試論笙組合的發(fā)展?fàn)顩r與藝術(shù)特色

伍瞳

【摘要】笙，我國(guó)民族樂隊(duì)中重要吹奏樂器，中華民族音樂寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠。公元前十五世紀(jì)甲骨文對(duì)“竽”、“和”的記載到現(xiàn)在笙的再次繁榮，經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)三千多年的歷史。

【關(guān)鍵詞】笙；發(fā)展?fàn)顩r；藝術(shù)特色

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、“笙組合”定義

笙組合由單一樂器——笙的不同種形制的笙族樂器組合在一起的，并區(qū)別于其他多種類型樂器組合的民樂形式?，F(xiàn)今，笙的種類繁多，不同種類型的笙在組合里均起到了不同的作用，從而營(yíng)造出整個(gè)樂隊(duì)的效果。

笙族樂器所謂“笙族樂器”，廣義上講包括我國(guó)漢族地區(qū)的笙以及各少數(shù)民族地區(qū)的葫蘆笙和蘆笙等。狹義上講是指由我國(guó)早在商代就出現(xiàn)的竽、笙發(fā)展演變改革出的一系列改良笙（包括傳統(tǒng)笙）的統(tǒng)稱。

二、“笙組合”概況

笙的形成最早可以追溯到3000多年前的商朝。從文獻(xiàn)記載中可以推測(cè)出來當(dāng)時(shí)就已經(jīng)有了笙的雛形。笙在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期非常的流行，它不僅用于伴奏、獨(dú)奏，而且還存在合奏的形式?！俄n非子·內(nèi)儲(chǔ)說》中記載：“齊宣王使人吹竽，必三百人”。這三百人一齊吹笙是何等壯觀的場(chǎng)面。且別說距離我們?nèi)Ф嗄甑膽?zhàn)國(guó)時(shí)期，就目前來看，任何一個(gè)城市能組織成一個(gè)三百多人的笙組合也都是十分龐大和壯觀的，并且還要保證音準(zhǔn)和調(diào)的統(tǒng)一，更是十分不容易的。這也可以說是笙組合早期的形式。在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的宮廷禮樂中，便是以笙為主奏樂器，

并且在民間也是非常的盛行。到了秦朝時(shí)期，宮廷的音樂中也已經(jīng)有了大型的竽合奏樂隊(duì)。

20世紀(jì)50年代以后，閆海登、胡天泉等老一輩藝術(shù)家對(duì)笙進(jìn)行了一系列的改良，做出了重要的貢獻(xiàn)，推動(dòng)了笙演奏技巧的完善與創(chuàng)新，使笙藝術(shù)得到了發(fā)展。與此同時(shí)，由于傳統(tǒng)笙在轉(zhuǎn)調(diào)和音域等方面的局限性已經(jīng)不能適應(yīng)樂隊(duì)的發(fā)展了。此時(shí)，中國(guó)新創(chuàng)建的民族管弦樂隊(duì)參考了西方管弦樂隊(duì)的樂隊(duì)形式，借鑒了西方的音樂作曲技術(shù)，對(duì)傳統(tǒng)的中國(guó)旋律來說在調(diào)式、和聲、曲式等方面都有了很大的突破，因此這對(duì)笙的形制和音域等方面均有了更高的要求。為笙的進(jìn)一步發(fā)展、改革，創(chuàng)造了前所未有的空間。由此，當(dāng)時(shí)多位笙演奏家與制琴師傅開始研制適應(yīng)民族管弦樂隊(duì)需求的各種笙的不同類型，為了滿足中國(guó)民族管弦樂隊(duì)的發(fā)展要求，一些笙的演奏家和制造者研制出了更加適應(yīng)樂隊(duì)發(fā)展的一系列改良笙。笙的種類也不斷豐富，這其中包括由楊大明、王慧中等制琴師傅改良出來的三十六簧全加鍵半音方笙，即高音笙；根據(jù)苗族蘆笙樂隊(duì)的簧管加共鳴筒擴(kuò)音原理與傳統(tǒng)笙相結(jié)合而設(shè)計(jì)成的排笙和抱笙等?？梢哉f這些改良笙從某種意義上講是適應(yīng)了民族管弦樂隊(duì)的需要。

笙族樂器高、中、低聲部分部明確，從而使之系列化，并且運(yùn)用于各大音樂院校的教學(xué)和各大樂團(tuán)的演出當(dāng)中，豐富了教學(xué)內(nèi)容，使一些傳統(tǒng)樂曲得到了一定程度上的發(fā)展和創(chuàng)新，另外笙良好的發(fā)展?fàn)顩r引起了作曲的好奇與重視，從而涌現(xiàn)出許多新作品。如此一來，訓(xùn)練學(xué)生的樂隊(duì)合奏能力，更好地培養(yǎng)了更全面的笙專業(yè)人才，給笙教學(xué)迎來了一個(gè)嶄新的階段，收到了良好的效益。并且笙族樂器不斷的豐富和發(fā)展使得笙組合在當(dāng)下也依舊活躍在舞臺(tái)上。2004年，在由中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)等單位主辦的“和合協(xié)會(huì)、笙聲不息——金秋音樂會(huì)”上，近百余人共同演奏的《笙聲不息》是目前為止笙組合形式較為龐大的一次。此后在2009年的CCTV民族樂器大賽上，中央音樂學(xué)院組成的和韻笙樂團(tuán)演奏的《冬獵》，在聲部劃分上更加細(xì)致和精煉。此后笙組合這種形式多次出現(xiàn)在各種重大的音樂會(huì)上。例如中央音樂學(xué)院第二屆中國(guó)管樂周中的群笙交響《彩虹》，11月4日民族室內(nèi)樂精品音樂會(huì)的《山寨風(fēng)》等，得到眾多業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注和認(rèn)可?，F(xiàn)如見越來越多的笙組合形式出現(xiàn)在舞臺(tái)上，不論旋律、調(diào)式、曲式、和聲、音樂題材和演奏技法等都達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度，充分顯示出了笙的獨(dú)特魅力。

笙組合這種演奏藝術(shù)形式是有別于三千多年前的“笙組合”形式的?！褒R宣王三百人吹竽”是齊奏形式，而當(dāng)今的笙組合無論是在樂曲種類、樂器性能、演奏者演奏技術(shù)方面都較以前都有了不同程度上飛越。由于樂曲種類的豐富和樂器性能的提高為笙組合的出現(xiàn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)也為演奏者提供了更廣闊的發(fā)揮空間。組合中每一種樂器類型在樂曲中都有其特定的作用。高音笙音色甜美、清脆，多用于旋律聲部；中音笙則起著調(diào)和樂隊(duì)音色、豐富樂隊(duì)音響的作用；低音笙是樂曲的“根基”，由于其低沉渾厚的音色，在樂曲中襯托旋律聲部可以產(chǎn)生了氣勢(shì)磅礴的聲音效果，在笙組合中起到了充實(shí)音量的作用。

笙組合在藝術(shù)的發(fā)展道路上只有立足于傳統(tǒng)，不斷吸收新的能量，才能發(fā)展到一個(gè)更高的階段，得到最終的輝煌，這也是我們?yōu)橹畩^斗不斷發(fā)展創(chuàng)新的最終目標(biāo)。