譚一

【摘要】北京地區(qū)服飾品的主要裝飾工藝為傳統(tǒng)手工刺繡。刺繡是一種凝聚著民族智慧、民族力量以及民族審美情結(jié)的藝術(shù)。京繡作為老北京服飾品上最為主要的裝飾工藝，在風(fēng)格特征和工藝水準(zhǔn)上深深地影響著服飾品的外觀和裝飾風(fēng)格。本文以清末民初北京地區(qū)的服飾品上主要的刺繡工藝——京繡為研究對(duì)象，對(duì)其使用針?lè)ㄟM(jìn)行特征歸納和技法闡述。

【關(guān)鍵詞】北京地區(qū)；服飾品；京繡；針?lè)?/p>

【中圖分類號(hào)】J523 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

刺繡是一種凝聚著人類智慧和情感的藝術(shù)。自古以來(lái)人們就以針為筆、以線為色，將自己的意愿融入刺繡，并將其納入最為平常的世俗生活里?！痘蕡D要覽》記載：“伏羲化蠶，西陵氏始蠶”，《繹史·皇帝內(nèi)經(jīng)》則有“黃帝斬蚩尤，蠶神獻(xiàn)絲，乃稱織維之功”的記載。在距今約七八千年前的新石器時(shí)代就出現(xiàn)了養(yǎng)蠶繅絲織帛，隨著紡織印染業(yè)的盛行，表現(xiàn)“文繡之美”的刺繡工藝應(yīng)運(yùn)而生，并得到相應(yīng)的發(fā)展。《太平御覽》上引《太公六韜》：“夏桀商紂之時(shí)，婦人錦繡文倚之坐食，衣以綾紈常三百人”，說(shuō)明當(dāng)時(shí)刺繡的規(guī)模已相當(dāng)可觀。管子《輕重乙篇》說(shuō)到“一女必有一刀、一椎、一針”，“針”和“椎”都是縫紉、織繡用的工具。《詩(shī)經(jīng)》中《唐風(fēng)》《秦風(fēng)》《豳風(fēng)》中所載：“素衣朱繡”“衣繡裳”“究衣繡裳”等，道出了當(dāng)時(shí)刺繡工藝普遍發(fā)展的概貌。 由于刺繡作品不易保存，從我們所能見(jiàn)到的最早的刺繡——殷商和西周的出土文物來(lái)看，粘附在泥土上的絲織物的紋路和刺繡花紋依稀可見(jiàn)。1982年，湖北江陵馬山一號(hào)楚墓出土的繡衾和禪衣上繡的龍、鳳、虎和花卉等，形神兼?zhèn)洌_麗多變。寶雞西周井姬墓中出土的辮子股繡殘片、長(zhǎng)沙烈士公園戰(zhàn)國(guó)木廓墓中出土的兩片繡龍鳳絹、406號(hào)楚墓中發(fā)現(xiàn)的繡花絹殘片等，都體現(xiàn)出了較高的刺繡水平。刺繡在中國(guó)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，已經(jīng)成為具有較高的工藝水平和藝術(shù)特色的工藝門(mén)類，并因不同藝術(shù)特色及工藝特點(diǎn)、針?lè)ㄌ攸c(diǎn)而形成了不同的刺繡流派，京繡便是其中之一。

京繡又名宮廷繡或?qū)m繡，北京作為清王朝政治文化中心的特殊地位使古往今來(lái)、大江南北的各種刺繡流派都在京繡上得以體現(xiàn)，宮廷作坊里所聚集的全國(guó)各地的能工巧匠為北京地區(qū)整體的刺繡水平奠定了很高的技術(shù)基礎(chǔ)，也促使各種技法在這里融合貫通，并逐漸衍生出例如“絨活精致細(xì)膩、金活平整齊亮、繡線配色鮮艷”等具有本地特色的刺繡風(fēng)格和技藝。這些技藝自上而下流入民間，經(jīng)過(guò)不同階層?jì)D女的吸收與融合，又派生出更多的刺繡風(fēng)格和作品。因此，作為“集天地之靈氣，匯日月之精華”的京繡針?lè)梢哉f(shuō)是極其豐富多彩的。以下就北京地區(qū)傳統(tǒng)服飾品（服裝和刺繡服飾小品）上常見(jiàn)的刺繡針?lè)ㄕ归_(kāi)論述。

一、平針

平針是我國(guó)最古老的繡法，也是刺繡最基本的針?lè)?，一般認(rèn)為始于隋唐，但漢繡也使用過(guò)平繡，甚至更早的殷繡似也屬于平繡①，史料最早見(jiàn)于湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的鋪絨繡上。平繡因起落針腳平行排列而得名，又叫“直針”“齊針”。在紋樣的輪廓線處用直線從一端到另一端，“齊之云者，務(wù)依墨鉤畫(huà)本之邊線，不使針孔有豪發(fā)參池之跡”②。做法是將繡線平直排列，形成塊面，每一針的起落點(diǎn)均落在預(yù)先描好紋界的外緣亦或落針時(shí)均勻地蓋過(guò)并偏離繡稿上的輪廓線。根據(jù)針腳排列方式的不同可分為直平針、橫平針、斜平針、人字針等，要求線跡平行、均勻平直、平面邊齊、不能重疊、不能露底。凡花瓣復(fù)疊、葉片交互、枝莖分歧、動(dòng)物的結(jié)構(gòu)、山川河流的脈絡(luò)等紋樣重疊或相連顯出之處，往往空出一線距離，露出繡地，以示一條明確的分界，謂之“水路”。水路是一種在繡品里強(qiáng)調(diào)裝飾效果的處理手法。水路要求整齊均勻，粗細(xì)有一線之距，最粗不過(guò)兩線，就像是一根粗細(xì)均勻的勾邊。繡龍鱗、花瓣、山巒等重疊圖案時(shí)，經(jīng)常使用留水路的手法，形成的刺繡圖案效果平整光亮，邊界清晰分明，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，視覺(jué)效果舒暢。

在民間女裝和服裝配飾品的裝飾中，平針繡所占的比重很大，也是老北京的荷包上出現(xiàn)最多的刺繡手法，概因與其它針?lè)ㄏ啾龋结樌C的技法更加容易掌握與熟練使用，故而在民間廣為流傳。

二、搶針

《后漢書(shū)·揚(yáng)雄傳》：“角搶題注。”搶就是刺的意思；《莊子》：“飛搶榆枋”，搶是集的意思，可理解為銜接，意思是后針銜接前針，使顏色逐漸暈染、銜接開(kāi)來(lái)。但凡花卉的花、葉或者枝莖顏色由深到淺或者由淺到深的分批銜接處，凡繡大的對(duì)象，直徑在兩分到一寸以上，離邊緣約一分的地方就要用搶針。搶針的銜接距離大約控制在一厘左右，批批銜接均勻，針腳及每針繡出來(lái)的線條也須齊整。搶針有正搶針和反搶針，正搶針是從圖案邊緣朝中間繡，針?lè)▽哟吻逦鶆颍挥醒b飾性，顏色由深到淺或者由淺到深，適宜繡裝飾效果較強(qiáng)的平面圖案花樣；反搶針則是由中間繡向邊緣，將繡制對(duì)象分成寬窄相等的若干批，然后用齊針繡第一批，第二批開(kāi)始要加扣線，扣線在前一批兩側(cè)線條的末尾橫一針，在后一批線條中心點(diǎn)起針，把橫線扣成“人”字型，從中心線繡向兩側(cè)，每批起線必須從空地繡向扣線，并逐漸將扣線扣成弧形，以此類推。反搶針除了第一批以外都要加扣線，由內(nèi)向外順序繡制，因此，反搶針的批層看起來(lái)比正搶針更清晰、齊整。從清末北京女裝搶針使用上來(lái)看，正搶針和反搶針是因圖而宜使用的。

三、套針

將繡線分為數(shù)批，批批相套，形成“先批后批，鱗次相覆，犬牙相錯(cuò)”③形式的針?lè)?。根?jù)繡線批與批之間的套法，可分為單套、雙套、集套、木梳套、扁毛套多種；根據(jù)繡線起落針腳長(zhǎng)短鑲嵌等長(zhǎng)排列及和色鑲套的針?lè)?，可分為單套針、雙套針和集套針等。在老北京服飾品的刺繡上，較為常見(jiàn)的是單套針與雙套針的繡法。單套針常見(jiàn)的繡法是：第一批由紋界邊沿起針，針與針之間留一線距離以容第二批。第二批在第一批中部下針，第三批接入第一批尾部，第四批接入第二批尾部，前批和后批繡線如魚(yú)鱗一般層層覆蓋，又像犬牙一樣參差錯(cuò)開(kāi)。雙套針依舊延續(xù)單套針的針?lè)ǎ皇堑谒呐尤氲谝慌?，而第四批則應(yīng)銜接在第一批的三分之一處。雙套針多用經(jīng)過(guò)劈線的細(xì)幼繡線，層次銜接比單套針更加密集，繡出來(lái)的圖案，其色彩的暈染效果更加細(xì)膩，針腳也更加嚴(yán)實(shí)而不露繡底。單套針一般適合用來(lái)繡制花卉，而鳥(niǎo)鵲翎羽則一般用雙套針來(lái)表現(xiàn)。

套針繡的視覺(jué)特征是圖案色彩過(guò)渡自然細(xì)膩，有寫(xiě)實(shí)感，屬皇宮貴族女裝等高貴刺繡品專用的針?lè)ǎ辉谝话忝耖g女裝上的套針繡，其繡線多不劈線，套數(shù)也不會(huì)太多，線跡的穿插清晰可辨，形成了一番自然清麗又略帶拙樸的韻味。

四、打籽針

打籽針?lè)ū徽J(rèn)為是古老鎖繡針?lè)ǖ陌l(fā)展，因針腳呈果實(shí)的籽狀，又叫“結(jié)子”針。用針芒在繡線近地的末端向內(nèi)繞一到三圈，然后在距原眼一、二絲的距離下針，收緊圈線即成一子，密排顆粒凸起成線或成面。繡線須捻得均勻，起針、落針的用力也必須一致，否則子粒忽大忽小，肥瘦不一。若要用打子針繡完整的花卉、翎毛、石頭、樹(shù)木，須先從墨鉤的輪廓線繡起，并按照順序逐漸向內(nèi)。子粒均勻、飽滿者為上品，而且不能暴露出繡地?！堆┗吕C譜圖說(shuō)》中論及打籽針：“亦舊針?lè)ㄖ?，今惟花心用之。以針芒繞線一道為細(xì)孔，即靠孔邊下針以固之。力不勻重者則子大，輕者子小，且或肥瘦，子需均勻，不可留地?！雹芤虼蜃牙C針?lè)ǘ纬傻淖褷钔庥^，常用于繡花心、果實(shí)等形質(zhì)形似的部位。

打籽繡最早見(jiàn)于蒙古諾因?yàn)趵钩鐾恋睦C品上，漢代以來(lái)多用來(lái)繡花蕊。作為主針?lè)ㄊ褂脮r(shí)，常與圈金、釘線相結(jié)合，構(gòu)成“圈金打子繡”、“釘線打子繡”等，繡成的圖案密實(shí)牢固、機(jī)理豐富，且明顯地厚于面料，因此十分耐磨實(shí)用又極富裝飾性，在北京傳統(tǒng)服飾品上也經(jīng)?？梢钥吹竭@種針?lè)ā?/p>

五、拉梭子針

拉梭子針屬于鎖繡中的一種，亦稱“挽針”，需用到粗、細(xì)兩種針實(shí)現(xiàn)，粗針一般九號(hào)至十一號(hào)，細(xì)針用十二號(hào)。 “繡法是先將大針引全線出地面后，細(xì)針自上而下至半時(shí)，引粗線繞針為細(xì)孔，隨下針于空中以固之”。⑤大針先引線出面，小針刺出一半，用大針引線繞小針一周，使成小環(huán)。然后引出小針向左壓住線環(huán)刺下，在由線環(huán)右側(cè)刺出一半，用大針引線繞一周，引出小針仍向左，由第一針原眼刺入，這樣比較容易均勻齊整，固定線環(huán)。事實(shí)上，大針自引出全線后即不復(fù)上下，只作纏繞進(jìn)行，小針則上下穿刺固定線環(huán)。這樣繡出的線跡呈環(huán)環(huán)相套的鏈狀，這種針?lè)ú粌H可以單向鎖繡表現(xiàn)輪廓，也可以圈排、并排鎖繡成面飾；再加上這種針?lè)ㄈμ赘【€短，故堅(jiān)實(shí)耐用，肌理和裝飾效果較強(qiáng)，在北京傳統(tǒng)女裝上和服飾小品上頗為常見(jiàn)。

六、同時(shí)期的京繡作品上出現(xiàn)的其他繡法

通過(guò)對(duì)大量的京繡實(shí)物的研究，筆者發(fā)現(xiàn)，同時(shí)期的京繡作品上出現(xiàn)的其他繡法，如網(wǎng)繡、戳紗與納紗、加針繡、釘線繡、畫(huà)繡、包花繡等，除繡花以外，老北京特色的工藝技法還有“扎花”、金銀繡、三藍(lán)繡。這些繡法集中體現(xiàn)在京繡服飾品上，充分說(shuō)明了京繡的手法多樣以及兼容并包的特點(diǎn)。

注釋：

①見(jiàn)《新疆新發(fā)現(xiàn)的古代絲織品—綺、錦和刺繡》，作者：夏鼎，考古學(xué)報(bào)，1963第1期。

②《雪宦繡譜圖說(shuō)》，（清）沈壽口述，（清）張謇整理，山東畫(huà)報(bào)出版社，第55頁(yè)。

③《雪宦繡譜圖說(shuō)》，（清）沈壽口述，（清）張謇整理，山東畫(huà)報(bào)出版社，第61頁(yè)。

④《雪宦繡譜圖說(shuō)》，（清）沈壽口述（清）.張謇整理 山東畫(huà)報(bào)出版社，第79頁(yè)。

⑤《雪宦繡譜圖說(shuō)》，（清）沈壽口述（清）.張謇整理，山東畫(huà)報(bào)出版社，第85頁(yè)。