作家聲音

●嚴歌苓稱用網(wǎng)絡(luò)流行語寫作可能成為漢語的損耗

作家嚴歌苓日前在中國人民大學(xué)逸夫會堂開展寫作講座，來自北京各高校的寫作愛好者紛紛趕來，聆聽帶著切身寫作體驗的講座。講座的主題是一對在文學(xué)創(chuàng)作中的核心概念——“原型與虛構(gòu)”。在嘉賓主持張立憲的引導(dǎo)下，嚴歌苓講述了自己創(chuàng)作中真實與虛構(gòu)的關(guān)系，“任何一個人，她身上肯定有很多沒有實現(xiàn)的自己。能夠在小說里把一些沒有被發(fā)掘的自我，甚至羞恥于被發(fā)掘的自我和夢寐以求的自我表達出來，能把心里那些很黑暗的、令人著迷的東西放在不同小說里，是作為小說家的幸運。”這是虛構(gòu)的樂趣和自由嗎？“是的。我在虛構(gòu)的作品里說的都是真話。”嚴歌苓說道，“常常是在散文里講真話的勇氣少了很多?！爆F(xiàn)場提問環(huán)節(jié)，很多學(xué)生就具體的寫作問題向嘉賓請教。有讀者就“近年來文學(xué)作品與大眾傳媒的聯(lián)系越來越緊密可能產(chǎn)生的影響”提問，嚴歌苓就此談到了她對網(wǎng)絡(luò)用語的看法，“很多流行的語言是不準確、不精練、也不好看的。”她舉例說，“現(xiàn)在人說話都要用‘親愛滴’，好像正經(jīng)地寫出一些文字是很不好意思的事情?！痹趪栏柢呖磥韺τ趯懽髡邅碚f這是一種矛盾：“我不能茍同一些語言，甚至是痛恨一些語言（流行語）；但如果不用這種語言寫當代小說，別人會說你out不接地氣，不像是當代中國人講出來的話。這很矛盾。但我認為如果必須用這些流行語來寫作，那是漢語可能面臨的損耗?！?/p>

●張翎自稱童年和故鄉(xiāng)是創(chuàng)作的基礎(chǔ)

作家張翎日前在暨南大學(xué)就《勞燕》與師生們一起分享“從史料到小說”的創(chuàng)作故事，講述抗戰(zhàn)大背景下小人物的命運。為了創(chuàng)作《勞燕》，張翎在美國查閱大量史料，這樣才有了小說中鑿實的細節(jié)呈現(xiàn)。在她看來，史料考據(jù)與想象力，是創(chuàng)作小說必不可少的兩個基礎(chǔ)，兩者同樣重要，“史料是小說的龍骨，是讓我站在地上腳踏實地的東西。抓住時代洪流中的幾個碎片演繹成小說，不一定能折射全局。但這幾個碎片必須是真實的，與當時的社會環(huán)境相契合，這樣我的作品才會有生存的根基?！背錾谡憬瓬刂莸膹堲嵋凭颖泵酪呀?jīng)很多年，“相對于本土作家而言，我已經(jīng)不像他們那樣具有強悍的文化之根了?！睆堲岣锌溃灿诠释恋淖骷叶加凶约旱囊豢谏罹?，可以源源不斷地從里邊汲取創(chuàng)作營養(yǎng)。于她而言，童年和故鄉(xiāng)也是她所有靈感和文學(xué)修養(yǎng)的基礎(chǔ)，與中國相關(guān)的人和事始終會是她的寫作中心，“有時距離會產(chǎn)生一個理性的審美空間，和一個旁觀的視角，那我就盡可能地利用不同的視角，寫出一些角度不同的作品，努力發(fā)出自己個性化的聲音。”

●賈平凹認為讀書不能只是做活動

在第23個世界讀書日來臨之際，第六屆復(fù)旦大學(xué)讀書節(jié)拉開帷幕，作為啟動儀式主講嘉賓，賈平凹分享了自己閱讀經(jīng)驗以及對當下閱讀狀況提出了看法。賈平凹表示，自己寫作的重要資源和背景一個是中國傳統(tǒng)經(jīng)典，一個是家鄉(xiāng)那融合了中原文化與楚文化的獨特鄉(xiāng)土文化。盡管現(xiàn)在都在強調(diào)讀書，但在賈平凹看來，越是強調(diào)，實際上越是證明我們的閱讀水平和氛圍都還不夠?！澳昴甓荚趶娬{(diào)讀書，證明中國人年年沒有把讀書做好。采訪這些人，也把這些人采訪得無話可談了，就是說一些讀書的重要性。實際上怎么理解？讀書不是一個運動，不是一個活動，讀書要養(yǎng)成一個生命的習(xí)慣，就像每個人鍛煉身體一樣，一旦成習(xí)慣，不鍛煉就難受，讀書也是這樣?！辟Z平凹認為，現(xiàn)在好多人讀書，都是讀職場方面的書，或者實用方面的書，這也可以，只是同時也要讀點文史方面的書。“讀書必須是每個人在亂讀、廣讀、泛讀的過程當中，才知道自己喜歡什么?！八孟吗^子吃飯打比方生活，“街上那么多飯館，你吃完以后，才知道哪一個適合你的口味，吃辣的還是吃甜的，最后由你判斷?！痹谫Z平凹看來，最好的書，不一定對每個人都是最好的書，而是讓你有興趣的書?！八晕医?jīng)常講，一個作家寫書，是給一部分讀者寫的，不可能所有人都喜歡。有一些書確實是偉大的書，但是那一本書是一個鬼才，確實好，我得承認。大魚大肉我承認確實是好東西，但我吃素，我只能說那是好東西，我不能吃。讀書也是這樣?！?/p>

●李娟稱自己的散文其實就是標準的小說

李娟1999年開始發(fā)表作品，她的散文《九篇雪》《我的阿勒泰》《阿勒泰的角落》《冬牧場》等，在讀者中產(chǎn)生巨大反響。日前她在接受采訪時說：我不會覺得自己是“散文家”，我一般都自稱寫作者。我最初也寫過小說，后來這部分內(nèi)容被收錄我的第一本書《九篇雪》中。但我很快發(fā)現(xiàn)，我的小說其實和散文沒什么區(qū)別。而且我現(xiàn)在仍然覺得，我的散文其實就是一部部標準的小說：有故事的發(fā)展，有情節(jié)的變化，有豐富的細節(jié)，有頭有尾。我的文字體裁，其實很大程度上并不是我自己主動的選擇，而是來自讀者，來自評論家們的分類。我之所以被納入這個范疇，大約是因為自己的文字都是圍繞個人生活和個人視角而展開的，都是真實經(jīng)歷。但是對于我自己來說，之所以這么寫，只不過是因為這種方式恰好能，并且足夠滿足自己表達的需要。至少目前如此。我沒有必要寫別的，因為想寫的東西，用目前這種方式已經(jīng)足夠表達，沒必要超越、突破。