淺談舞臺(tái)語言基本表現(xiàn)手段在小劇場(chǎng)話劇表演中的運(yùn)用

馬亮

【摘 要】在小劇場(chǎng)話劇表演中靈活應(yīng)用舞臺(tái)語言基本表現(xiàn)手段，可以提升舞臺(tái)的表演效果，但在實(shí)際應(yīng)用時(shí)，受舞臺(tái)自身空間限制，相關(guān)的語言基本表現(xiàn)手段應(yīng)用與處理，與大劇場(chǎng)中存在較大差別。基于此，作者結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)，對(duì)舞臺(tái)語言基本表現(xiàn)手段在小劇場(chǎng)話劇表演中運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)分析，以供相關(guān)人員參考。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)語言；基本表現(xiàn)手段；小劇場(chǎng)；話劇表演

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）08-0044-01

當(dāng)前，舞臺(tái)語言的基本表現(xiàn)手段主要包括停頓、語調(diào)以及重音三種，只有表演人員靈活掌握，才能保證在實(shí)際舞臺(tái)表演中真正表達(dá)出文學(xué)作品的思想情感，塑造鮮明人物形象，引起觀眾觀賞欲望。靈活技巧運(yùn)用，可以保證表演者將表演作品中的內(nèi)容與情感進(jìn)行準(zhǔn)確表達(dá)，并傳遞給觀賞者，保證表演效果。

一、在小劇場(chǎng)話劇表演中應(yīng)用停頓語言表現(xiàn)手段

舞臺(tái)語言基本表現(xiàn)手段停頓應(yīng)用，主要應(yīng)用目的是促使表演者明確表現(xiàn)出語言層次，引導(dǎo)觀賞者明確段落、句子之間關(guān)聯(lián)，增強(qiáng)舞臺(tái)表演整體效果。在實(shí)際應(yīng)用過程中，雖然停頓僅僅是一瞬間，停頓時(shí)間較短，但卻包含著豐富的思想情感，表演并沒有因?yàn)橥ｎD而停止，并且促使觀眾心領(lǐng)神會(huì)。因此，恰當(dāng)停頓應(yīng)用，可以有效增強(qiáng)語言魅力與感染力，為觀眾帶來“無聲勝有聲”之感，具體來說，其藝術(shù)特征主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）在語言停頓中停頓時(shí)間受實(shí)際表演影響

停頓語言主要包括兩種，一種是心理停頓，一種是邏輯停頓，在實(shí)際停頓應(yīng)用過程中，主要應(yīng)用心理停頓，也是最具有魅力停頓。心理停頓的瞬間，表演者可以結(jié)合實(shí)際情況，進(jìn)行合理語句延長(zhǎng)，直到恰當(dāng)時(shí)間，但實(shí)際上，心理停頓絕不可以無目的進(jìn)行拖延，避免造成為停頓而停歇狀況發(fā)生，影響舞臺(tái)的整體表演效果。因此，停頓的時(shí)間應(yīng)合理進(jìn)行掌控，從根本上發(fā)揮出停頓真正作用。如何有效保證停頓時(shí)間的合理性，需要表演者結(jié)合自身的專業(yè)水平與經(jīng)驗(yàn)，通過觀眾與表演對(duì)手進(jìn)行決定，具有不確定性。例如，停頓目的達(dá)到了，停頓時(shí)間自然就短，與此相反，為達(dá)到停頓目的，停頓的時(shí)間就會(huì)合理延長(zhǎng)，一直到達(dá)到原本目的效果。在某一表演中，表演者以停頓引起表演合作者注意，但表演合作者此時(shí)并未注意，表演者則合理延長(zhǎng)停頓時(shí)間，直到引起其注意①。

（二）表演中心理停頓主要趨于瞬間體驗(yàn)

在小劇場(chǎng)話劇表演中，需要表演者在表演過程中注重停頓瞬間“放大”，保證欣賞者在欣賞過程中可以明顯感覺到角色此時(shí)內(nèi)心停頓，感受其心理實(shí)際活動(dòng)，引起情感上共鳴。例如，在某小劇場(chǎng)話劇表演中，扮演哈姆雷特的表演者在思考是否復(fù)仇時(shí)，其經(jīng)典獨(dú)白：“死了，睡著了，睡著了也許還會(huì)做夢(mèng)，嗯，阻礙就在……”，在表演者獨(dú)白過程中，在阻礙一詞后面會(huì)有明顯停頓，以此來比現(xiàn)出哈姆雷特內(nèi)心世界不平靜，自己的內(nèi)心不允許忘記復(fù)仇思想，通過合理停頓，觀賞者可以深切感受到“哈姆雷特”的內(nèi)心世界，提升舞臺(tái)表演效果。

二、在小劇場(chǎng)話劇表演中應(yīng)用重音表現(xiàn)手段

重音主要作用是突出某一個(gè)句子或者一個(gè)語節(jié)中重點(diǎn)詞匯，通過合理重音突出，彰顯出詞匯包含的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。在實(shí)際應(yīng)用過程中，重音表達(dá)方式具有多樣化特點(diǎn)，其變化會(huì)隨著詞義不同而變化，通過不同聲音變化技巧，豐富表演者表達(dá)方式，具體來說，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）應(yīng)用短促?gòu)?qiáng)調(diào)方式

重音的最主要因素是音長(zhǎng)，在實(shí)際的詞例內(nèi)容中，重讀音節(jié)、中讀音節(jié)以及輕讀音節(jié)從長(zhǎng)到短排列，基于此，在實(shí)際的小劇場(chǎng)話劇表演過程中，表演者通常會(huì)選擇利用改變重音音節(jié)方式進(jìn)行內(nèi)容強(qiáng)調(diào)，以突出重點(diǎn)，增強(qiáng)舞臺(tái)實(shí)際表演效果。但實(shí)際上，短促?gòu)?qiáng)調(diào)方式應(yīng)用較多，相對(duì)來說，在大劇場(chǎng)中應(yīng)用頻率較低。其主要原因在于受小劇場(chǎng)自身空間距離影響，表演整體速度相對(duì)于大劇場(chǎng)較快，以此來保證在實(shí)際的表演過程中更自然和諧，提升語言的生動(dòng)化。例如，在某話劇表演中，其表演內(nèi)容為：“我簡(jiǎn)直要在林子里發(fā)瘋了，滾開，快走，不許再跟著我”，在大劇場(chǎng)表演中，“發(fā)瘋”、“滾開”、“快走”需要重音進(jìn)行短促?gòu)?qiáng)調(diào)，以此來感染觀眾，提升語言感染力，增強(qiáng)舞臺(tái)效果。

（二）應(yīng)用氣聲強(qiáng)調(diào)方式

氣聲強(qiáng)調(diào)方式主要是指進(jìn)行合理氣息輕處理，靈活展現(xiàn)出氣聲狀態(tài)，從而達(dá)到表演的預(yù)期效果。重音強(qiáng)調(diào)方式多種多樣，例如，利用輕柔聲音突出重點(diǎn)、縮短語音結(jié)構(gòu)等，因此，在實(shí)際的表演過程中，應(yīng)合理進(jìn)行氣聲處理，從而達(dá)到小劇場(chǎng)舞臺(tái)表演的預(yù)期效果②。

三、在小劇場(chǎng)話劇表演中應(yīng)用語調(diào)語言表現(xiàn)手段

語調(diào)是指利用相關(guān)語音因素將說話者自身情感思想在語音上進(jìn)行表達(dá)，從而形成不同的高低起落線。在實(shí)際的語調(diào)應(yīng)用過程中，需要表演者自身具備良好的能力，在表演時(shí)利用色彩鮮明的獨(dú)具特色的感染力語調(diào)進(jìn)行表演，傳達(dá)出作品內(nèi)涵，引起觀眾的情感共鳴，提升舞臺(tái)表演效果。

綜上所述，舞臺(tái)語言基本表現(xiàn)手段在小劇場(chǎng)話劇表演中運(yùn)用，可以從根本上提升表演的整體效果，靈活應(yīng)用重音與氣聲，靈活把握心理停頓時(shí)長(zhǎng)，促使觀眾引起情感上共鳴，靈活進(jìn)行表演。但在實(shí)際應(yīng)用過程中，還存在一些不足，需要表演者結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)，掌握表演本質(zhì)，提升表演效果。

注釋：

①楊旭.舞臺(tái)語言基本表現(xiàn)手段在小劇場(chǎng)話劇表演中的運(yùn)用[J].藝術(shù)教育，2014，08：180-182.

②楊林.淺談舞臺(tái)語言基本表現(xiàn)手段在小劇場(chǎng)話劇中的表演[J].藝術(shù)教育，2016，04：180-182.