關(guān)于視覺(jué)環(huán)境在博物館陳展設(shè)計(jì)中的思考

高麗

【摘要】隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、國(guó)民生活水平的提高，人們開(kāi)始越來(lái)越追求精神文化的享受。博物館自創(chuàng)立以來(lái)就具有訴歷史、啟民智的教育功能，近年來(lái)這一功能更是被寄予厚望，希望它能最大化的豐富人們的精神生活。而在此種文化傳輸過(guò)程中，博物館的陳展設(shè)計(jì)是為關(guān)鍵，尤其構(gòu)造出來(lái)的視覺(jué)環(huán)境承載了橋梁的作用，價(jià)值不容忽視。好的視覺(jué)環(huán)境能使參觀者身臨其境，更好地使觀看者接收到展品想要傳達(dá)的故事或精神，而如今我國(guó)的各種大小博物館，其陳展設(shè)計(jì)方面都不太盡如人意，或千篇一律，或生硬刻意，故本文將在闡述相關(guān)基本概念和揭示當(dāng)下陳展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，對(duì)如何提高博物館陳展水平、營(yíng)造良好的視覺(jué)環(huán)境提出建議，以期能建立起更多有個(gè)性有特色且高質(zhì)量的展覽，促使博物館發(fā)揮好應(yīng)擔(dān)負(fù)的社會(huì)職能。

【關(guān)鍵詞】視覺(jué)環(huán)境；博物館；陳展設(shè)計(jì)

【中圖分類號(hào)】G264 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、博物館陳展設(shè)計(jì)的基本概念

博物館陳展體現(xiàn)了一種設(shè)計(jì)理念，但也是一種工具、一條途徑，可以由博物館借此來(lái)向社會(huì)和群眾展示藏品、傳達(dá)信息，將藏品進(jìn)行分組陳列，也可以向參觀者普及一些歷史的、藝術(shù)的、和人文類等的知識(shí)，實(shí)現(xiàn)它本有的社會(huì)教育和服務(wù)職能。好的陳展設(shè)計(jì)可以達(dá)到事半功倍的效果，能將博物館的藏品數(shù)量、保存質(zhì)量、展廳設(shè)計(jì)水平、社會(huì)服務(wù)意識(shí)、文化傳輸能力等全面完好地展現(xiàn)出來(lái)，而想要達(dá)到令人滿意的陳展設(shè)計(jì)水平，僅有一份不錯(cuò)的文案策劃是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。要把文案轉(zhuǎn)換成形象的陳展，需要設(shè)計(jì)人員考慮到多種因素，包括展品、燈光、材料、環(huán)境、設(shè)施等必要因素，還得結(jié)合博物館的展列主題、設(shè)計(jì)規(guī)模、以及實(shí)用功能等內(nèi)容。因?yàn)椴┪镳^固然要注意陳展內(nèi)容的豐富性和實(shí)用性，但也得注重博物館本身的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，使參觀者得到身心和精神的雙重享受。總言之，博物館的陳展以陳展主題與內(nèi)容為主要核心是對(duì)的，但過(guò)于注重展現(xiàn)內(nèi)容而忽略了展現(xiàn)形式，就難免落入窠臼，使觀者去到不同展區(qū)就可以感受到不同的藝術(shù)風(fēng)格，從而領(lǐng)略到不同的藝術(shù)美，這也是設(shè)計(jì)者的重大責(zé)任之一。

二、博物館陳展設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀

博物館的陳展設(shè)計(jì)不應(yīng)該是一成不變的，或者說(shuō)是不應(yīng)該有一個(gè)具體的統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)槊恳粋€(gè)博物館所擁有的藏品都不一樣，所體現(xiàn)出來(lái)的人文精神和主題就不會(huì)完全相同。這也說(shuō)明了博物館的陳展設(shè)計(jì)具有兩大特點(diǎn)，即多元化和專業(yè)化，而這兩個(gè)特點(diǎn)都又共同指向一條重要的原則，即因地制宜，即根據(jù)每個(gè)地方的歷史、人情、自然、風(fēng)俗、文化藝術(shù)等來(lái)確定博物館的陳展風(fēng)格，來(lái)打造具有特色性的視覺(jué)環(huán)境。并且，這種因地制宜也不是一勞永逸的，需要根據(jù)不斷改變的多重環(huán)境因素而做出有針對(duì)性的調(diào)整，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是要建立發(fā)展的、創(chuàng)新的因地制宜設(shè)計(jì)理念，傳統(tǒng)的布置觀念如營(yíng)造穩(wěn)定的、標(biāo)準(zhǔn)的、可操作化的視覺(jué)環(huán)境不再切合實(shí)際，如今國(guó)人對(duì)國(guó)內(nèi)博物館普遍的不滿意度就是一個(gè)很好的例證。

當(dāng)下我國(guó)大多數(shù)博物館的陳展設(shè)計(jì)，無(wú)論是設(shè)計(jì)風(fēng)格還是設(shè)計(jì)形式，幾乎都是千篇一律的，極其缺乏個(gè)性和專業(yè)性，參觀者走進(jìn)不同地區(qū)不同主題的博物館，得到的觀賞體驗(yàn)卻十分相似，以至于很多博物館都沒(méi)有“回頭客”，對(duì)許多參觀者來(lái)說(shuō)是一種“一次性”觀賞活動(dòng)。為了更好的發(fā)揮出博物館的社會(huì)服務(wù)職能，這是我們不得不高度重視起來(lái)的一個(gè)大問(wèn)題。

具體而言，之所以我國(guó)多數(shù)博物館的設(shè)計(jì)風(fēng)格相似，與兩個(gè)細(xì)節(jié)問(wèn)題分不開(kāi)關(guān)系，即標(biāo)記設(shè)計(jì)和視覺(jué)元素。在標(biāo)記設(shè)計(jì)上，多數(shù)博物館的設(shè)計(jì)都存在流于形式、設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單的問(wèn)題，找不出幾個(gè)既符合展覽主題又雅致美觀的設(shè)計(jì)符號(hào)，更不用說(shuō)真正別致的經(jīng)典之作，于是就會(huì)令游客感受不到博物館標(biāo)志存在的意義，只會(huì)認(rèn)為是每個(gè)博物館按照統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)制定的必需元素，甚至都不會(huì)引起他們的注意，從而無(wú)法加深游客對(duì)博物館的觀賞印象。而在視覺(jué)元素方面，基本元素分散、整合體系缺乏是常態(tài)，博物館的陳展設(shè)計(jì)營(yíng)造的是一種空間狀態(tài)，故燈光、展廳、裝具等都能涵蓋在視覺(jué)元素的大集合中，并且這些視覺(jué)元素通常要組合搭配使用才能達(dá)到一個(gè)比較好的感官效果。但很多博物館內(nèi)要么是燈光在該柔和的時(shí)候生硬起來(lái)，要么是所有展品都使用櫥柜進(jìn)行展示，展示場(chǎng)地過(guò)于單一和封閉，又或者是空間設(shè)計(jì)混亂、歷史時(shí)間敘述不連續(xù)等等，使得參觀者難以摸清館內(nèi)展覽的規(guī)律，感受不到該館的服務(wù)意識(shí)和展示誠(chéng)意。甚至有些博物館完全站在對(duì)立面，設(shè)計(jì)過(guò)于復(fù)雜的使游客找不到出口和區(qū)域通道，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單的又容易讓人們走馬觀花式的觀看完全場(chǎng)，毫無(wú)樂(lè)趣感和探索感可言，設(shè)計(jì)缺乏人性化，使博物館應(yīng)有的體驗(yàn)魅力大打折扣。

三、視覺(jué)環(huán)境對(duì)博物館陳展的影響

如上文所提到，視覺(jué)環(huán)境可以包括很多元素，光、空間、裝具、展品等等，它們都對(duì)整個(gè)視覺(jué)環(huán)境的營(yíng)造有著不可或缺的作用，是需要花心思去琢磨的環(huán)節(jié)。博物館中的藏品就是文物，而用于陳列文物的屏風(fēng)、櫥柜、臺(tái)座等就叫做裝具。陳展設(shè)計(jì)中的裝具設(shè)計(jì)對(duì)于整個(gè)展示空間所表現(xiàn)出來(lái)的舒適感是十分關(guān)鍵的，傳統(tǒng)的裝具和陳列模式多半粗糙，在整體偏昏暗的博物館環(huán)境中，就會(huì)顯得呆板和毫無(wú)生機(jī)感，而質(zhì)地輕盈、材質(zhì)透明的那種中小型裝具則會(huì)顯得整個(gè)陳展空間更開(kāi)闊、明亮一點(diǎn)，使參觀者更能享受其中，放松身心，而將大型的裝具與較大的展品進(jìn)行組合搭配，也更有利于營(yíng)造鮮活的陳列感。

而對(duì)于視覺(jué)環(huán)境的另一個(gè)形態(tài)因素——空間，也是非常值得考究的一個(gè)環(huán)節(jié)。有些博物館的陳展空間總是偏向于設(shè)計(jì)的滿滿當(dāng)當(dāng)，使人置身其中會(huì)產(chǎn)生一種壓迫感，但是一個(gè)優(yōu)秀的陳展設(shè)計(jì)，其空間是具有流動(dòng)性的。本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，空間是貫穿于整個(gè)設(shè)計(jì)和整個(gè)視覺(jué)環(huán)境構(gòu)造的重要元素，要與時(shí)間性相統(tǒng)一，更是具有兩重性的特征。此兩重性即指空間的相對(duì)性和絕對(duì)性，或指空間的有和無(wú)，“有”就是陳展環(huán)境中的實(shí)物空間，“無(wú)”則是除展示地之外的空白之所，有和無(wú)的比例分配和形狀分割決定著游客的視覺(jué)格局，有多無(wú)少會(huì)顯得擁擠，有少無(wú)多又會(huì)顯得空蕩，合適的有無(wú)切割是一個(gè)成功的陳展設(shè)計(jì)的必要條件。而與時(shí)間的統(tǒng)一，在于離開(kāi)時(shí)間談空間是沒(méi)有意義的，博物館展示的文物都是有時(shí)間生命的，如果一個(gè)空間內(nèi)的展品找不到時(shí)間依據(jù)可循，就是混亂的，視覺(jué)傳達(dá)到腦中的感受也會(huì)變的混沌，體驗(yàn)感大大下降?？臻g和時(shí)間的相輔相成，還能形成一種流動(dòng)感，人們?cè)陴^中的觀賞就是動(dòng)態(tài)的觀賞，信息傳達(dá)的更加到位，也能更加激發(fā)出參觀者們的主觀能動(dòng)性，積極參與其中。

博物館是室內(nèi)設(shè)計(jì)，自然也就少不了光的參與。光影變化可以說(shuō)是最能直接影響人們的視覺(jué)感受的，冷光則凌冽嚴(yán)肅一點(diǎn)，柔光則溫和動(dòng)人一些。博物館內(nèi)的燈光設(shè)計(jì)一般來(lái)說(shuō)，要采取天然采光與人工照明相結(jié)合的模式，充分的利用好自然光源還能改變一下布局上的不足之處，而人工照明的投射角度也決定了是否能清楚準(zhǔn)確地使每一件展品，以一個(gè)舒服的視角進(jìn)入到人們的眼簾，刺眼或昏暗都是不可取的。一般博物館內(nèi)要避免直接眩光和反射眩光，光的投射角度也要根據(jù)館內(nèi)的室內(nèi)高度和展品來(lái)確定?？傊曈X(jué)環(huán)境是陳展設(shè)計(jì)中的重頭之重，優(yōu)良的視覺(jué)享受才能吸引到更多的“回頭客”。

四、加強(qiáng)視覺(jué)環(huán)境建設(shè)的措施

視覺(jué)環(huán)境的建設(shè)在于賦予、提高它的吸引力，進(jìn)而對(duì)參觀者的視覺(jué)心理產(chǎn)生影響。如何提高視覺(jué)環(huán)境的吸引力，本文認(rèn)為要把握三個(gè)要點(diǎn)。

第一，要確立以人為本、觀眾至上的理念，有了這個(gè)理念才能真正從人們的需要出發(fā)，去追求展覽的思想性與觀賞性、學(xué)術(shù)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，在每個(gè)細(xì)節(jié)上提供人性化服務(wù)。博物館的展陳設(shè)計(jì)發(fā)展，已經(jīng)積累了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，探索出一些方法和規(guī)律。這些經(jīng)驗(yàn)、方法和規(guī)律被多次反復(fù)運(yùn)用，給博物館的設(shè)計(jì)工作帶來(lái)了便利與“標(biāo)準(zhǔn)”，但也在一定程度上使博物館展陳工作墨守成規(guī)、缺乏創(chuàng)新。由于博物館的藏品有著稀缺性、脆弱性和不可復(fù)制性等特征，博物館的陳展往往從降低風(fēng)險(xiǎn)、保證安全的角度出發(fā)，有意無(wú)意的強(qiáng)化和重視對(duì)以往經(jīng)驗(yàn)、方法和規(guī)律的遵循和依賴，慢慢的使博物館陳展的特色日漸弱化乃至磨滅。

第二，確立浪漫主義的主題，營(yíng)造輕松的觀展環(huán)境。在博物館展示布局中，首先要做的是確立合適的展覽主題。現(xiàn)如今的社會(huì)中充斥著嘈雜、擁擠和浮躁，人們的生活節(jié)奏也越來(lái)越快。在這樣的大背景下，傳統(tǒng)博物館理性化陳舊化的裝飾陳列方式已經(jīng)無(wú)法真正表達(dá)出人們對(duì)理想的追求和對(duì)熱情的肯定，以及對(duì)安寧平靜的渴求，而此時(shí)，極具浪漫主義風(fēng)格的語(yǔ)言開(kāi)始受到大眾的青睞，漸漸地成為了人們放松身心的一劑良藥。事實(shí)上，我們知道，將浪漫的形式意境應(yīng)用于博物館中是合適的，不僅能為博物館添色，也能給參觀者帶來(lái)良好的空間感受和舒心的內(nèi)心體驗(yàn)。

第三，注重色彩和燈光的應(yīng)用，構(gòu)造主題色彩。主題色彩的構(gòu)造也是博物館視覺(jué)環(huán)境建設(shè)中必不可少的一部分，是視覺(jué)環(huán)境吸引力的一個(gè)重要因素之一。人們對(duì)色彩的感受是基于人眼的生理機(jī)制和心理感受的。色彩作為向人們傳遞審美信息的媒介，能使人產(chǎn)生不同的情感，引發(fā)不同的意境和反應(yīng)。因此，在博物館的設(shè)計(jì)和展列過(guò)程中，可以通過(guò)控制總體的光和色彩來(lái)調(diào)節(jié)顏色主題，構(gòu)造出一個(gè)主題色彩形式，這樣可使參觀者形成美妙的色彩感知，激發(fā)出他們心底對(duì)一抹色彩的追憶。

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