音樂劇綜合藝術(shù)要素的相互關(guān)系

王碩

【摘 要】音樂劇對于各種藝術(shù)成分的綜合，并不是將這些藝術(shù)要素隨心所欲地簡單拼湊和機械相加起來，而是要充分考量和反復(fù)權(quán)衡各因素間的相互關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】音樂?。痪C合藝術(shù)要素；相互關(guān)系

中圖分類號：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）08-0033-01

一、作品本身的特色或者演出樣式的需要

就作品特色而言，我們應(yīng)當(dāng)考慮，作品的主題、人物、風(fēng)格、戲劇沖突及其展開需要一種什么樣的舞臺呈現(xiàn)方式？也就是說，作品的內(nèi)容需要綜合哪些藝術(shù)要素才能給予充分藝術(shù)化的表現(xiàn)？因為，不同的戲劇內(nèi)容對于相應(yīng)藝術(shù)手段需要也是不同的。比如《群舞演員》《為你瘋狂》這類以描寫百老匯藝人生活為題材的作品，它就理所當(dāng)然地需要將舞蹈作為自己重要的綜合成分之一。至于像中國音樂劇《山野里的游戲》《秩歌浪漫曲》《春風(fēng)明月秧歌鄉(xiāng)》等，對于舞蹈手段的倚重也是顯而易見的。

就演出樣式而言，當(dāng)然也可以將構(gòu)思的程序顛倒過來，先從藝術(shù)形式上著眼也是可以的。即先把綜合形態(tài)定下來，然后以此為出發(fā)點，再去構(gòu)思適合這種綜合形態(tài)的戲劇內(nèi)容。這同樣是一條行之有效的創(chuàng)作思路。

二、參與綜合的各個藝術(shù)門類自身的特色

我們從事音樂劇教學(xué)，就不能不考慮，將要進入音樂劇參與綜合美營造的相關(guān)各藝術(shù)要素，它們各自的藝術(shù)特色是什么？它的表現(xiàn)優(yōu)勢在哪里？不足又在哪里？我們又應(yīng)當(dāng)如何揚其長而避其短？很顯然，任何一種藝術(shù)形式都不可能是萬能的。從藝術(shù)家的主觀愿望來看，誰不想用其所長避其所短？但在實際操作中，不會總是那么清醒。尤其在中國音樂劇作品中，強人所難、勉為其難、強令某種藝術(shù)手段擔(dān)負(fù)它承擔(dān)不起的表現(xiàn)使命的情況時有發(fā)生。例如，企圖讓善于抒情、拙于敘事的音樂講故事，講過程，反反復(fù)復(fù)唱來唱去，卻把最擅長于此的對話棄之不用，便是典型。

三、將各種藝術(shù)手段優(yōu)化組合，形成合力，營造出優(yōu)勢互補的表現(xiàn)空間

從微觀層面說，在決定作品某一特定部位的表現(xiàn)形式時，藝術(shù)家往往面臨著多種選擇。例如，在某一個具體戲劇場面設(shè)計上，常常是既可以用歌唱來表現(xiàn)，也可以用舞蹈來表現(xiàn)，當(dāng)然更可以用歌舞相結(jié)合的手段來表現(xiàn)。這時就要仔細(xì)思考，選擇哪一種表現(xiàn)形式或藝術(shù)手段才是最佳方案？才能最大程度地發(fā)揮所選定的藝術(shù)手段的特色和優(yōu)勢，同時又最能揭示這個場面的戲劇內(nèi)涵？從音樂劇綜合美營造的角度說，在這個微觀層面上，綜合樣式的選擇與設(shè)計相當(dāng)重要。如果沒有這個微觀層面作基礎(chǔ)，或者藝術(shù)家在處理具體戲劇場景問題上發(fā)生了綜合樣式選擇失誤，那就失去了綜合美感的合力作用，破壞了音樂劇的綜合優(yōu)勢，也就根本談不上宏觀層面的優(yōu)化組合了。正如一架機器，如果某一個或某幾個部件不合格、不到位，哪里還能奢談?wù)繖C器的高速運轉(zhuǎn)？

在綜合美感的營造上，微觀層面解決的是一個個具體戲劇段落、戲劇場景的綜合手段的處理問題。在創(chuàng)作過程中，有時從微觀角度看，藝術(shù)家對于綜合手段的選擇和運用是適當(dāng)?shù)?、有效果的，但從宏觀角度衡量，往往出現(xiàn)一系列意想不到的問題，事實證明是不可行的，因此需要協(xié)調(diào)，需要重新加以定位，甚至需要重新進行綜合選擇，以使全劇綜合美感的營造成為一個有機組合的整體。這也是一種“綜合的再綜合”，是對于微觀綜合的“宏觀再綜合”。這種“宏觀再綜合”，在一般情況下有兩個標(biāo)準(zhǔn)，即比例標(biāo)準(zhǔn)和對比標(biāo)準(zhǔn)。

所謂“比例標(biāo)準(zhǔn)”，說的是在綜合成分的比例把握上，要堅決杜絕過分畸輕畸重、造成綜合比例失調(diào)的情形。例如，對話過多，音樂（尤其是唱段）太少，話劇成分太過突出；或者舞段太多，對話和歌唱成分太少，舞劇色彩太濃，等等。除了某些有特殊構(gòu)思的劇目（例如《波吉與貝絲》就基本上沒有對話，《歌劇院幽靈》基本上沒有舞蹈，這是由于兩者都是追求與大歌劇相類似的風(fēng)格所決定的）之外，在一般情況下，就要根據(jù)比例標(biāo)準(zhǔn)對此加以調(diào)整，適當(dāng)減少某些成分或增加某些成分，以達(dá)到綜合美感的協(xié)調(diào)平衡。

所謂“對比標(biāo)準(zhǔn)”，說的是在戲劇結(jié)構(gòu)上，要按照對比的原則，通過不同的綜合成分所造成的“色彩塊面”（與“節(jié)奏塊面”不同〕之間的相互連接和轉(zhuǎn)換形成色彩對比。這種對比之有無及其效果之巧拙，往往是一部音樂劇綜合美營造的關(guān)鍵所在。有許多作品之所以不成功，其原因常常是在綜合因素的搭配與轉(zhuǎn)換上忽視了其中的對比效果。

四、結(jié)語

一部音樂劇幾乎不可能把一切音樂劇可以綜合的藝術(shù)要素?zé)o一遺漏地綜合進自己的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中來，然而，只要戲劇內(nèi)容表現(xiàn)的需要，也沒有一種藝術(shù)要素是它不能綜合的，即使沒有現(xiàn)成的藝術(shù)手段可供綜合，音樂劇藝術(shù)家也要千方百計把它創(chuàng)造出來。

參考文獻(xiàn)：

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