青銅獸面紋鼎：商周時期的“國之重器”

沙偉

獸面紋亦稱饕餮紋，其盛行于商代和西周早期，為商周青銅器上最常見的紋飾之一?！秴问洗呵铩は茸R覽》中有“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害其及身，以言報更也”之記載，說明饕餮是種貪吃的野獸。饕餮是人們通過藝術的夸張和抽象的手法，并綜合多種動物特征而形成的幻想中之怪獸，令人有神秘威嚴之感；其獸目炯炯有神、不怒自威，是它最主要的特征。而商周青銅器上此類紋飾的構圖形式（圖1），或有首有身，或有首無身，或無目有身等，紋飾有多種組合，明顯與饕餮“有首無身”的史載嚴重不符。故將其稱為具有驅鬼辟邪、勇敢、公正等象征意義的“獸面紋”，更為貼切準確。

而青銅鼎是在新石器時代廣泛使用的陶鼎基礎上發(fā)展起來的食器，到商周時期則成了象征權威的重要禮器之一，在當時的禮制中被賦予了極其特殊的意義。據(jù)《公羊·桓公二年傳》中的“天子九鼎，諸侯七鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎”所載，不同等級之人使用鼎的數(shù)目、大小，均各不相同，代表著權力和等級之分，此為按禮制所定的“列鼎”，足見當時在維護王權中青銅鼎器所扮演的“重要角色”。其器型豐富，除柱足方鼎外，還有圓鼎、扁足鼎、鬲鼎等。

在臺北中正公司2018迎春拍賣會上，一件商周時期的青銅獸面紋鼎（圖2），以人民幣5億元的“天價”拍賣成交，引發(fā)了全球性的廣泛關注與熱議。為此筆者以商周時期的“國之重器”：青銅鼎器為例特作此文，來簡單介紹一下其上獸面紋的基本特點，以及其不同時期的發(fā)展變化。不正之處敬請批評指正。

商周青銅獸面紋鼎（圖2） 高18厘米

立耳，厚唇，深圓腹，有三圓柱足下承。腹部雷紋地上出六扉棱，一道鳥啄龍紋兩兩相對，飾于口沿之下；有眉有角、雙眼圓凸的大獸面紋，飾在龍紋下。此器紋飾共分三個層次，其紋飾互相呼應；上層飾獸紋眼珠和扉棱，第二層為主紋飾，底層為地紋，極富立體感。

商周獸面紋青銅器的起源和特征

獸面紋常見于長江流域良渚文化、黃河流域龍山文化的器物之上，其起源于新石器時代的玉器和陶器。而青銅器上的獸面紋，則出現(xiàn)在生產力水平極其低下的夏代。由于當時屬于我國青銅器藝術的初創(chuàng)時期，青銅器的制作才剛剛拉開序幕，故其種類稀少；不僅造型簡單、紋飾不多，而且器壁較薄、制作粗糙。夏代青銅器的獸面紋，發(fā)掘出土于河南省偃師二里頭遺址的“鑲嵌綠松石成獸面紋銅牌飾”上，為目前已知青銅器上最早的獸面紋。此長圓形銅牌飾用綠松石片鑲嵌成獸面紋圖案，獸面雙目正圓，鼻與身脊貫通，兩角向上延伸，卷曲似尾，其造型應該是商代獸面紋的前身。此種青銅鑲嵌的獸面紋作品，盡管和后來青銅器上的紋飾區(qū)別較大，是現(xiàn)在研究青銅鑲嵌工藝起源的重要實物資料，不過它的確開創(chuàng)了獸面紋商周青銅器之制作的先河。

商周青銅器上的獸面紋，或像牛羊、似虎豹，或像雄鷹、似鳳鳥；或抽象或寫實，或簡約或粗獷，或變形或分解，可謂形狀復雜多變、神態(tài)生動自然。但萬變不離其宗的，是其基本構圖均以鼻梁為中軸線，角、目、口、耳等則左右對稱分布；并且眾多獸面紋有左右展開的體軀或獸尾、曲張的爪子，而少數(shù)簡約式的則無獸之軀體或獸尾。所有獸面紋皆按此布局設計，僅僅隨著時代的發(fā)展在表現(xiàn)技法上進行變化（圖3）。

西周早期德方鼎（圖3） 口縱14.2、口橫18、高24.4厘米，重2.82公斤。

此方鼎現(xiàn)藏于上海博物館，為中國的文字演化史提供了寶貴資料。飪食器，立耳，平折沿，淺腹，四柱足。腹部四壁飾獸面紋，兩側的龍形紋以細雷紋為底，柱足上部亦飾獸面紋。腹內壁共有銘文5行24字，具有極高的歷史學、考古學和文字學研究價值。

商代早中期獸面紋青銅器的 基本特點

獸面紋是商代最常見的主題紋飾，通常為青銅器全部紋飾的主要構成。《禮記·表記》中有“殷人尊神，率民以事神，先鬼而后禮，先罰而后賞，尊而不親” 的記載，證明商代的人們凡事必先占卜、詢問鬼神的旨意，非常崇敬鬼神；而尊神、事神，是商人社會思想的重要特點。祭祀是商人的國家大事，有“國之大事，在祀與戎”之說，為商人社會生活不可缺少的部分。他們將神秘、生動的獸面紋鑄在用于祭祀的青銅禮器上，使其具有某種神秘的力量和支配性的影響，目的為借助其力量向神靈尋求保佑與庇護，可謂用心良苦。

商代早期的獸面紋，常裝飾在青銅器頸部和腹部，以此作為器物的主紋。它們大多呈帶狀分布，并以連珠紋為上下分界。因青銅鑄造技術還不發(fā)達，故當時的獸面紋較為簡約，甚至最簡單的獸面紋僅有一對獸目而其他部分省略。通常直鼻有翅、雙目突出（或無目），作斜立鷹嘴形或橢方形。不發(fā)達也不太具體的獸角，較大的紋飾方可見角形的狀態(tài)，且以兩端內彎的“T”形、勾連云形、刀形等為常見角形。嘴有兩種，即咧口和閉口。身首一般以粗獷、勾曲回旋的線條，連成一片構成，并較難確立彼此之間的界限。如為兩層的軀干，其尾部像魚尾上下歧出；如為三層的軀干，則尾端上層上卷而下面兩層仍作歧尾狀。這一時期的獸面紋一般以凸起的陽線構成，除少數(shù)紋路較窄和細線以外，一般紋路較寬。大器的紋飾復雜，小器的紋飾單調。同時器壁極薄，紋飾為單層且無底紋。（圖4、5）

商前期獸面紋鼎（圖4） 寬18.3、通高24.9厘米，重1.04公斤。

鼎現(xiàn)藏北京故宮博物院。圓體，深腹，薄壁，平口沿外折，口沿微斂、折沿、大立耳、淺腹。腹下三扁足，足作夔形，首朝上，尾部作支點。頸部飾獸面紋，無地紋。

商代早期獸面紋鼎（圖5） 口徑39.8、通高55厘米，重9.5千克

1974年湖北省黃陂盤龍城出土，現(xiàn)藏湖北省博物館。飪食器寬折沿，口沿雙立耳，深腹，三錐足中空。頸飾細線獸面紋三組。此器是長江中游地區(qū)商代早期的典型鼎器，也是長江流域早期青銅工藝的代表作。

青銅鑄造技術進一步發(fā)展的商代中期，器物壁亦增厚；與早期相比獸面紋更加精細，雖圖案仍然抽象，但神秘氣氛更強。此時新出現(xiàn)的浮雕獸面紋大多圓渾，且炯炯有神的獸目較為突出，甚至有的所占比例非常之大。這時期的特色是以云雷紋襯底的復層獸面紋，不過較難區(qū)分獸面的主干和地紋。紋飾一般以繁密的雷紋和排列整齊的羽狀紋構成，且頭部和軀體無明顯的分界線，還有鳥紋配置出現(xiàn)在獸面紋兩側。而紋飾線條有的粗獷，有的纖細；有時在同一件器物上還用不同的線條分別構成了兩個圖案。

商代晚期獸面紋青銅器的 基本特點

商代晚期是我國青銅藝術發(fā)展的高峰期。那些數(shù)量大、種類多、器壁厚、造型美的青銅器，極富富麗繁縟、層次分明、莊嚴神秘的新風格。而在青銅器的主要部位，獸面紋也占據(jù)了較大的空間，被施作成為了主題紋飾，并在向通體滿花之方向發(fā)展的同時，也向立體多層裝飾發(fā)展。如臉頰、額頂、腿、爪、體軀和地紋等獸面紋的主紋，還采用了平雕與浮雕相結合的手法；并于獸面主紋的底部空白處，為了襯托美觀還刻上了纖細、勻密的云雷紋。另外，主紋浮雕現(xiàn)象普遍，主紋刻畫具體而寫實，線條峻厲有森嚴之感，亦為當時的獸面紋特點。

商代晚期青銅器上的獸面紋，其中間有著十分清晰的鼻準線，甚至有的鼻準線以高高凸起的扉棱做成。那炯炯有神的獸目，無限擴大了的內側眼角，前端下垂甚至彎曲的鉤形，十分獨特。咧口、闊大的口部，其內獸牙則由鋸齒狀，發(fā)展為上下交錯的獠牙狀。此時內卷或外卷的獸尾部上揚，有倒立的夔紋或鳥紋配置在獸面兩側，夔鳥組合配置甚至出現(xiàn)在大型器物上。獸面紋既有粗獷的風格，又有細致的刻畫，還糅合了人面與獸面特征，充滿了濃厚的繁麗和神秘氣息。而那猙獰、嚴峻之中，又透露出幾分質樸、善良，使得獸面紋的特征在青銅器發(fā)展高峰期彰顯無遺。（圖6—10）

商代晚期亞弜鼎（圖6） 口徑54.5、高72.2厘米，重50.5公斤。

1976年河南安陽殷墟婦好墓出土，現(xiàn)藏于中國國家博物館。其圓體，大口，方唇，立耳，深腹，三圓柱狀空足。頸飾一周獸面紋，足上飾獸面紋，足下端略收。口沿上有銘文“亞弜”。此器是婦好墓中最大的圓鼎，形制雄健宏大，造型規(guī)制端莊，紋飾簡潔，頗具王者風范，具有重要的歷史研究價值。

商代晚期獸面紋鬲鼎（圖7） 口徑14.7、高22.8厘米，重1.12公斤。

1958年湖南寧鄉(xiāng)出土，現(xiàn)藏于湖南省博物館。 其圓方立耳，口內斂，寬沿外折，短頸，袋腹分檔，柱足較細。頸飾目雷紋，袋腹飾羊首形獸面紋。此器形制頗為獨特，紋飾、器型在商器中較為少見。

商代后期獸面紋鬲鼎（圖8） 口徑15.3、高23.2厘米，重1.58公斤。

現(xiàn)藏于上海博物館。雙立耳，口沿外折，束頸，鼓腹，分檔，下設三款足?？谘叵嘛椧恢塬F體目紋，腹部滿飾曲折角的大獸面紋，獸目怒睜，寬口利齒。此器紋飾線條遒勁，精細工整，為早期青銅鬲鼎中的精品。

商代晚期臥虎立耳扁足鼎（圖9） 口徑39.3、通高64、足高33.7厘米。

1989年江西新干大洋洲商墓出土，現(xiàn)藏于江西省博物館。 圓體，斜折沿，方唇，立耳外侈，耳上各伏一臥虎，底下承三變體虎形扁足。連珠紋帶飾淺圓腹上、下部，腹中間飾三組獸面紋。此器是目前已發(fā)現(xiàn)最大的扁足鼎，造型雄勁規(guī)制，紋飾繁復華麗，證明了商代晚期贛江及鄱陽湖一帶已經具有高度發(fā)達的青銅鑄造工藝水平。

商代晚期禺方鼎（圖10） 高23、口長16.6、口寬14.2厘米。

1963年山東長清興復河出土，現(xiàn)藏于山東省博物館。 長方體，雙立耳，頸腹分明，腹微鼓，平底柱足。頸、腹飾獸面紋，橫眉巨目，神態(tài)莊嚴。腹內壁刻有帶“禺”的六字銘文。此器屬于地位顯赫家族的禮器，為研究齊魯?shù)貐^(qū)的商代社會形態(tài)文化提供了重要的資料。

西周早期獸面紋青銅器的基本特點

西周時期的統(tǒng)治階級奉行“敬天保民”的思想，“周人尊禮尚施，敬鬼事神而遠之，近人而忠焉，其賞罰用爵列，親而不尊”，采取了以禮治國安邦平天下的策略，使得前期具有威懾作用的獸面紋，逐漸失去了往昔的風采。盡管青銅器上的獸面紋在西周早期時期，其多富變化的構圖基本上繼承了商代晚期之風格，且在青銅器裝飾花紋中仍占主導地位，但更顯柔和的線條，證明寫實性不如商代晚期。同時減少了作為底紋的云雷紋，令紋飾顯得疏朗而不那么繁縟。

不過西周早期的青銅器上，卻曾有種簡樸式的風格出現(xiàn)。該種簡樸的獸面紋多出在成康時期的青銅器上，即將獸面紋作為一條條紋帶，飾在青銅器的口沿下，并通常省略地紋，使得獸面紋的線條更加簡潔、洗練。到了昭王時期，極為華麗的獸面紋又出現(xiàn)在青銅器上，即器身以雷紋為地通體飾獸面紋，獸面舞爪、曲軀，并有眾多齒狀或鉤狀的精致花邊，增飾于像雙角、軀干等主體部位上，令紋樣在莊嚴神秘中平添了幾分富麗的氣派。而角形中雖然其他的角形少見，但牛角獸面紋卻明顯增多。此時還新出現(xiàn)了一種商代晚期沒有的獸面紋，即長垂角獸面紋，該種獸面紋是西周早期所特有的。其寬大粗壯的獸角，從獸額向上再到達上欄平折，然后向下一直垂到下欄，并有勾曲上卷的尖端，將獸面的主要部位占據(jù)。（圖11—14）

西周早期旟（yú）鼎（圖11） 口徑56.7、通高77厘米，重78.5公斤。

1972年陜西眉縣楊家村出土，現(xiàn)藏于陜西歷史博物館。圓鼓腹下垂，兩立耳，三蹄足?？谘叵嘛棲F面紋，地襯細雷紋。足上端飾獸面紋，耳外側飾兩條蟠龍。口沿內銘文四行二十七字，大意為周康王后王姜將三田賜于旟、旟作鼎以紀念之事。此器造型雄渾質樸，銘文書體蒼勁有力，是研究西周時期的國有土地占有形態(tài)的重要歷史資料，可以作為西周早期青銅器斷代的標志器。

西周早期厚趠（chuō）方鼎（圖12） 口縱長13.3、口橫長17.4、高21.3厘米。

方鼎現(xiàn)藏于上海博物館，因厚趠所鑄而得名。長方形，雙立耳，平口折沿，長方斗腹，四柱足。器腹四壁飾長垂角的獸面紋，體軀省略。器內壁鑄五行三十四字銘文，內容為王在成周之年厚趠受饋贈之事。此器造型莊重秀麗，紋飾刻畫細膩，充滿雄渾之氣，質地細膩均勻，體現(xiàn)了非常高的鑄造水平，是研究西周早期青銅器的重要資料。

西周早期大盂鼎（圖13） 口徑78.3、高100.8厘米，重153.5公斤。

1849年出土于陜西郿縣禮村（今寶雞市眉縣），現(xiàn)藏于中國國家博物館。該鼎器內壁有銘文二百九十一字，為周康王時大臣名盂者而得名，是西周早期著名青銅器之一。圓體，雙立耳，圓腹，三柱足。上腹飾獸面紋，足上端均飾大獸面紋。此器造型莊嚴厚重，紋飾端莊典雅，銘文在西周早期的金文書法藝術上位居首位，而且對研究西周社會歷史、賞賜制度具有很高的歷史價值。

西周早期獸面紋五耳大鼎（圖14） 口徑83、通高122厘米，重226公斤。

1980年陜西淳化石橋鄉(xiāng)史家塬村出土，現(xiàn)藏于淳化縣文化館。圓體，平沿外折，垂腹，腹部有三犧首大鋬，鋬上獸耳高聳，三足略呈蹄形?？谘厣暇夛棲F面紋狀展開龍紋，中鼻有棱背，正中對獸面，口下浮雕一牛首。獸面巨目、咧嘴、利爪，作噬牛之狀。足上端飾帶鼻棱背獸面紋。此器形體巨大，為我國目前所見西周銅器中最大最重者，堪稱西周銅器之王。

西周中晚期獸面紋青銅器的基本特點

西周中期，青銅器的制作更加成熟，其造型設計、裝飾藝術發(fā)生了巨大的變化。不僅構圖造型以連續(xù)式代替了傳統(tǒng)的對稱式，繁縟富麗的滿身花紋轉向了簡潔明快的條帶狀花紋，而且裝飾藝術亦由神秘、詭異，向著簡潔明快、質樸無華的方向發(fā)展。而獸面紋則慢慢蛻化成十分粗獷的變形獸紋，完全丟掉了以前威嚴、神秘、雄踞器物中心的“陣地”。整個獸面紋軀體已被呈條帶狀并分解變形，除可辨別的獸目外，其由一些不求形似、毫無意義的橫向或縱向之勾曲粗線條組成；且喪失了早期神采的獸目，則蛻化成兩個小圓圈，口、眉和爪子也全然不在。僅極少數(shù)獸面紋保留了早期的式樣，不過紋飾較粗疏且有些變形，式樣也變得簡單，一般還不施雷紋地。

到了西周晚期以后，呈“落日黃昏”之勢的獸面紋，由原本的復雜變得渾樸簡小，而作為器物主體的“位置”，也退居到鼎、鬲等器物足部的“二線”，幾乎很難看到其作為青銅附飾、器身紋飾的“風光”。（圖15、16）

西周晚期史頌鼎（圖15） 口徑35.7、通高37.3厘米，重14.7公斤。

現(xiàn)藏于上海博物館的此鼎，立耳，寬體，三蹄足。頸飾變形獸紋，腹飾波曲紋，足上部飾獸面紋，有凸起的棱背。腹內壁有銘文六行六十三個字，內容為史頌受周王之命省視蘇國，受到賓贈，而蘇國的里君、老百姓得以相率來至成周。此器不僅表明宗周和蘇國之間的密切關系，也是研究當時周王中央政權與地方關系的重要資料。

西周晚期大克鼎（圖16） 口徑75.6、高93.1厘米，重201.5公斤。

清光緒十六年（1890）陜西扶風縣法門寺出土，現(xiàn)藏于上海博物館。雙立耳，底部三足。該大克鼎又名克鼎和膳夫克鼎，西周孝王時名叫克的大貴族為祭祀祖父而鑄造。造型宏偉古樸，鼎口之上豎已開始向西周晚期的獸蹄形演化，顯得沉穩(wěn)堅實。紋飾是三組對稱的變體夔紋和寬闊的竊曲紋，線條雄渾流暢。由于竊曲紋如同浪峰波谷環(huán)繞器身，因此又叫波曲紋。該鼎系周孝王時期鑄器，歷見著錄，流傳有序，是研究西周奴隸制度的珍貴資料。

時光流逝到春秋晚期，一些用盤繞的龍紋組成的獸面紋，僅少量出現(xiàn)在晉國銅器之上。至戰(zhàn)國及以后，作為青銅器主紋的獸面紋逐漸退出了歷史舞臺。除了作為器足上部的裝飾以外，僅在一些銅器銜環(huán)的鋪首上看到。但縱觀以上商周獸面紋青銅鼎，可見其仍然具有無與倫比的高度的歷史、藝術、科學等多方面的價值，仍然應該被我們保留、研究并傳承后世。