淺談西班牙民族民間音樂與歌舞形式

【摘要】西班牙歌舞充滿了熱情與奔放，作為具有典型西班牙歌舞形式的弗拉明戈，其歌舞與吉他一起記載著吉普賽人的生活和故事;同時(shí)還有許多其他具有西班牙特色的民族民間歌舞形式，各具特色、流行甚廣。

【關(guān)鍵詞】西班牙;弗拉明戈;民族民間歌舞

【中圖分類號(hào)】J607? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

說起西班牙歌舞，就一定要提到弗拉明戈，與此同時(shí)，人們馬上就會(huì)與它的熱情、奔放、慷慨和無拘無束聯(lián)系在一起。弗拉明戈是集歌、舞、吉他為一體，極具感染力的一門綜合性藝術(shù)，它不僅體現(xiàn)了一種藝術(shù)風(fēng)格，還訴說著西班牙人民，特別是吉普賽人的生活方式和態(tài)度。如果你能有幸觀看一場(chǎng)弗拉明戈表演，哪怕是坐在電視機(jī)前，都會(huì)立馬投身于這熱情似火的音樂中，甚至能親身感受到來自地中海的陽光與風(fēng)，不覺地手以舞之，足以蹈之。

一、弗拉明戈

弗拉明戈的歌曲、舞蹈和吉他是相互聯(lián)系、密不可分的，幾乎所有同一類型的歌曲及舞曲體裁都是相同的，我們可以從舞曲名稱中發(fā)現(xiàn)其歌曲的出處，也可以從歌曲體裁中推測(cè)出與其相關(guān)的舞曲類型，按照現(xiàn)在國際上比較流行的分類方法，可以將弗拉明戈這種藝術(shù)表現(xiàn)形式按其風(fēng)格不同分為大、中、小調(diào)三中類型。

大調(diào)歌曲通常以“深沉歌”的形式表現(xiàn)出一種愁苦、壓抑的思想感情，舞者能夠代表大調(diào)特點(diǎn)的賽吉利亞斯和索列阿萊斯舞表現(xiàn)出更為孤獨(dú)、郁悶的消極情緒;中調(diào)的歌、舞曲一般具有寬廣、抒情的特點(diǎn)，其代表性舞曲木屐舞和波羅舞曲也屬于這種類型;在小調(diào)中，不論是歌曲還是具有代表性舞曲的布萊里亞斯舞，帶給人們的都是一種輕松、愉快的情緒。在阿爾貝尼斯《伊比利亞》組曲的第2、5、7、11首樂曲中，使用了弗拉明戈中的舞曲體裁，也使用了一些除弗拉明戈以外的具有西班牙民族特色的地方性舞蹈。

關(guān)于弗拉明戈的起源可謂是眾說紛紜，至今，人們只是在猜測(cè)和推斷中尋找一個(gè)貌似正確的答案，但基本上可以肯定的是，弗拉明戈與吉普賽人確實(shí)有著密不可分的關(guān)系。

多個(gè)世紀(jì)以來，吉普賽人一直過著被驅(qū)逐流浪、居無定所的生活，他們被貧窮和疾病所纏身，同時(shí)還背負(fù)著小偷、騙子等類似的罵名，好像上帝已經(jīng)把他們徹底地遺棄了。但吉普賽人并沒有因此而悲觀和消沉，他們用熱情的音樂來釋放、安慰自己，或許音樂就是他們最好的解藥。吉普賽人多以歌曲、舞蹈為主，最主要的伴奏樂器是吉他以及鈴鼓、響板等，有時(shí)還加入拍手掌等形式以豐富表演所需的音樂元素。他們的表演內(nèi)容多是關(guān)于上帝、女人、愛情、生死等市井生活，它就像是為吉普賽人量身定做的一樣?？梢哉f，弗拉明戈表現(xiàn)的就是吉普賽人的生活、命運(yùn)和歷史。

弗拉明戈原先只流行于西班牙南部安達(dá)盧西亞各省，后來逐漸將范圍擴(kuò)展到西班牙大部分地區(qū)，并且隨著人們對(duì)它的熟知程度和國際地位的不斷提高，弗拉明戈已成為了能夠代表西班牙特色的一種藝術(shù)形式和流派。弗拉明戈音樂常常表現(xiàn)出頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)和大量不協(xié)和音程的效果。對(duì)于不了解西班牙本土文化的異鄉(xiāng)人來說，初聽時(shí)可能感覺音符散亂、晦澀難懂，但對(duì)于酷愛自己本民族文化的西班牙人民來說，弗拉明戈音樂聽起來是那么的妙趣橫生、熱情奔放。

弗拉明戈藝術(shù)己經(jīng)成為一種藝術(shù)風(fēng)格和音樂形象的代名詞，人們對(duì)西班牙的印象也與其緊密相連，現(xiàn)在的弗拉明戈藝術(shù)已經(jīng)成為西班牙永不磨滅的瑰寶，影響了越來越多的人，用任何語言來形容弗拉明戈都會(huì)顯得蒼白無力。弗拉明戈是一種兼具通俗與嚴(yán)肅的音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，它不僅綜合了多種文化、歷史因素，而且還是西班牙本身多元文化混合的最好表現(xiàn)，并在18世紀(jì)作為一門獨(dú)立的藝術(shù)學(xué)科被人們研究和探討。

二、具有西班牙民族特色的其他舞曲體裁

西班牙是個(gè)舞蹈資源極其豐富的國家，其民族舞蹈底蘊(yùn)之豐厚是其他國家所不能復(fù)制的。除了上文中提到的弗拉明戈中所涉及到的舞曲形式以外，還有許多其他具有西班牙民族特色的舞曲，如凡丹戈、霍達(dá)、波萊羅、塞吉迪亞、哈巴涅拉等，都屬于在西班牙地區(qū)非常流行的舞曲。

（一）凡丹戈舞曲

凡丹戈舞曲是一種3拍子或6拍子的愛情舞曲或舞歌，多使用情緒歡快、熱烈的小調(diào)，并用吉他和響板進(jìn)行伴奏，其伴奏音型多為。凡丹戈舞曲是由男女舞伴成對(duì)表演的一種舞蹈形式，速度由慢到快，并用捻指和跺腳附和節(jié)拍，偶爾會(huì)在表演過程中突然停頓，待音樂重新奏起后才繼續(xù)表演。無論是舞蹈還是舞歌，凡丹戈明顯帶有弗拉明戈舞的特點(diǎn)，但又不完全局限于此，并與霍達(dá)的關(guān)系十分密切。阿爾貝尼斯《伊比利亞》組曲中的第1首《回憶》就具有凡丹戈舞曲的特點(diǎn)。

（二）霍達(dá)舞曲

霍達(dá)舞曲是西班牙北部阿拉貢地區(qū)的一種求愛舞，這種舞蹈大約有超過100個(gè)不同的變體，但通常都使用中快速的3/4或3/8拍子，節(jié)奏生動(dòng)、情緒活躍?；暨_(dá)有兩對(duì)舞伴表演，舞者高舉雙臂打著響板，外加吉他、曼陀林等樂器的伴奏，同時(shí)還伴有人聲演唱，歌曲內(nèi)容多由諷刺、愛情或宗教內(nèi)容的即興詩構(gòu)成。在阿爾貝尼斯的《西班牙組曲》及法雅的《三角帽》中，就是用了這種舞曲形式。

（三）波萊羅舞曲

波萊羅舞曲是產(chǎn)生于西班牙的一種3拍子中速舞蹈，多體現(xiàn)活潑、熱烈的情緒，鮮明的節(jié)奏由響板奏出，其典型節(jié)奏為。這種舞蹈可單人或男女成對(duì)作舞，同時(shí)伴有復(fù)雜華美的舞步，其特點(diǎn)是“走”“急”“?！奔胺N種跺腳舞步。拉威爾的著名管弦樂作品《波萊羅》就使用了這種舞蹈體裁。

（四）塞吉迪亞舞曲

塞吉迪亞舞曲是至今仍流行于西班牙南部安達(dá)盧西亞地區(qū)的古老舞曲，使用3/4或3/8拍子，用吉他和響板進(jìn)行伴奏，其節(jié)奏型為：。這種舞曲的風(fēng)格與波萊羅相似，但速度要更快一些，表演者演唱對(duì)句，載歌載舞，十分具有感染力。阿爾貝尼斯《伊比利亞》組曲中的第2首《港口》就使用了塞吉迪亞舞曲的元素。

（五）哈巴涅拉舞曲

哈巴涅拉舞曲最先是由非洲黑人傳入古巴，再由古巴傳入西班牙的一種2拍子中速舞曲，其典型節(jié)奏為，體現(xiàn)于比才的歌劇《卡門》。

除了以上提到的舞蹈種類以外，還有塔蘭塔舞曲、斗牛士進(jìn)行曲等多種具有西班牙民族特色的地方性舞蹈。

在我們對(duì)這些舞曲的鋼琴教學(xué)以及演奏之前的預(yù)備教案中，首先要分析各種舞曲中的強(qiáng)弱變化、重音位置、多重節(jié)拍的使用等諸多舞蹈節(jié)奏在不用音樂風(fēng)格中的體現(xiàn)，才能在演奏中準(zhǔn)確地把握住“節(jié)奏”所暗示的力量特征、“節(jié)奏”給聽眾帶來的意想不到的驚喜。

由于西班牙曾多次受到外族的統(tǒng)治，使其融多種文化于一體，又因其地理位置的特殊，故而形成了一種較為隔絕、自成體系的民族音樂文化。這些融匯了希臘、羅馬、阿拉伯以及吉普賽音樂語言的民族音樂旋律，成為了西班牙本土作曲家們?nèi)≈槐M、用之不竭的音樂寶藏。值得一提的是，對(duì)于那些優(yōu)美可愛的民間曲調(diào)，作曲家們也決非照搬硬套，而是取其精髓之意，提煉精華之詞，形成一種具有各自創(chuàng)作風(fēng)格的獨(dú)特旋律語言。

作者簡(jiǎn)介：白雪藝蘭（1984—），女，蒙古族，四川成都人，碩士研究生，研究方向：高師鋼琴教學(xué)與演奏研究。