淺談歌曲歌唱中氣息的重要性

王興麗

“聲樂藝術(shù)就是氣息的藝術(shù)”，在國古代的音樂論著中對(duì)氣息的掌握和運(yùn)用都有十分精辟的論述。公元九世紀(jì)末聲樂家段安節(jié)在他所著《樂府雜錄》中寫道：“善歌者，必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞，即分拉墜之音，既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也?！彼纬瘡堁自凇对~淵》一文中對(duì)氣息的運(yùn)用也有非常深刻的體會(huì)，如“忙中取氣息不亂，停聲待拍慢不斷，好處大取氣流連，拗則少入氣轉(zhuǎn)換”。這是我國聲樂家總結(jié)出來的對(duì)后人有深刻影響的寶貴經(jīng)驗(yàn)。在國外，也有許多著名聲樂家總結(jié)的寶貴經(jīng)驗(yàn)，如蘇聯(lián)著名聲樂家和歌唱家卡都爾斯卡婭教授曾說：“歌唱的氣息就像一位精明的家庭主婦”，意思是說，在歌唱時(shí)的氣息運(yùn)用上，要像一位在經(jīng)濟(jì)上精打細(xì)算的家庭主婦，絕不浪費(fèi)一分一厘。可見要想掌握好的歌唱?dú)庀?，就一定要?jì)劃用氣。

一、聲樂活動(dòng)中氣息的涵義

在聲樂活動(dòng)中，氣息有較為復(fù)雜的涵義，它是演唱者精神和肌肉運(yùn)動(dòng)最完美配合的產(chǎn)物，它把無數(shù)大小不一、長短不同、快慢有致、強(qiáng)弱各異的音樂結(jié)構(gòu)有機(jī)結(jié)合在一起，而不露半點(diǎn)拼接的痕跡，就像人們常說的聲斷而意不斷，使演唱者具有綿延的起伏跌巖的大氣象。在某種意義上可以說，它可以涵蓋一位歌唱家的全部。

二、氣息在歌唱中的重要性

（1）良好的氣息控制藝術(shù)是唱好歌的關(guān)鍵

歌唱過程就是歌唱者對(duì)氣息從容控制的過程。呼吸和節(jié)省運(yùn)氣的藝術(shù)對(duì)于歌唱者是最重要的，氣息支持是聲樂演唱的基礎(chǔ)。歌唱中的所有技巧是依靠呼吸的正確運(yùn)用而完成的。好的氣息支持可以做到用最少的氣息消耗，唱出最大的聲音共鳴。歌唱聲音中的生命力一一藝術(shù)感染力，更需要運(yùn)用自如的氣息支持，唱高音時(shí)氣息支持的作用會(huì)更加明顯。所以，歌唱中所有的變化都來自氣息的從容保持，氣息是歌唱的生命，有氣息從容保持狀態(tài)的歌唱才是科學(xué)的，因此，歌唱過程就是歌唱者對(duì)氣息從容控制的過程。

（2）良好的氣息控制藝術(shù)能夠有效地控制音調(diào)的高低，增強(qiáng)歌唱者的情感表現(xiàn)

聲音的強(qiáng)弱對(duì)比，是歌唱藝術(shù)所必需的，同時(shí)也是歌唱藝術(shù)重要的表現(xiàn)手段之一。唱強(qiáng)音時(shí)強(qiáng)化氣息呼出的力度這一有力的氣流作用于聲帶后，能在所有的共鳴腔體中獲得充分的共振，發(fā)出具有強(qiáng)烈共鳴的聲音，效果是豐滿、圓潤、宏亮而有光彩的。歌唱中的弱音是極其富有表現(xiàn)力的，是具有一定難度的演唱技巧。聲音既要小，又要富有共鳴，而弱的聲音發(fā)音體的振幅小，不容易激起共鳴。

同時(shí)，歌唱既要唱聲，又要唱情，要表達(dá)歌詞的意蘊(yùn)，表達(dá)唱歌者本身的情感。歌唱情感的表現(xiàn)，是通過氣息力度的變化來實(shí)現(xiàn)的，氣息力度的變化是隨著喜、怒、哀、樂等各種情緒的變化而變化的。在表現(xiàn)深情、親切的感情時(shí)，氣息要柔和，控制氣息的力度要均勻，不可過大；表現(xiàn)憤怒等情感時(shí)，氣息的力度比較大，字與字之間要有不斷的氣息運(yùn)用。由于歌唱的各種方面都是相互聯(lián)系的，所以，歌唱者要恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用這些技巧，并隨著作品的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、情緒等方面，通過靈活而自如的氣息控制，才能正確的表達(dá)情感，真正的體現(xiàn)作品的內(nèi)涵。

（3）良好的氣息控制藝術(shù)能夠獲得最佳的真假聲混和效果。

眾所周知，凡是健康的嗓子都能發(fā)出真假兩種聲音，發(fā)音體是聲帶，整個(gè)聲帶振動(dòng)時(shí)發(fā)出的聲音是真聲，聲帶邊緣震動(dòng)時(shí)發(fā)出的聲音是假聲。不論說話還是唱歌，好的聲音都是真假兩種聲音的結(jié)合。如果只用一種聲音，只用真聲或只用假聲，都會(huì)讓嗓子出問題，專業(yè)演唱者，如果用真假聲分家的方法來唱，那么真嗓子用多了，聲帶就很容易長息肉，假嗓子用多了，聲帶容易長小結(jié)。所以，任何健康的用聲方法，都必須恰當(dāng)?shù)膶⒄婕俾暬旌推饋硎褂?。要做到這一點(diǎn)，必須在歌唱時(shí)，首先做深呼吸，讓喉頭穩(wěn)定在氣息從容保持的狀態(tài)中，放下下巴，讓嗓子非常舒服。沒有外部肌肉的阻力，想怎么用就怎么用，這樣，真假聲就混和起來了。通常情況下，在唱低音時(shí)真聲用的多，假聲用的少，唱高音時(shí)，假聲用的多，真聲用的少。中間聲音時(shí)真假聲音所用的比例差不多。當(dāng)然，真假聲的混和不僅僅是嗓子的混和，共鳴狀態(tài)也同樣需要混和，它完全是一個(gè)統(tǒng)一體，絕不是單一的出現(xiàn)，所以，只有首先掌握了良好的氣息運(yùn)用，才能獲得共鳴，有了好的氣息，好的共鳴，真假聲的混和也就容易做到。做到了真假聲的混和比例恰當(dāng)了，演唱就是科學(xué)的、好的。所以，要獲得最佳的真假聲混和效果，鮮明的表現(xiàn)演唱藝術(shù)，必須有良好的氣息控制的藝術(shù)。

（4）良好的氣息控制藝術(shù)是獲得歌唱藝術(shù)充分共鳴的基礎(chǔ)。

歌唱藝術(shù)的完美表達(dá)效果，能夠獲得充分的共鳴是極其重要的表現(xiàn)。但是如何獲得藝術(shù)的共鳴呢？我們知道，聲樂上的共鳴，主要是腔體的共鳴，也就是口腔、喉腔、胸腔、鼻腔的聯(lián)合共鳴。這些腔體有最好的通道傳導(dǎo)聲帶發(fā)出的音波，這些腔體又互相有通道相聯(lián)系，形成一個(gè)整體共鳴體。但是要做到這些聲區(qū)的聯(lián)合共鳴，主要是靠氣息的作用。運(yùn)用氣息不同的力量，把氣息沖擊聲帶所產(chǎn)生的聲流輸送到各個(gè)不同的共鳴腔體，加以擴(kuò)大和美化。而且，發(fā)揮好各個(gè)共鳴腔體的作用，又可以減輕氣息對(duì)聲帶的沖擊力。因?yàn)椴挥煤艽蟮牧?，就能達(dá)到聲音優(yōu)美的效果，這樣，共鳴又起到對(duì)聲帶的保護(hù)作用，增強(qiáng)了發(fā)聲器官的耐力，使發(fā)音更加持久。要做到聯(lián)合共鳴，關(guān)鍵要打開喉嚨，把氣吸到兩肋以下，上腹位置，并保持喉嚨放松，發(fā)聲時(shí)保持吸氣的感覺，保持聲音的通暢。在上額向上稍有抬起的同時(shí)，頭部稍向上抬起，下額打開。但是一定要注意頭部不要過高的抬起，以免造成喉部的緊張?？谇坏那安亢秃蟛慷疾灰蜷_，不要把聲音憋在喉嚨里。舌要放平，舌根不要往后縮，也不要過分撐大喉嚨，造成喉部肌肉緊張，這些位置都靈活打開后，再利用橫隔膜的力量將聲音運(yùn)送到各個(gè)聲區(qū)聲音特點(diǎn)所需要的共鳴腔體，使聲音上下貫通自如的表現(xiàn)出來。

總之，氣息控制是歌唱的關(guān)鍵所在，它直接影響著歌曲的表現(xiàn)。是歌唱者的一把尺子，只有真正的掌握和運(yùn)用氣息，歌唱才能達(dá)到氣息、語言、音樂的高度完美統(tǒng)一。