。

③梁茂春《三月春蜂釀蜜忙—論“春蜂樂(lè)會(huì)”的作曲家和藝術(shù)歌曲》，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演）》2013年第2期。

④“學(xué)堂樂(lè)歌”指20世紀(jì)初到五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，在新式學(xué)堂中教唱的歌曲，大多是采用歐美或日本的現(xiàn)成曲調(diào)填入中文歌詞，如《體操—兵操》《送別》《中國(guó)男兒》等。沈心工、李叔同等是“學(xué)堂樂(lè)歌”時(shí)期的代表人物。當(dāng)時(shí)，中國(guó)還沒(méi)有懂得現(xiàn)代作曲技法的作曲家。

⑤賀綠汀（1903—1999），湖南邵陽(yáng)人，作曲家、音樂(lè)教育家。1931年入“上海國(guó)立音專(zhuān)”，1943年到延安。作品有鋼琴曲《牧童短笛》，歌曲《游擊隊(duì)歌》《嘉陵江上》《春天里》，管弦樂(lè)《晚會(huì)》《森吉德瑪》等。1949年以后，長(zhǎng)期擔(dān)任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席和上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。

⑥呂驥（1909—2002），湖南湘潭人，作曲家、音樂(lè)理論家。1930年入“上海國(guó)立音專(zhuān)”，此后積極參加“左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)”。1937年到延安。作品有歌曲《新編“九一八”小調(diào)》《抗日軍政大學(xué)校歌》《參加八路軍》，大合唱《鳳凰涅槃》等。1949年以后，長(zhǎng)期擔(dān)任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席。

⑦參看伍雍誼編著《人民音樂(lè)家呂驥傳》，中國(guó)文聯(lián)出版社2005年版，第8頁(yè)。

⑧參看《賀綠汀》，浙江攝影出版社1997年版，第15頁(yè)。

⑨同注⑦，第13頁(yè)。

⑩參看姚國(guó)強(qiáng)著《菱湖人物》中的“陳嘯空”條目，香港天馬圖書(shū)出版社2001年版。

?陸華柏《陳嘯空先生的〈湘累〉》，《黃鐘（武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)）》1994年第2期。

?“金島”即“君匋”，這兩個(gè)字在江南口音中是近似的，也是親密朋友間的稱呼。錢(qián)君匋在文章中則直接以“嘯”指稱陳嘯空。

?陳嘯空《小學(xué)校音樂(lè)集·序》，1925年12月12日寫(xiě)于杭州竹西別墅，載《小學(xué)校音樂(lè)集》，上海開(kāi)明書(shū)店印行，1927年版。

?錢(qián)君匋《付印補(bǔ)記》，1926年12月底寫(xiě)于白川屋，載《小學(xué)校音樂(lè)集》，上海開(kāi)明書(shū)店印行，1927年版。

?同注?。

?章錫?。?889—1969），浙江紹興人。1912年至1925年任上海商務(wù)印書(shū)館《東方雜志》編輯、《婦女雜志》主編，編輯上海《時(shí)事新報(bào)》及《民國(guó)日?qǐng)?bào)》副刊；1926年，離開(kāi)上海商務(wù)印書(shū)館，組織《新女性》雜志社。在婦女解放的道路上思考和奮戰(zhàn)了十年之久。1926年8月，創(chuàng)辦開(kāi)明書(shū)店；1949年，中華人民共和國(guó)成立后任出版總署專(zhuān)員；1954年，擔(dān)任古籍出版社副總編輯；1956年，任中華書(shū)局副總編輯；1958年，被劃為“右派”。

?同注?。

?教育部編《小學(xué)音樂(lè)教材初集》（五線譜），中華書(shū)局1935年再版。

?同注?。