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    現(xiàn)代民族聲樂藝術特征及演唱風格

    2018-05-14 03:41:22敖其爾扣
    參花(下) 2018年1期
    關鍵詞:演唱風格藝術特征

    摘要:中國是一個擁有上下五千年文明歷史的國家,在五十六個民族相互融合、相互影響下,民族聲樂藝術在時間的長河中有了較為廣闊的發(fā)展。下面筆者就在結(jié)合實踐經(jīng)驗,對現(xiàn)代民族聲樂藝術特征及其演唱風格進行研究,希望能夠為廣大的同行業(yè)從業(yè)人員帶來一定的參考依據(jù)。

    關鍵詞:現(xiàn)代民族聲樂 藝術特征 演唱風格

    作為中華民族精神文化的重要遺產(chǎn),民族聲樂伴隨著國際文化的交流頻繁與改革開放的增強,迎來了前所未有的全新局面。無論是在現(xiàn)代民族聲樂的演唱技巧上還是演唱風格上,均極具濃郁的現(xiàn)代氣息。下面就來從現(xiàn)代民族聲樂的特征、演唱風格等方面進行研究。

    一、現(xiàn)代民族音樂的唱腔特點

    作為民族語言衍生出來的全新藝術,現(xiàn)代民族聲樂在這個多民族的國家中占據(jù)著十分重要的地位。而中國作為一個地大物博、民族繁榮的國家,在長期的社會經(jīng)濟發(fā)展和歷史進程中產(chǎn)生了很多的地方語言,而各地的聲樂作品更是為地方語言的演繹搭建了舞臺,隨之而來的還有各個民族不同的唱法與唱腔。例如作為民族聲樂的重要分支之一的京劇,它的唱腔便是以板式變化為主,通過二黃、西皮的演唱技巧進行演繹;而在苗族的山歌演唱中則是以柔美、空靈為特點。由此我們可以看出,中國的民族聲樂唱腔與其他國家和其他民族相比,最大的區(qū)別便是吐字方式與發(fā)音的特點。而這種特點也決定了中國現(xiàn)代民族音樂唱腔具有明亮、宏博、大氣、圓潤之美。

    二、現(xiàn)代民族聲樂與西方音樂的差異

    現(xiàn)代民族聲樂在中國的發(fā)展已經(jīng)有近百年的歷史了,產(chǎn)生了較為系統(tǒng)的演唱體系,被廣大人民群眾所接納并且熱愛。在發(fā)展的過程中,現(xiàn)代民族聲樂在傳承傳統(tǒng)演唱手段與演唱風格的同時,也在不斷借鑒西方美聲發(fā)音方式。所以說,在與西方音樂的融合下,中國現(xiàn)代民族聲樂也具有較強的時代性與藝術性。

    與其他聲樂藝術一樣,現(xiàn)代民族聲樂在氣息上十分重視運用與拿捏,特別是在中西方的差異上更是通過多年的實踐形成了一整套綿延、輕靈的藝術特征與演唱風格。而在語言的表達上,更是由于中國各個民族所獨有的語言環(huán)境特點,導致了西方音樂與現(xiàn)代民族音樂的細微差異:中國民族聲樂講究以字傳情、字正腔圓,而西方的民族聲樂則是講究以腔傳情。伴隨著近幾年中國現(xiàn)代民族聲樂的不斷發(fā)展與提升,其在世界的地位也得到了充分接受與認可,以此來為中國現(xiàn)代民族聲樂走向世界大舞臺搭建了一條發(fā)展之路。

    三、現(xiàn)代民族聲樂的主要演唱風格

    (一)現(xiàn)代民族聲樂的演唱風格發(fā)展歷程

    中國現(xiàn)代民族聲樂通過不斷借鑒西方音樂的理念與演唱風格,得到了較大提升,同時也伴隨著濃郁的現(xiàn)代化氣息而推進了中國民族聲樂的發(fā)展。由于中國五十六個民族所處的地域文化與生活環(huán)境不同,這就導致了其演唱風格的迥異。東部地區(qū)以山歌、秧歌為主,在進行演唱時多表現(xiàn)豪放的風格;而西部地區(qū)則擁有較強的宗教信仰,風俗習慣也比其他地區(qū)更加多樣性,所以他們的演唱風格主要以高亢、嘹亮為主;北部主要地區(qū)是內(nèi)蒙古地區(qū),他們的民族聲樂演唱風格則具有熱情與爽朗的特點,時而低唱、時而淺吟;東南沿海地區(qū)則由于平日生活的環(huán)境較為濕潤,所以當?shù)氐拿褡迓晿费莩L格也更加傾向于婉約和細膩??梢哉f,不同的地域生活環(huán)境導致了其聲樂演唱方式的不同,這不僅是人文思想所決定的,同時也受到不同的生活環(huán)境所影響。所以說,我們想要發(fā)展中國現(xiàn)代化民族聲樂,不僅要尊重各個民族的生活習慣,也要將不同的聲樂演唱方式與藝術理念融入其中、和諧共存。

    (二)現(xiàn)代民族聲樂演唱風格的發(fā)音特點

    現(xiàn)代民族聲樂的發(fā)音講究感情充沛、字正腔圓,在演唱的時候盡可能地通過牙齒、舌尖、嘴唇的配合來進行氣息的應用,以此來確保聲腔的順暢與靈動,伴隨著音質(zhì)與音色的不斷變化而進行自由轉(zhuǎn)變。

    綜上而言,伴隨著現(xiàn)代民族聲樂的不斷完善與發(fā)展,民族聲樂在演唱風格與演唱方法上不斷拓展、不斷創(chuàng)新,通過對原有的民族聲樂體系進行提升來創(chuàng)造出日新月異的現(xiàn)代民族聲樂體系。在發(fā)展的過程中不忘傳承,充分地將每一種民族聲樂進行表達與發(fā)揚,在不斷借鑒、創(chuàng)造中打造出一套可以為中國現(xiàn)代民族聲樂所用的國際化發(fā)展道路。我們有理由相信,在這樣的環(huán)境下,通過每一名音樂從業(yè)者的努力與進步,在不久的將來,中國的現(xiàn)代民族聲樂將會立足于世界音樂之林。

    參考文獻:

    [1]薛榮鑫.現(xiàn)代民族聲樂藝術特征及演唱風格[J].戲劇之家,2016(16).

    [2]吉美選.試論中國現(xiàn)代民族聲樂的藝術特征與演唱風格[J].藝術評鑒,2016(13).

    [3]張風華.中國現(xiàn)代民族聲樂的藝術“變奏”——從作品的創(chuàng)作及演唱風格看我國民族聲樂的發(fā)展[J].北方音樂,2017(12).

    (作者簡介:敖其爾扣,男,大專,內(nèi)蒙古阿拉善盟額濟納旗烏蘭牧騎,初級,研究方向:聲樂表演、民族演唱、舞美道具)(責任編輯 宋倩)

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