談如何控制歌唱情緒的“度”

【摘要】歌唱是音樂和文學(xué)的有機(jī)融合體，在歌曲演唱中，演唱者的演唱方法、嗓音條件以及氣息運(yùn)用等歌唱技巧起著相當(dāng)重要的作用，發(fā)聲是歌唱的技藝，而情緒的演繹是技藝的升華，恰如其分的歌唱情緒表達(dá)才能讓聽眾感受到無窮的音樂魅力，控制把握好歌唱情緒的尺度，聲情并茂才是歌唱的至高境界。

【關(guān)鍵詞】音樂；歌唱情緒；情感尺度

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

音樂，一門傳達(dá)思想感情的藝術(shù)，通過音樂，可以將人的精神狀態(tài)和內(nèi)心世界傳達(dá)給聽眾。歌曲演唱是一門高深且愉悅的藝術(shù)，是音樂與文學(xué)的結(jié)合體，除了能給人們帶來美好的享受和身心的放松以外，還對(duì)演唱者提出了較高的要求，要求演唱者不僅要通過努力去探索和練習(xí)歌唱技藝，還要通過自身的演唱使得聽眾產(chǎn)生情感的共鳴。

情感是歌唱的核心，古人有云“感人心者，莫先乎情”，要使歌唱能夠深入人心，達(dá)到感人至深的目的，就必須有到位的情感。聲音是情感依托的物質(zhì)基礎(chǔ)，在歌唱中情感不到位，聲音自然也不能有效的發(fā)揮，沒有情感內(nèi)涵的演唱，即使有一副好嗓子，這樣的歌唱也是平淡無奇的。歌唱與一般文學(xué)作品又有所不同，文學(xué)作品是作者完成之后直接交給讀者，讀者相當(dāng)于可以通過作品直接與作者進(jìn)行交流，直接體會(huì)作者想要表達(dá)的情感，歌唱是由詞曲作家完成作品后由演唱者進(jìn)行演繹，是演唱者對(duì)作品進(jìn)行品味后，在心理上進(jìn)行的更深層次的藝術(shù)創(chuàng)作，可以說不同的演唱者來演繹同一個(gè)作品可能會(huì)天差地別，正如一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，這也是不同的演唱者在歌唱時(shí)情緒控制的“度”的差別，所以說，歌唱中控制情緒的度很重要。

一、歌唱情緒的控制誤區(qū)

在歌唱初學(xué)者中，常能看見這樣的誤區(qū)，總有人把音樂技巧和歌唱所想要表達(dá)的內(nèi)容分割開來，好多初學(xué)者都認(rèn)為音樂技巧是歌唱中最重要的，不去管觀眾能不能聽懂、能不能理解歌中的內(nèi)容，只要自己的音樂技巧用的足夠高超，聲音好聽就行，根本不考慮歌曲能不能夠感動(dòng)聽眾，這就步入了歌唱情緒控制的誤區(qū)了，認(rèn)為不需要在歌唱中注入情緒。而意大利音樂家蘭培爾蒂針對(duì)歌唱者情感的表達(dá)這樣說到，“嗓音不等于一切，因?yàn)橐粋€(gè)歌唱家必須表達(dá)出詩人和作曲家的靈感。因此，他必須有無限的熱情和從高的崇高的心靈”。所以說只有嗓音沒有歌唱情緒是行不通的。

二、控制歌唱情緒的“度”

歌唱本身就是音樂與文學(xué)的融合，要想在歌唱中掌握情緒控制的度，既需要演唱者深入了解歌曲想要表現(xiàn)的思想情感，又需要演唱者通過自身的想象進(jìn)行適當(dāng)?shù)亩葎?chuàng)作，演唱者應(yīng)當(dāng)從以下兩個(gè)方面來控制歌唱情緒的度。

（一）體會(huì)歌曲的思想感情

在歌唱進(jìn)行前，演唱者應(yīng)當(dāng)深入了解音樂作品的內(nèi)容，從作品的創(chuàng)作背景入手分析作品的詞曲作家的創(chuàng)作原因以及是為了表達(dá)怎樣的思想內(nèi)容，只有清楚了作者的意圖，才能知道在演唱的過程中應(yīng)該表達(dá)什么。因此，在每次的歌唱進(jìn)行之前，都需要演唱者進(jìn)行大量的前期準(zhǔn)備去了解和認(rèn)識(shí)音樂作品，只有這樣，才能將歌唱的情緒控制得恰當(dāng)好處。

具體做法是在拿到演唱作品后，首先是分析作品描述的是什么樣的故事，以及故事發(fā)生的時(shí)代背景，通過時(shí)代背景分析出作者要表達(dá)的情感，將自己置身于相應(yīng)的時(shí)代背景去進(jìn)行演唱，通過自己的表現(xiàn)將聽眾帶入到作家想要表達(dá)的思想情感中去，并且要隨著作品的情感變化改變自己的情感表達(dá)。

（二）在歌唱中想象

演唱者要將自身想象成音樂作品中的主人公，在演唱的過程中，通過想象將自己置身在音樂作品的故事背景與故事情節(jié)中去，自己就是作品的主人公，自己的思想感情就是音樂作品想要表達(dá)的思想感情，在歌唱中進(jìn)行想象是演唱者二度創(chuàng)作的關(guān)鍵，也可以說是音樂作品能否被成功演繹的關(guān)鍵。演唱者在歌唱的過程中，一定要將自己體會(huì)的作者的思想感情都表達(dá)出來，這就是二度創(chuàng)作的過程，二度創(chuàng)作的度就是歌唱情緒控制的度，所以說二度創(chuàng)作尤為重要，二度創(chuàng)作不能夠脫離主人公的思想主線，稍有不慎，超過了這個(gè)度，想象就變成了胡思亂想。

情感是人類內(nèi)心的一種宣泄，反映的是人類古老原始的內(nèi)心沖動(dòng)，沒有情感的歌唱是平淡無奇的，是不能打動(dòng)聽眾的心的，但毫無節(jié)制的情感宣泄又只會(huì)造成情感的泛濫，所以說，控制歌唱情緒的度很重要。

三、結(jié)語

要做到準(zhǔn)確的控制歌唱情緒的“度”，就需要準(zhǔn)確地理解作品中歌唱情緒的內(nèi)容，演唱者需要加強(qiáng)自身的文化修養(yǎng)，掌握不同的歌唱表現(xiàn)風(fēng)格，這樣才能準(zhǔn)確的了解作品的創(chuàng)作背景與創(chuàng)作環(huán)境，為能夠準(zhǔn)確分析出詞曲作家想要表達(dá)的思想內(nèi)涵，從而來把握歌唱情緒控制的度。

參考文獻(xiàn)

[1]蔣莉麗.歌唱中的“聲”與“情”[J].藝海，2017（10）： 84-85.

作者簡介：郭秋燕（1988—），女，漢族，山東臨沂人，碩士，濰坊學(xué)院音樂學(xué)院聲樂教師，助教，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)理論研究。