混聲三重奏《寧》配器中的民族音樂元素

【摘要】《寧》是作曲家陳怡受美國明尼蘇達(dá)室內(nèi)樂協(xié)會(huì)和楊百漢大學(xué)巴羅國際作曲基金會(huì)委約，創(chuàng)作于2001年的混合三重奏（小提琴、大提琴、琵琶）?！秾帯愤@部作品在配器中融合了中國民族音樂元素，結(jié)合陳怡的創(chuàng)作風(fēng)格與個(gè)性，實(shí)現(xiàn)了音樂創(chuàng)作內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。本文旨在通過深入分析這部作品配器中所運(yùn)用的中國民族音樂元素，研究其如何通過個(gè)性的音樂創(chuàng)作手法在配器上用西洋樂器來表現(xiàn)民族音樂的內(nèi)涵，以個(gè)性化的音樂語言來豐富民族樂器。

【關(guān)鍵詞】《寧》；陳怡；配器；民族音樂元素

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、混聲三重奏《寧》

混聲三重奏（小提琴、琵琶、大提琴）《寧》創(chuàng)作于2001年。是為“魂橋——一場緬懷與和解的音樂會(huì)”而作，音樂會(huì)是為了紀(jì)念在第二次世界大戰(zhàn)期間慘絕人寰的“亞太沖突”而舉行。這首作品以一種充滿戲劇化的方式創(chuàng)作而成，用獨(dú)具個(gè)性的音樂描繪了一幅殘忍暴力、痛苦悲劇的場景，以及發(fā)人深省的沉思和對(duì)寧靜和平的渴望。

二、《寧》配器中的民族音樂元素

在混聲三重奏《寧》這部作品中，不僅僅在音樂語言上取自于中國民族音樂素材，在配器上也表現(xiàn)出中國民族音樂的元素。

（一）中國音樂元素西洋樂器表現(xiàn)

1.京劇韻腔

在陳怡的不少作品中，都運(yùn)用了不同的方式借鑒了中國京劇音樂元素，例如在鋼琴獨(dú)奏曲《多耶》中，陳怡將“京劇聲腔”和“侗家歌腔”相互聯(lián)系并融合在一起，運(yùn)用了京劇曲調(diào)片段；在室內(nèi)樂《琴簫引與劍舞》中，第二樂章的《劍舞》取材于京劇曲牌《夜深沉》；在不同作品中，對(duì)京劇音樂元素的運(yùn)用方式各不相同，充分展現(xiàn)了陳怡將東方素材與西方技法美妙融合的創(chuàng)作風(fēng)格。

在《寧》的第59至62小節(jié)，運(yùn)用小提琴模仿青衣唱腔，小提琴音區(qū)較高，音色較細(xì)，與青衣音色接近。小提琴從小字二組的G音震音滑向小字三組bB音的震音，這個(gè)大跳的滑音類似京劇青衣唱腔中的上滑音，猶如一聲鳴響，出現(xiàn)在天空中。隨后，從這個(gè)極高音區(qū)的bB音開始，出現(xiàn)了圍繞其產(chǎn)生的震音。模仿了中國京劇中青衣的韻腔，表達(dá)了一種嘆息、呻吟與哭訴的情緒。

2.古琴音色

在《寧》中還借助大提琴的演奏，以其音色模仿中國古琴的音色。

譜例1為《寧》的46至48小節(jié)，此處大提琴獨(dú)奏，以撥弦開始樂曲的B部分陳述，并結(jié)合加重的跳音，產(chǎn)生了古琴揉弦的音色。

譜例1

（二）民族樂器現(xiàn)代式奏法

《寧》當(dāng)中唯一的民族樂器就是琵琶，陳怡在作品中，為了更好地表現(xiàn)音樂，不僅僅是簡單地利用琵琶的傳統(tǒng)奏法，而是充分發(fā)揮其作用。在《寧》中琵琶運(yùn)用了相角揉弦的技法，該技法不同于傳統(tǒng)的琵琶演奏技法。相角揉弦，從字面意思上理解，就是在相角處做揉弦的動(dòng)作，取弦與相角來回摩擦的尖銳刺耳的非樂音音響效果。來源于傳統(tǒng)琵琶技法中的“吟”，但卻不同于“吟”的樂音效果。在陳怡的琵琶獨(dú)奏曲《點(diǎn)》中也曾運(yùn)用到此技法，運(yùn)用此技法發(fā)出的快速顫抖且縹緲的非樂音效果，恰如其分地表現(xiàn)出書寫過程，增強(qiáng)了音樂想象力。

《寧》的第210小節(jié)開始，樂曲進(jìn)入尾聲部分。琵琶用相角揉弦的奏法，吟唱出《茉莉花》的主題。這種演奏技法所產(chǎn)生的音效，是一種虛無縹緲、空曠的意境。就像是在這場災(zāi)難后亡靈的哀鳴，配合小提琴和大提琴的泛音演奏，產(chǎn)生一種靜謐的色彩。描寫浩劫之后的凄慘場面，滿目凄涼。

陳怡的創(chuàng)作一直堅(jiān)持通過音樂技法真實(shí)的反映和表現(xiàn)音樂內(nèi)容。從音樂的標(biāo)題到作品的創(chuàng)作技法、從作品中選取的音樂素材到音樂表現(xiàn)的內(nèi)容都是緊密聯(lián)系的?！秾帯愤@部作品中所運(yùn)用個(gè)性化音樂語言，體現(xiàn)了陳怡在作品中運(yùn)用中國民族音樂元素的獨(dú)特見解，也體現(xiàn)了其對(duì)中華民族文化的追求與熱情。

三、結(jié)語

《寧》這部音樂作品的創(chuàng)作，極大地發(fā)揮了小提琴、琵琶與大提琴的表現(xiàn)力，將民族音樂元素以獨(dú)特的方式呈現(xiàn)在作品中。陳怡獨(dú)特的創(chuàng)作手法，從另一方面折射出其人生經(jīng)驗(yàn)與內(nèi)心世界。其音樂作品中的中西合璧，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合，將中國民族音樂元素個(gè)性化表現(xiàn)于作品中，使作品的形式與內(nèi)容緊密聯(lián)系，也為當(dāng)代音樂作品的創(chuàng)作提供了參考。

參考文獻(xiàn)

[1]高山.陳怡音樂作品民族化創(chuàng)作風(fēng)格的特點(diǎn)及啟示—基于和聲學(xué)理論方法的研究 [D].東北師范大學(xué)，2013.

作者簡介：劉曉玲（1995—），女，江西省贛州人，碩士，江西師范大學(xué)在讀研究生，研究方向：作曲技術(shù)理論研究。