笛子演奏過(guò)程中氣息控制運(yùn)用研究

楊皓翔

【摘要】笛子是我國(guó)一項(xiàng)重要的民族樂(lè)器，因其獨(dú)特的音色以及韻味廣受人們的歡迎。目前笛子學(xué)習(xí)者越來(lái)越多，想要成為好的笛子演奏者，合理地控制氣息很重要，因此本文主要探討了笛子演奏過(guò)程中氣息控制運(yùn)用，旨在為相關(guān)相關(guān)工作者提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】笛子演奏；氣息控制；運(yùn)用

【中圖分類(lèi)號(hào)】J632.11 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、氣息控制對(duì)笛子演奏的影響

氣息對(duì)棱音的振動(dòng)具有一定的影響，對(duì)于邊棱音的振動(dòng)，外力主要來(lái)源于氣息，且棱音的振動(dòng)頻率均勻性以及穩(wěn)定性受吹孔邊棱的氣柱能量的影響。在笛子演奏過(guò)程中，如果存在用氣不當(dāng)?shù)那闆r下，就會(huì)出現(xiàn)氣量過(guò)足的問(wèn)題。吹孔邊棱氣柱能力過(guò)于充足，這樣就容易造成邊棱音的沖力過(guò)強(qiáng)，造成邊棱音振動(dòng)頻率過(guò)快，甚至是超越了振動(dòng)頻率極限，這樣笛子發(fā)出的聲音明顯偏高，即基音受限和泛音突出，使得人聽(tīng)起來(lái)非常的尖銳刺耳；氣量不足則會(huì)使吹孔邊棱氣柱能量較弱，這樣就無(wú)法給邊棱音足夠氣力進(jìn)行振動(dòng)，使得頻振過(guò)緩，這樣對(duì)笛子發(fā)出的聲音造成了嚴(yán)重的不利影響，即泛音受限和基音不充分，無(wú)法實(shí)現(xiàn)笛音內(nèi)某些音轉(zhuǎn)化，喪失泛音，使得笛聲偏低。在演奏過(guò)程中，一定嚴(yán)格控制吸氣量，并合理的調(diào)整氣息，保證氣息的穩(wěn)定和均勻，使得笛聲更加優(yōu)美。

二、笛子演奏過(guò)程中氣息控制的技巧

在笛子演奏過(guò)程中，想要能夠有效地控制氣息，還應(yīng)保證人們身體有關(guān)部位的協(xié)調(diào)一致，才能真正做到氣息控制。具體措施主要包含以下幾個(gè)方面：

（一）吸氣

在笛子演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)嚴(yán)格掌握吸氣狀態(tài)，與正常情況下的吸氣相比，氣量和深度應(yīng)相對(duì)較大，除此以外，基本相同。在演奏時(shí)，應(yīng)在放松的情況進(jìn)行吸氣，這樣才能使得肋間形成“對(duì)抗”最大容器狀態(tài)。在笛子演奏過(guò)程中，通過(guò)吸氣，可以獲得較強(qiáng)的吸氣量，有利于對(duì)氣息的控制，保證氣息支柱的穩(wěn)定性，使笛聲實(shí)現(xiàn)共鳴。

（二）呼氣

在笛子吹奏過(guò)程中，還應(yīng)注重呼氣，呼氣時(shí)，演奏者要有吐出光滑水柱的感覺(jué)。對(duì)于人的下腹部，應(yīng)做到“內(nèi)收上托力”，控制呼氣時(shí)，主要依賴(lài)于橫隔膜和腹肌的張力，保證呼出的氣息均勻、平穩(wěn)。與此同時(shí)還應(yīng)控制好自己的口型。一般情況下，雙唇拉緊邊長(zhǎng)。唇肌為收縮狀態(tài)，使得風(fēng)門(mén)形成游動(dòng)的海綿狀。這種口型有利于對(duì)其柱的靈活的控制，獲得更為優(yōu)美的旋律。

（三）喉腔

喉腔對(duì)氣息的控制也至關(guān)重要，所以應(yīng)適當(dāng)?shù)財(cái)U(kuò)大喉腔，一般情況下，需要對(duì)聲帶進(jìn)行拉緊，且相互靠近，形成“對(duì)抗”，降下喉頭。在演奏過(guò)程中，應(yīng)協(xié)調(diào)喉腔與聲帶之間的關(guān)系，聲帶的拉緊和收縮主要取決于喉腔的擴(kuò)張和收縮?？傊?，氣息要經(jīng)過(guò)聲門(mén)、咽喉以及口型，這種氣息應(yīng)用在笛子演奏中，一定會(huì)發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的聲音。

三、笛子演奏過(guò)程中氣息控制練習(xí)方法

在笛子演奏過(guò)程中，演奏者雖然能夠掌握了控制氣息的方法，但是無(wú)法時(shí)刻的保持這種氣息，需要演奏者進(jìn)行一定的練習(xí)，這樣才能使得對(duì)氣息的控制毫不費(fèi)力，因此應(yīng)采用以下方法進(jìn)行練習(xí)。

（一）采用搬重物的方式練習(xí)

演奏者在練習(xí)過(guò)程中，首先應(yīng)在蹲下之前，進(jìn)行深呼吸，再搬起重物；其次在搬起重物后，應(yīng)縮小口型，并開(kāi)始呼吸，呼吸時(shí)，不要一口氣呼出來(lái)，而是慢慢的、均勻的呼氣，在完成練習(xí)之后，完成練習(xí)后，演奏者會(huì)產(chǎn)生腹部或后腰部酸痛的感覺(jué)，這就達(dá)到了氣息控制的效果。

（二）采用吹紙條的方式練習(xí)

演奏者在練習(xí)過(guò)程中，還可以采用吹紙條的方式，練習(xí)時(shí)，紙條與演奏者的嘴巴保持10cm左右的距離，演奏者從不同的角度吹紙條，并保證的紙條擺動(dòng)的平穩(wěn)性，避免擺動(dòng)幅度過(guò)大，這對(duì)于演奏者氣息調(diào)節(jié)也具有一定的作用，而且這種方式比較的簡(jiǎn)單，演奏者在閑暇時(shí)，就可以練習(xí)。

（三）采用壓腹數(shù)數(shù)法練習(xí)

演奏者還可以采用壓腹數(shù)數(shù)的方法練習(xí)，這種方法是指演奏者在床上平躺，拿出一摞書(shū)壓在腹部上，吸足一口氣后開(kāi)始數(shù)數(shù)。該方法主要練習(xí)腹肌和橫膈膜的空氣力度，以此加強(qiáng)演奏者對(duì)氣息的調(diào)節(jié)。演奏者剛做練習(xí)時(shí)，腹部上的書(shū)應(yīng)逐漸增加，這種方式也不占用演奏者的時(shí)間。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，氣息控制對(duì)演奏者的音質(zhì)、音量以及聲音魅力都具有重要影響，因此演奏者應(yīng)充分掌握氣息控制的技巧，并在平時(shí)加強(qiáng)對(duì)氣息控制的練習(xí)，不斷提高演奏者對(duì)氣息的控制能力，使得在演奏者過(guò)程中，使得音色發(fā)生豐富多彩的變化，使得笛子演奏更具表現(xiàn)力，進(jìn)而達(dá)到良好的演奏效果。

參考文獻(xiàn)

[1]鄭書(shū)偉.笛子演奏中的呼吸控制與應(yīng)用研究[J].戲劇之家，2014（09）：80.