走出一條非遺傳承的成功之路

張求榮

1個劇本，7個演員，幾件簡單的舞臺道具，30年時間里，演出足跡遍布省內(nèi)外200多個城市，演出3000余場，感動觀眾200余萬，這是邵陽市花鼓戲保護傳承中心創(chuàng)排的大型現(xiàn)代花鼓戲《兒大女大》在走市場中交出的成績單。

今年6月11日、12日，《兒大女大》被湖南省委宣傳部、省文化廳作為湖南省唯一入選劇目，選送到北京梅蘭芳大劇院，參加全國基層院團戲曲匯演。許多觀眾看完演出后，深深被邵陽花鼓戲所折服、所打動，紛紛點贊“劇情主題突出，情節(jié)鮮明，演員們表演得淋漓盡致，感人肺腑。”……

曾經(jīng)，邵陽花鼓戲保護傳承中心的生存境況并不十分理想。有技術(shù)沒傳人、有手藝沒新意、有產(chǎn)品沒市場……受諸多問題的困擾，流傳了上百年的老技藝難以延續(xù)。邵陽花鼓戲保護傳承中心秉承“見人見物見生活”的傳承精神，堅持“融入時代、融入生活”的創(chuàng)新思路，走出了一條非遺傳承的成功之路。

三十年，一部戲

邵陽花鼓戲是在民間歌舞、說唱藝術(shù)基礎(chǔ)上形成的地方戲劇，歷史十分悠久，從康熙二十四年至今已有300多年，廣泛流傳于湘中、湘西南和滇、黔等地，曾有“邵陽花鼓走天下”的美譽。它具有濃郁的生活氣息和詼諧、幽默、活潑、清新的藝術(shù)風(fēng)格，更有著深厚的群眾基礎(chǔ)，2008年入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，關(guān)鍵在傳承。而作為現(xiàn)代戲，傳承的難題之一是沒有保留劇目，不像傳統(tǒng)戲能進入庫存。即使是參加省內(nèi)外各類調(diào)演大賽，拿了金獎銀獎，投入的資本也難以及時回收，難免出現(xiàn)現(xiàn)代戲“沒有市場，只有賽場；臺上熱鬧，臺下冷清”的尷尬局面。

邵陽花鼓戲通過《兒大女大》這部戲，有效破解了這種“叫好不叫座”“賽場出彩，市場難堪”的困境。該戲創(chuàng)作于1988年，并于同年首演。初演時，投資不足一萬元。此后，該劇連演30年，演出場次超過3000場，觀眾超過200萬人，成為邵陽市花鼓戲傳承保護中心的保留劇目，并為該中心培養(yǎng)了三代演員。

《兒大女大》講述的是當(dāng)今社會普遍存在的兒女“啃老”故事：早年喪妻憨厚質(zhì)樸的老人貴滿含辛茹苦地將三個兒女養(yǎng)大成人。女兒考上大學(xué)，二兒子準(zhǔn)備結(jié)婚，大孫子小學(xué)開蒙都要爺爺“意思意思”。更叫貴滿難堪的是大兒媳唆使丈夫要父親補償他們當(dāng)年結(jié)婚的所謂“差價款”，與之相戀十多年的寡婦和秀也催辦結(jié)婚，這一切弄得他焦頭爛額、身心疲憊。面對還不清的“兒女債”“戀人情”，貴滿決心以死尋求解脫，幸好被和秀及時發(fā)覺……一部反映家庭倫理道德的戲劇，對金錢至上的價值觀和“啃老”現(xiàn)象給予了無情的諷刺與鞭笞，引起人們對社會、對家庭深層次的思考。

這個故事，講的是我們身邊人和身邊事，劇情從鄉(xiāng)村的生活中提煉出來，不回避矛盾，原汁原味。它不是凝重的悲劇，卻含著悲劇的凝重與苦澀；它不是輕松的喜劇，卻以生活化的詼諧幽默點染著輕松的氣氛。難怪觀眾看完演出后有人寫下這樣的評價文字：“一部好的戲曲，不在于演員的陣容，不在于場景的豪華，不在于吸人眼球的噱頭，而在于劇本是否接地氣，人物形象刻畫是否生動。這部戲深深地打動了我?！?/p>

幾代人，一條心

很多人認(rèn)為，地方戲由于方言、文化等因素，普及不易，很難走出地域的限制。但是邵陽花鼓戲卻通過幾代人的探索，逐步形成了以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為根脈、以多姿多彩的城鄉(xiāng)生活為素材、以廣大城鄉(xiāng)群眾為服務(wù)對象的創(chuàng)作理念，成為湖南獨具風(fēng)格的藝術(shù)流派。

邵陽花鼓戲的發(fā)展，凝聚著幾代人對花鼓戲這份非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的熱愛。邵陽花鼓戲人，一代代傳承，一代代堅守，激活了一個戲種，燦爛了一方文化。

1989年，邵陽花鼓戲人創(chuàng)演的《兒大女大》獲得省文化廳頒發(fā)的百場演出獎。在邵陽當(dāng)?shù)?，這出戲很受老百姓歡迎，10多年時間，演出超過1100場，這引起了湖南省內(nèi)專家的高度關(guān)注。隨后，省內(nèi)專家對《兒大女大》進行論證，決定邀請楊輝周對劇本進行修改，并推薦參加湖南省首屆藝術(shù)節(jié)。2006年2月至9月，楊輝周三易其稿，將《兒大女大》主人公貴滿不滿兒女行為而喝農(nóng)藥致死的劇情，改為貴滿假喝農(nóng)藥，以警醒親人。將悲劇基調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)橄矂。層^眾在開懷大笑之余，更多的是一份心酸、一份對生活以及家庭關(guān)系的反思。聘請原導(dǎo)演張陸雄重新執(zhí)導(dǎo)，啟用該團35歲以下的青年演員擔(dān)綱演出。同時，在音樂、舞美設(shè)計、導(dǎo)演二度創(chuàng)作上也花費了不少心血。正是幾代藝術(shù)家的接續(xù)努力，正是這種精益求精、盡善盡美的極致追求，使得該劇一炮走紅，當(dāng)年便在湖南省藝術(shù)節(jié)上奪得田漢大獎，2008年榮獲湖南省“五個一工程”獎，2013年榮獲首屆中國花鼓藝術(shù)節(jié)“紅月季”獎。2017年10月參加由文化部主辦的“全國花鼓戲優(yōu)秀劇目展演”，該劇是全國四臺大型劇目之一，唯一一臺市級院團參演劇目，深得觀眾和專家的好評。

一部戲，培養(yǎng)了幾代名角。劉湘英、陳戊生、李賽儉、趙亞蘭、劉忠明、曾玲瓏、張佳媛、楊遠坤、易海良等飾演《兒大女大》的幾代藝術(shù)家都成為邵陽市花鼓戲保護傳承中心“名師傳藝”工程的老師。近些年來，邵陽市花鼓戲保護傳承中心下大氣力復(fù)排經(jīng)典大戲，還專門邀請?zhí)菩l(wèi)紅、周忠輝、莫新碧、聶和平、郭素娥等老藝人回團召開座談會，聽取他們的意見和建議，并邀請他們回團進行教學(xué)，通過“傳、幫、帶”形式，口傳心授，一招一式手把手地教，一板一眼逐字逐句摳，真正培養(yǎng)了一批潛心傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)、德藝雙馨的專門人才。2017年，邵陽花鼓戲保護傳承中心與湖南省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合辦學(xué)，培養(yǎng)花鼓戲后備人才，為非遺傳承打下了堅實的人才基礎(chǔ)。

傳非遺，一份情

作為邵陽花鼓戲唯一的傳承單位，邵陽市花鼓戲保護傳承中心承擔(dān)著邵陽花鼓戲傳統(tǒng)劇目的挖掘、整理、保護和傳承，同時開展邵陽花鼓戲藝術(shù)創(chuàng)作、生產(chǎn)、研究、創(chuàng)新、傳播和推廣等活動。

老百姓的喜愛是非遺繁榮發(fā)展的根本動力?？v觀近些年來的現(xiàn)代戲，大多難以成為長期演下去的保留劇目。其中一個根本原因是現(xiàn)代戲越來越遠離老百姓，遠離大眾話題，過多強調(diào)“重大主題”，強調(diào)表演樣式“大制作”，甚至提倡“哲理化”“探索化”“非故事化”，一味地“玩深沉”，表現(xiàn)出對于社會生活矛盾的無力應(yīng)對和回避。這類無關(guān)百姓痛癢的現(xiàn)代戲，自然就不會有觀眾?！秲捍笈蟆酚捎谫N近生活，深受廣大觀眾歡迎。一位老教師看完戲后激動地說：“你們的戲是再現(xiàn)了我的家庭，寫的就是我和我家庭的故事?！彼麕е胰艘贿B看了四遍。

觀眾認(rèn)可是劇目能長盛不衰的生命之源。大戲也好，小戲也罷，深受觀眾青睞與追捧，就是好戲。一臺好戲貼近了老百姓的生活，表現(xiàn)了老百姓的喜怒哀樂，與老百姓心相通、習(xí)相近，老百姓就貼近它、親近它。觀眾在欣賞《兒大女大》后紛紛表示，他們感覺到一種質(zhì)樸而熱烈的原始戲劇精神，久違多年后又回到了老百姓中間。它雖不時尚、不新潮，但它實實在在地體現(xiàn)了“還戲于民”“寓教于樂”。

扎根基層是非遺傳承的康莊大道。近年來，邵陽市花鼓戲保護傳承中心在邵陽市委、市政府及有關(guān)部門的關(guān)心下，圓滿完成“周末劇場”“演藝惠民，送戲下鄉(xiāng)”演出任務(wù)，受到基層群眾的熱烈歡迎，延展了花鼓戲的生命力和親和力，培養(yǎng)了觀眾，更成就了自己。